lia – -Translation – Keybot Dictionary

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Show textShow cached sourceOpen source URL	By Mariko Tamaki and Jillian Tamaki is very high up on the list. As is pretty much anything by Francesca Lia Block or Cecil Castellucci. Marjane Satrapi's
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine youthconnect.ca as primary domain	de Mariko Tamaki et Jillian Tamaki serait parmi les premiers sur la liste, avec tous les livres de Lia Block et de Cecil Castellucci d'ailleurs.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Awards of IAC at LIA
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Show textShow cached sourceOpen source URL	Villa Lia - Lake Maggiore
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Show textShow cached sourceOpen source URL	House Lia
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Show textShow cached sourceOpen source URL	The exhibition is participated by: Lia Bagrationi, Nato Eristavi, Otar Vepkhvadze, Aleksandre Kakabadze, Gigisha Pachkoria, Merab Gugunashvili, Malkhaz Shvelidze and the Author of the conception and Project Art Curator - Lali Kutateladze.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine info-tbilisi.com as primary domain	В выставке принимают участие: Лия Багратиони, Нато Эристави, Отар Вепхвадзе, Александр Какабадзе, Гигиша Пачкория, Мераб Гугунашвили, Малхаз Швелидзе и автор концепции и куратор - Лали Кутателадзе

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Frenkel Lia (1893-19..)
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Show textShow cached sourceOpen source URL	Hi, I'm Lia and I'm from Mexico.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine aupair.com as primary domain	Bébé, 1-5 ans, 6-10 ans
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Show textShow cached sourceOpen source URL	by Lia Karipi
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The damping structure of vibratory modes is another important property of the vibrating structures feature, alongside with the structure frequency considered in the above studies. Generally speaking, modal properties of a linear vibrating structure can be defined and be observed from their "modal analysis" relating the frenquency, the amplitude (in specific excitation and hearing conditions) and the signal dampling of each mode. From a matrix mathematical transformation, it gives of the whole general linear masses-interactions a representation in the shape of an independant range of second range linear oscillators, quantify by their frequency and their own damping ratio, or, to put it another way, their own physical parameters of elasticity and viscosity (K and Z in GENESIS). GENESIS has a specific feature (very often used in practice), enabling on the one hand to make the modal analysis of any GENESIS network on the condition it shall be exclusively linear, on the other hand to "tune" a network by imposing one (and only one) value in the analysis tab, whether it is constant frenquency or damping ratio stiffness or viscosity. Yet, two particular damping situations are revealed: one where damping coefficient are homogeneous (all identicals) within the model in its topological description, and another one where they are homogeneous in the modal description. This situation shows a certain interest since the first may be read as corresponding to a viscosity within the vibrating structure, the second as a central viscosity in which the vibrating structure is in. Perceptives correlations of these two situations are relatively coherent with this metaphor. Olivier Tache takled this issue through Audrey Pellissier's engineering final year training, in 2012. It enables producing methods in GENESIS using PNSL2 script language, controlling precisely such features and particularly to forecast, to some extent, an independant timber control, in its causal reference, and the persistence and resonance of a vibrating structure.

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Une autre propriété importante des structures vibrantes est, à côté de la structure fréquentielle en cause dans les études ci-dessus, la structure des amortissements des différents modes vibratoires. D'une manière générale, les propriétés modales d'une structure vibrante linéaire peuvent se définir et s'observer à partir de leur "analyse modale" traduisant la fréquence, l'amplitude (pour des conditions d'excitation et d'écoute définies) et le temps d'amortissement de chaque mode. Celle-ci, à partir d'une transformation mathématique matricielle donne de tout réseau masses-interations linéaire général une représentation sous la forme d'un ensemble d'oscillateurs linéaires du second ordre indépendants, quantifiés par leur fréquence et leur temps d'amortissement propres, ou, selon une expression différente, leurs paramètres physiques propres d'élasticité et de viscosité (K et Z en GENESIS). GENESIS propose une fonctionnalité spécifique (très utilisée dans la pratique), qui permet d'une part d'effectuer l'analyse modale de n'importe quel réseau - de GENESIS à condition qu'il soit exclusivement linéaire, d'autre part "d'accorder" un réseau en imposant une (et une seule) valeur dans le tableau d'analyse, qu'il s'agisse des constantes de raideur, de viscosité, de la fréquence ou du temps d'amortissement. Or deux situations particulières d'amortissement apparaissent : celle où les coefficients d'amortissement sont homogènes (tous identiques) au sein du modèle dans sa description topologique et celle où ils sont homogènes dans la description modale. Cette situation présente un intérêt particulier par le fait que la première peut s'interpréter comme correspondant à une viscosité interne à la structure vibrante, la seconde comme une viscosité du milieu dans lequel est plongée la structure vibrante. Les corrélats perceptifs de ces deux situations sont relativement cohérents avec cette métaphore. Cette question a été abordée par Olivier Tache, à travers le stage de fin d'études d'ingénieur de Audrey Pellissier, en 2012. Ceci a permis de créer des méthodes, au sein de GENESIS à l'aide de Scripts en langage PNSL2, permettant le contrôle fin de ces caractéristiques et en particulier d'envisager, dans une certaine mesure, un contrôle indépendant du timbre, dans sa référence causale, et de la persistance de la résonnance d'une structure vibrante.

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In 1992 he founded an improvisatory sound/text/music ensembleУDUCTФ (jointly with D. Grosse, Ed & Lia Pas, R. Sydiaha, W. Tucker), being a member of which since1991 he has conducted monthly concerts and performances; the group performed at the Prairie Variations (BBS-TV, 1994 and SCN, 1994), Saskatchewan Jazz Festival (Saskatoon, 1995 и 1996), Saskatoon Symphony New Music Festival (Saskatoon, 1999), etc.

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Стивен Росс Смит (1945, Торонто, Канада) – поэт, беллетрист, перформер, издатель. Автор ряда книг поэзии и прозы, в том числе: Ritual Murders (Turnstone Press, 1983), blind zone (Aya Press, 1985), Sleepwalkers (Underwhich Ed., 1987), Transient Light (The Mercury Press, 1990), Reading My Father’s Book (Wolsak & Wynn Publishers, 1995), Lures (The Mereury Press, 1997) и др. С 1975 года С.Р. Смит входил в состав группы саунд-перформ-поэзии “Owen Sound” (1975-85, совм. с М. Дином, Р. Трула, Д. Пинэйлом), одного из ключевых коллективов, во многом способствовавшего формированию канадской саунд-поэтической сцены. Совместно с “Owen Sound” осуществил большое количество выступлений и перформансов, в том числе в: A Space Gallery ( Торонто, 1977), Stedelijk Museum (Амстердам, 1977), Toronto Free Theatre (Торонто, 1978), Art Gallery of Ontario (Торонто, 1978), St. Lawrence Centre (Торонто, 1978) и т.д. Один из основателей издательства “Underwich Editions”, систематически уделяющего внимание вопросам экспериментальной литературы и поэзии. Редактор и соредактор ряда изданий антологического характера, в т.ч. Canadian Sound Poetry (Vancouver: Capilano Review, #31, 1984), Read the Way He Writes: A Festschrift for bpNichol (Toronto: Open Letter, Sixth Series, #’5-6, 1986), Ballet of the Speech Organs: Bob Cobbing on Bob Cobbing (Saskatoon: Underwhich Ed., 1998). В 1992 году организовал ансамбль звуко-тексто-музыкальной импровизации “DUCT” (совм. с Д. Гросс, Э. & Л. Пасс, Р. Сидая, В. Такером) , в составе которого с 1991 года дает ежемесячные концерты и выступления, в том числе группа выступала на Prairie Variations (BBS-TV, 1994 и SCN, 1994), Saskatchewan Jazz Festival (Сэскатун,1995 и 1996), Saskatoon Symphony New Music Festival (Сэскатун, 1999) и т.д. Среди альбомов “DUCT” последних лет: Duct Tape (Saskatchewan: Underwhich Audiographies, 1993), galvanized (Saskatchewan: Underwhich Audiographies, 1999). Опубликовал большое количество саунд-произведений, в т.ч. Various Throats Vol. 1 (совм. с Б. Коббинг, К. Масгроув, Toronto: Underwhich Ed., 1982), Moving Human Coils (Toronto: Underwhich Ed., 1984), Scarborough Bluffs (совм. с Scarborough Sound Symphony, Toronto: Underwhich Ed., 1985), Sleepwalkers (с Р. Трула, Toronto: Underwhich Ed., 1987), а также в антологии Carnivocal: A Celebration of Sound Poetry (Alberta: Red Deer Press, 1999) и т.д. Провел ряд персональных выставок экспериментальной и конкретной поэзии в различных городах Канады и за рубежом. Проект последних лет св

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