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A la mateixa generació pertanyen els artistes que l'acompanyen: Cildo Meireles, de qui s'exposa Inmensa (1982), una construcció amb taules de diverses mides que exemplifica les seves "cascades de bifurcacions" i alhora escenifica idees de domesticitat, de jerarquia, de poder; Gabriel Orozco, amb Atomist: Offside 1996 (1996), una de les seves manipulacions –o perversions– en òfset d'una foto de premsa sobre un espectacle esportiu popularíssim als Estats Units, el seu país d'adopció; i Guillermo Kuitca, de qui es presenta la planta d'un pis buit, Red Plan (1990), com un altre espai escenogràfic –habitatge o laberint carcerari– perquè l'observador, com en el cas de Muñoz, hi projecti la seva imaginació del que hi passa o hi deixa de passar.
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The work of this artist is accompanied by that of other artists of the same generation: Cildo Meireles's Inmensa (1982), a construction of tables of various sizes perfectly exemplifying his systems of junctions while acting as a set for his ideas of domesticity, hierarchy and power; Gabriel Orozco's Atomist: Offside 1996 (1996), one of his manipulations – or perversions – in offset of a newspaper image of a very popular sport in the United States, his country of adoption; and Guillermo Kuitca, whose Red Plan (1990), an empty floor plan, is presented here as another example of a theatrical space – living accommodation or prison labyrinth – that invites the viewer to imagine what may or may not happen in it.
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A la misma generación pertenecen los artistas que le acompañan: Cildo Meireles, de quien se expone Inmensa (1982), una construcción de mesas de diferentes tamaños que ejemplifica sus "cascadas de bifurcaciones" y simultáneamente escenifica ideas de domesticidad, de jerarquía, de poder; Gabriel Orozco, con Atomist: Offside 1996 (1996), una de sus manipulaciones –o perversiones– en offset de una foto de prensa sobre un espectáculo deportivo popularísimo en los Estados Unidos, su país de adopción; y Guillermo Kuitca, de quien se presenta la planta de un piso vacío, Red Plan (1990), como otro espacio escenográfico –vivienda o laberinto carcelario– para que el observador, como en el caso de Muñoz, proyecte en él su imaginación de lo que allí sucede o no sucede.
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