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Keybot      2'763 Results   714 Domains   Page 5
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The damping structure of vibratory modes is another important property of the vibrating structures feature, alongside with the structure frequency considered in the above studies. Generally speaking, modal properties of a linear vibrating structure can be defined and be observed from their "modal analysis" relating the frenquency, the amplitude (in specific excitation and hearing conditions) and the signal dampling of each mode. From a matrix mathematical transformation, it gives of the whole general linear masses-interactions a representation in the shape of an independant range of second range linear oscillators, quantify by their frequency and their own damping ratio, or, to put it another way, their own physical parameters of elasticity and viscosity (K and Z in GENESIS). GENESIS has a specific feature (very often used in practice), enabling on the one hand to make the modal analysis of any GENESIS network on the condition it shall be exclusively linear, on the other hand to "tune" a network by imposing one (and only one) value in the analysis tab, whether it is constant frenquency or damping ratio stiffness or viscosity. Yet, two particular damping situations are revealed: one where damping coefficient are homogeneous (all identicals) within the model in its topological description, and another one where they are homogeneous in the modal description. This situation shows a certain interest since the first may be read as corresponding to a viscosity within the vibrating structure, the second as a central viscosity in which the vibrating structure is in. Perceptives correlations of these two situations are relatively coherent with this metaphor. Olivier Tache takled this issue through Audrey Pellissier's engineering final year training, in 2012. It enables producing methods in GENESIS using PNSL2 script language, controlling precisely such features and particularly to forecast, to some extent, an independant timber control, in its causal reference, and the persistence and resonance of a vibrating structure.
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Une autre propriété importante des structures vibrantes est, à côté de la structure fréquentielle en cause dans les études ci-dessus, la structure des amortissements des différents modes vibratoires. D'une manière générale, les propriétés modales d'une structure vibrante linéaire peuvent se définir et s'observer à partir de leur "analyse modale" traduisant la fréquence, l'amplitude (pour des conditions d'excitation et d'écoute définies) et le temps d'amortissement de chaque mode. Celle-ci, à partir d'une transformation mathématique matricielle donne de tout réseau masses-interations linéaire général une représentation sous la forme d'un ensemble d'oscillateurs linéaires du second ordre indépendants, quantifiés par leur fréquence et leur temps d'amortissement propres, ou, selon une expression différente, leurs paramètres physiques propres d'élasticité et de viscosité (K et Z en GENESIS). GENESIS propose une fonctionnalité spécifique (très utilisée dans la pratique), qui permet d'une part d'effectuer l'analyse modale de n'importe quel réseau - de GENESIS à condition qu'il soit exclusivement linéaire, d'autre part "d'accorder" un réseau en imposant une (et une seule) valeur dans le tableau d'analyse, qu'il s'agisse des constantes de raideur, de viscosité, de la fréquence ou du temps d'amortissement. Or deux situations particulières d'amortissement apparaissent : celle où les coefficients d'amortissement sont homogènes (tous identiques) au sein du modèle dans sa description topologique et celle où ils sont homogènes dans la description modale. Cette situation présente un intérêt particulier par le fait que la première peut s'interpréter comme correspondant à une viscosité interne à la structure vibrante, la seconde comme une viscosité du milieu dans lequel est plongée la structure vibrante. Les corrélats perceptifs de ces deux situations sont relativement cohérents avec cette métaphore. Cette question a été abordée par Olivier Tache, à travers le stage de fin d'études d'ingénieur de Audrey Pellissier, en 2012. Ceci a permis de créer des méthodes, au sein de GENESIS à l'aide de Scripts en langage PNSL2, permettant le contrôle fin de ces caractéristiques et en particulier d'envisager, dans une certaine mesure, un contrôle indépendant du timbre, dans sa référence causale, et de la persistance de la résonnance d'une structure vibrante.
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Alex Abella, Paul Thomas Anderson, Kenneth Anger, Reyner Banham, Paul Beatty, Francesca Lia Block, T. C. Boyle, Vincent Bugliosi, Charles Bukowski, Octavia Butler, Amina Cain, Wanda Coleman, Michael Connelly, Bernard Cooper, Dennis Cooper, Mark Z. Danielewski, Trinie Dalton, Mike Davis, Joan Didion, Dominick Dunne, Bret Easton Ellis, James Ellroy, Steve Erickson, John Fante, Janet Fitch, Angela Flournoy, James Frey, Romain Gary, Ryan Gattis, Kenneth Goldsmith, Joseph Hansen, Paul Haggis, John Haskell, Todd Haynes, David Hockney, Christopher Isherwood, Aris Janigian, Norman M. Klein, Chris Kraus, Rachel Kushner, Cameron Lange, Annette Leddy, Joe Linton, David Lynch, Esther McCoy, Terrence Malick, Joseph Mattson, Joyce Maynard, Jan Morris, Walter Mosley, Maggie Nelson, Victoria Patterson, Vanessa Place, Eric Puchner, Thomas Pynchon, John Rechy, Nina Revoyr, David Richards, Mary Rinebold Copeland, Jean Rolin, Martha Ronk, James Sallis, Christina Schwarz, Carolyn See, Lisa See, Mona Simpson, Jane Smiley, Jack Smith, Gary Snyder, Matthew Specktor, John Steppling, Matthew Stokoe, Donna Tartt, Karen Tei Yamashita, David Thomson, Rupert Thomson, Héctor Tobar, Bruce Wagner, Joseph Wambaugh, John Waters, Benjamin Weissman, Lawrence Weschler, Christa Wolf and Rudy Wurlitzer.
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Alex Abella, Paul Thomas Anderson, Kenneth Anger, Reyner Banham, Paul Beatty, Francesca Lia Block, T. C. Boyle, Vincent Bugliosi, Charles Bukowski, Octavia Butler, Amina Cain, Wanda Coleman, Michael Connelly, Bernard Cooper, Dennis Cooper, Mark Z. Danielewski, Trinie Dalton, Mike Davis, Joan Didion, Dominick Dunne, Bret Easton Ellis, James Ellroy, Steve Erickson, John Fante, Janet Fitch, Angela Flournoy, James Frey, Romain Gary, Ryan Gattis, Kenneth Goldsmith, Joseph Hansen, Paul Haggis, John Haskell, Todd Haynes, David Hockney, Christopher Isherwood, Aris Janigian, Norman M. Klein, Chris Kraus, Rachel Kushner, Cameron Lange, Annette Leddy, Joe Linton, David Lynch, Esther McCoy, Terrence Malick, Joseph Mattson, Joyce Maynard, Jan Morris, Walter Mosley, Maggie Nelson, Victoria Patterson, Vanessa Place, Eric Puchner, Thomas Pynchon, John Rechy, Nina Revoyr, David Richards, Mary Rinebold Copeland, Jean Rolin, Martha Ronk, James Sallis, Christina Schwarz, Carolyn See, Lisa See, Mona Simpson, Jane Smiley, Jack Smith, Gary Snyder, Matthew Specktor, John Steppling, Matthew Stokoe, Donna Tartt, Karen Tei Yamashita, David Thomson, Rupert Thomson, Héctor Tobar, Bruce Wagner, Joseph Wambaugh, John Waters, Benjamin Weissman, Lawrence Weschler, Christa Wolf og Rudy Wurlitzer.
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As part of this dialogue and collaboration initiative, aimed at further increasing the accessibility of its documents published both externally on the website and internally on the company Intranet, a partnership was launched with Fondazione LIA (Libri Italiani Accessibili - Accessible Italian Books), which has been collaborating with the Italian Publishers’ Association and Unione Italiana Ciechi e Ipovedenti (the Italian Union of the Blind and Visually-Impaired) for several years.
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Nell’ambito di questo momento di scambio e collaborazione, con l’obiettivo di ampliare sempre più l’accessibilità dei propri documenti pubblicati sia all’esterno sul sito Internet, sia all’interno sulla Intranet aziendale, è stata attivata una collaborazione con Fondazione LIA (Libri Italiani Accessibili) che opera da anni con l’Associazione Italiana Editori e con l’Unione Italiana Ciechi e ipovedenti. I primi documenti resi disponibili nel formato certificato LIA sono stati i principali documenti di responsabilità sociale: Codice Etico e Rapporto di Sostenibilità. La collaborazione sta proseguendo per trasformare attraverso interventi anche formativi l’orientamento all’accessibilità in un elemento distintivo della cultura d’impresa del Gruppo. Accessibilità e inclusione sono la cifra distintiva anche delle Gallerie d’Italia che già offre visite per non vedenti e non udenti e che presentano caratteristiche complessive per l’accesso che hanno contribuito al suo riconoscimento, a partire da quest’anno come Museo Nazionale.
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Lia Liqokeli: The Laughter of Devi's Wife
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ლია ლიქოკელი: დევის ცოლის სიცილი
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A third party liability insurance and a partially comprehensive insurance exists for all vehicles with the usual extent of cover. In addition, there is a limitation of lia­bility in favour of the Customer which corresponds to the protection provided by a comprehensive motor insurance (collision and comprehensive auto insurance).
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