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Neil Young venció a John Ford. Seamos cacofónicos un minutito (único instante en el que ese concepto hará presencia en otro recital donde el viejo Young se vuelve del mismo tamaño que sus sentimientos): “The man who shot the man who shot The Man Who Shot Liberty Valance”. ¿Se entiende? ¿Cómo pasó? Young no imprime la leyenda: la reimprime, al punto de que si bien no la tatúa en la historia del cine, la hace un santo sudario en ese manto de lamentos que suele ser la música en vivo en la pantalla. Demme por tercera vez detrás de la cámara que debe contener a Youngzilla; Young detrás de la guitarra escupiendo el fuego más amable que un hombre pueda lanzar. En la segunda incursión audiovisual de Young en el disco Le Noise (la primera era un ejercicio minimalista indestructible, una verdadera hormiga atómica), el viejo vuelve a confundirnos. Houdini: hace del cine el lugar de donde queremos escapar para estar ahí, en Toronto, viendo cómo él se escapa del tiempo, cómo se vuelve memoria emotiva folk, sin hacer otra cosa que mostrarnos cómo lo han dejado todos sus viajes.
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