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ulf wuggenig | carstvo ...

Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Grafika 1: Tri ugla svijeta. Vidljivost njegove umjetnosti 1970-2001. (Udio na top listi 100 umjetnica/umjetnika u %, sekundarna analiza umjetnicki kompas Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Chart 1: Three corners of the world. The visibility of their art 1970 - 2001 (percentages of top 100 artists, secondary analysis "Art Compass" Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Graphique 1: Trois coins du monde. Visibilité de lart de ces régions 1970 2001 (Parts des 100 artistes les plus visibles en %, analyse secondaire Kunstkompass Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Grafik 1: Drei Ecken der Welt. Die Sichtbarkeit ihrer Kunst 1970 2001 (Anteile an Top 100 Künstler/innen in %, Sekundäranalyse Kunstkompass Capital)

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Grafik 2: Vidljivost umjetnosti trijade 1970-2001 (Udio na top listi 100 umjetnica/umjetnika u %, sekundarna analiza umjetnicki kompas Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Chart 2: The visibility of the art of the triad 1970 - 2001 (percentages of top 100 artists, secondary analysis "Art Compass" Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Graphique 2: Visibilité de lart de la triade 1970 2001 (Part des 100 artistes les plus visibles en %, analyse secondaire Kunstkompass Capital)
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Grafik 2: Die Sichtbarkeit der Kunst der Triade 1970 2001 (Anteile an Top 100 Künstler/innen in %, Sekundäranalyse Kunstkompass Capital)

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	[41] Udio Evropske Zajednice obracunat je za citavo razdoblje za danasnjih 15 clanica EZ-a. Pritom valja uzeti u obzir da jedna, za evropsku umjetnost vazna zemlja, tu nedostaje, naime Svicarska.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	[41] The proportion for the EU covers the 15 EU member states today for the entire period. It should be taken into consideration that Switzerland, an important country for European art, is missing.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	[41] La part de l'UE a été considérée pour les 15 membres actuels sur toute la période. Il faut tenir compte du fait que par exemple, un pays important pour l'art européen comme la Suisse n'est pas mentionné.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	[41] Der EU-Anteil wurde über den gesamten Zeitraum für die heutigen 15 EU-Länder berücksichtigt. Zu berücksichtigen ist, dass etwa ein für die europäische Kunst wichtiges Land wie die Schweiz fehlt.

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Jedno moguce idealtipsko mjerilo bila bi irelevantnost teritorijalnog podrijetla, dakle jednakomjerno regrutiranje uspjesnih umjetnica i umjetnika iz sva cetiri ugla svijeta, u suprotnosti s njihovim podrijetlom iz samo nekoliko zapadnih zemalja, kako je to Araeen formulirao sedamdesetih godina. Udio onih umjetnica i umjetnika koji su medju stotinu najbolje plasiranih na svijetu, a ne potjecu iz sjeverozapadnih zemalja, mogu time posluziti kao indikatori za globalizaciju umjetnickog polja.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	In a process-oriented, diachronous interpretation, the globalization thesis implies an increase in entropy with regard to the origins of artists from the four world regions. A possible ideal type measure would be the irrelevance of territorial origins, in other words an equal recruitment of successful artist from the four corners of the world, contrary to their origins from "only a few western countries", as Araeen formulated it in the 70s. The proportion of artists placed among the top 100 of the world, who are not from the "northwestern" countries, could thus serve as an indicator for the globalization of the art field.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	La thèse de globalisation implique, dans une logique d'interprétation diachronique axée sur le processus, un surcroît d'entropie, en ce qui concerne l'origine des artistes en provenance des quatre régions du monde. Une éventuelle mesure idéale-typique serait l'impertinence de l'origine territoriale, et donc le recrutement homogène d'artistes renommés des quatre coins du monde, par opposition à leur provenance de "quelques pays occidentaux seulement", tel que le formulait Areen dans les années 1970. Les proportions des artistes figurant parmi les 100 meilleurs artistes du monde et ne venant pas de pays du "Nord-Ouest", peuvent ainsi servir d'indicateurs de la globalisation du champ artistique.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Um das Ausmaß sozial-räumlicher Konzentrationen und deren Veränderungen in der Zeit zu ermitteln, reicht es, ein einfaches Modell des Raumes heranzuziehen. Für die empirischen Analysen bot sich deshalb eine Weltkarte von Galtung an, in welcher der Norden und der Süden mit dem Osten und dem Westen gekreuzt und demgemäß "vier Ecken der Welt" unterschieden werden. Der "Nordwesten" umfasst gemäß der zu Grunde gelegten Kartographierung Nordamerika und Westeuropa, der "Nordosten" die ehemalige Sowjetunion, Osteuropa, die Türkei, die ehemaligen Sowjetrepubliken mit mehrheitlich muslimischem Bevölkerungsanteil sowie Pakistan und Iran. Der "Südwesten" schließt Lateinamerika, die Karibik, Westasien, die arabische Welt, Afrika, Südasien und Indien ein, der "Südosten" Südostasien, Ostasien, die Pazifischen Inseln, China und Japan. 20% der Weltbevölkerung leben im Norden, 80% im Süden.[37]

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Tako uspon te zemlje do hegemona hegemona nije mogao zaustaviti relativan gubitak na vaznosti umjetnosti Sjedinjenih Americkih Drzava koji je otpoceo jos kasnih sedamdesetih. Udio umjetnica i umjetnika iz SAD-a u centru umjetnickog polja dosegao je svoj vrhunac u godini 1978., s gotovo 50 posto, da bi od tog vremena medjutim pao na jednu trecinu.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Details are worthy of attention, too. Despite the economic rise of Japan in the 70s and 80s, the global visibility of artists from this country did not increase. It appears no less interesting that the change in the position of US art did not directly follow the change of the position of the USA in the world system. Thus the ascent to "hegemon of hegemons" in the late 70s could not halt the onset of the relative loss of significance of US art. The proportion of artists from the USA in the center of the art field reached its peak in 1978 with nearly 50%, but it has decreased since then to one third. Despite a slight loss in significance in the second half of the 90s, on the other hand, EU art remains in an especially strong position with shares around 50%.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Il convient également d'être attentif aux détails. Malgré l'essor économique du Japon dans les années 1970 et 1980, la visibilité à l'échelle mondiale des artistes hommes et femmes de ce pays n'a pas augmenté. Il ne semble pas moins interessant de voir que le changement de la position de l'art des Etats-Unis ne suit pas directement le changement de la position des Etats-Unis dans le système-monde. Ainsi, l'apogée des Etats-Unis aboutissant à la position d'"hégémon des hégémons" n'est-elle pas parvenue à mettre un terme à la perte d'importance relative de l'art des Etats-Unis qui commença à se faire sentir vers la fin des années 1970. Le pourcentage des artistes provenant des Etats-Unis dans le centre du champ artistique atteignait son plus haut niveau en 1978 avec presque 50%, reculant néanmoins depuis cette date pour chuter à près d'un tiers. Malgré une légère perte d'importance durant la deuxième moitié des années 1990, l'art de l'Union Européenne maintient par contre une position particulièrement forte avec des pourcentages se situant autour de 50%.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Eine markante Gegenposition zur Globalisierungstheorie stellt die These der "trilateralen Regionalisierung" dar. Sie kann sich auf den Befund stützen, dass die "kapitalistische Triade" von USA, EU und Japan lediglich 15% der Weltbevölkerung umfasst, in den 90er Jahren aber zwischen zwei Dritteln und drei Vierteln der weltweiten ökonomischen Aktivitäten auf sich konzentrieren konnte.[40] Grafik 2 verdeutlicht, in welch hohem Maße sich das Zentrum des Kunstfeldes aus zwei der drei dieser ökonomisch mächtigen Triaderegionen rekrutiert, und zwar den USA und der EU.[41] Summiert man über alle Triaderegionen, ergeben sich Anteile in einer Spannweite von 95% bis 82% für den betrachteten Zeitraum. Diese Zahlen übertreffen die Anteile der Triade an den weltweiten ökonomischen Aktivitäten noch deutlich. Analog zur ökonomischen Globalisierung (außerhalb der Finanzmärkte) ließe sich auf dieser Grundlage somit vom Mythos der Globalisierung des Kunstfeldes sprechen.

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Grafika 2 pojasnjava u kako velikoj mjeri se centar umjetnickog polja regrutira iz dva od ta tri ekonomski najmocnija regiona trijade, i to iz Sjedinjenih Americkih Drzava i Evropske Zajednice.[41] Ako se u zbroj uzmu sve tri regije, dobijamo udio u rasponu od 95 do 82 posto za razmatrano vremensko razdoblje.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	A striking counterposition to the globalization theory is the thesis of "trilateral regionalization". This is based on the findings that the "capitalist triad" of the USA, the EU and Japan comprises only 15% of the world population, but was able to concentrate between two-thirds and three-quarters of all economic activities worldwide to itself.[40] Chart 2 illustrates the high degree, to which the center of the art field is recruited from two of these three economically powerful triad regions, specifically the USA and the EU.[41] A tally across all the triad regions results in proportions ranging from 95% to 82% for the relevant period. These figures clearly surpass the triad's share in worldwide economic activities. In analogy to economic globalization (outside the financial markets), this would thus be a foundation for speaking of the myth of the globalization of the art field.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	La thèse de la "régionalisation trilatérale" constitue une position clairement opposée à la théorie de la globalisation. Elle peut s'appuyer sur la constatation que la "triade capitaliste" des Etats-Unis, de l'Union Européenne et du Japon a pu rassembler entre deux tiers et trois quart des activites économiques mondiales dans les années 1990 quand bien même elle ne constitue que 15% de la population mondiale.[40] Le graphique n°2 précise à quel point le centre du champ artistique est alimenté par des artistes recrutés des deux sur les trois régions économiques de cette triade, à savoir les Etats-Unis et L'Union Européenne.[41] Si l'on additionne les trois régions de la triade, l'on obtient des pourcentages allant de 95% à 82% pour la période observée. Ces chiffres dépassent encore de loin les pourcentages de la triade dans les activités économiques mondiales. De façon analogue à la globalisation économique (mis à part les marchés financiers), l'on pourrait, sur la base de ces données, parler ici de mythe de la globalisation du champ artistique.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Grafik 1 weist die Anteile der auf den Top 100 Ranglisten platzierten Künstler/innen aus dem Nordosten, dem Südwesten und dem Südosten der Welt einzeln und als Summe für den im Weltmaßstab überaus dynamischen Zeitraum 1970-2001 aus.[38] Außerdem enthält sie eine Trendlinie für den nicht dem Nordwesten angehörenden "Rest der Welt" auf der Grundlage des "gleitenden Durchschnitts". Der zentrale Befund ist darin zu sehen, dass der summierte Anteil aller nicht aus dem Nordwesten stammenden Künstler/innen auch in den Jahren 2000 und 2001, dem Gipfel der Kurve, sich lediglich auf 10% beläuft. Damit wurden die in den frühen 70er Jahren bereits erreichten Anteile nur um 2% überboten. Im Vergleich dazu stieg der Anteil weiblicher Künstler von 4% im Jahre 1970 auf 22% im Jahre 2000 an.[39] Auch im "global age" (Albrow) zu Anfang des 21. Jahrhunderts belaufen sich die Anteile von Künstler/innen aus drei der vier Ecken der Welt auf lediglich jeweils 2-4%, ein krasses Bild der Exklusion u. a. von Osteuropa, Lateinamerika, Australien sowie von Asien und Afrika, auf deren "postkoloniale Künstler/innen" Araeen vor allem abhebt. Statistisch gesehen handelt es sich jedoch um marginale Inklusionsprozesse, jedenfalls was die Dynamik im Zentrum des Feldes betrifft.

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Text zeigen Zeige Ausgangstext im Cache URL mit Ausgangstext zeigen	Grafika 1 prikazuje udio umjetnica i umjetnika, plasiranih na ranglisti medju stotinu najboljih iz Sjeveroistoka, Jugozapada i Jugoistoka svijeta pojedinacno i kao zbroj za vremensko razdoblje izmedju 1970., i 2001., koje se u svjetskim razmjerima smatra nadasve dinamicnim.[38]
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Chart 1 displays the proportion of the top 100 artists according to the ranking list from the Northeast, the Southwest and the Southeast of the world individually and in sum for the period 1970-2001, which was particularly dynamic on a world scale.[38] It also includes a trend line for the "rest of the world" that does not belong to the Northwest, based on the "moving average". It may be seen as the central statement that the summed proportion of all the artists not from the Northwest even in the years 2000 and 2001, the peak of the curve, does not amount to more than 10%. This only surpasses the proportions already achieved in the 1970s by 2%. In comparison, the proportion of female artists rose from 4% in 1970 to 22% in 2000.[39] Even in the "global age" (Albrow) at the beginning of the 21st century, the proportions of artists from three of the four corners of the world only amount to 2 - 4%, a blatant picture of exclusion that includes Eastern Europe, Latin America, Australia, and Asia and Africa with their "post-colonial" artists that Araeen particularly calls attention to. Statistically, however, this does indicate a marginal inclusion process, at least in terms of the dynamic in the center of the field.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Le graphique n°1 montre les pourcentages des artistes figurant sur les listes des 100 les plus visibles, en provenance du Nord-Ouest, du Sud-Ouest et du Sud-Est du monde séparément puis au total pour la période particulièrement dynamique que furent les années 1970 à 2001 sur le plan mondial.[38] De plus il comprend une ligne démontrant la tendance générale dans le "reste du monde" ne faisant pas partie du Nord-Ouest, en se basant sur la notion de "moyenne variable". La constatation principale est à reconnaître dans le fait qu'en 2000 et 2001 aussi, c'est-à-dire au sommet de la courbe, la part de tous les artistes ne provenant pas du Nord-Ouest n'atteint au total que 10%. Ce chiffre représente une augmentation de seulement 2% par rapport aux pourcentages déjà enregistrés au début des années 1970. Par comparaison, la part des artistes femmes augmenta de 4% en 1970 pour atteindre 22% en 2000.[39] Durant "l'époque globale" (Albrow) du début du 21ème siècle également, la part des artistes hommes et femmes des trois des quatres coins du monde n'atteignent respectivement que 2 à 4%, ce qui montre une exclusion flagrante de l'Europe de l'Est, de l'Amérique Latine, de l'Australie ainsi que de l'Asie et de l'Afrique, dont les artistes de l'époque post-colonniale font particulièrement l'objet des considérations d'Araeen. D'un point de vue statistique, il s'agit de processus d'inclusion marginaux, du moins en ce qui concerne le dynamisme au centre du champ artistique.

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Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Chart 1 displays the proportion of the top 100 artists according to the ranking list from the Northeast, the Southwest and the Southeast of the world individually and in sum for the period 1970-2001, which was particularly dynamic on a world scale.[38] It also includes a trend line for the "rest of the world" that does not belong to the Northwest, based on the "moving average". It may be seen as the central statement that the summed proportion of all the artists not from the Northwest even in the years 2000 and 2001, the peak of the curve, does not amount to more than 10%. This only surpasses the proportions already achieved in the 1970s by 2%. In comparison, the proportion of female artists rose from 4% in 1970 to 22% in 2000.[39] Even in the "global age" (Albrow) at the beginning of the 21st century, the proportions of artists from three of the four corners of the world only amount to 2 - 4%, a blatant picture of exclusion that includes Eastern Europe, Latin America, Australia, and Asia and Africa with their "post-colonial" artists that Araeen particularly calls attention to. Statistically, however, this does indicate a marginal inclusion process, at least in terms of the dynamic in the center of the field.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Le graphique n°1 montre les pourcentages des artistes figurant sur les listes des 100 les plus visibles, en provenance du Nord-Ouest, du Sud-Ouest et du Sud-Est du monde séparément puis au total pour la période particulièrement dynamique que furent les années 1970 à 2001 sur le plan mondial.[38] De plus il comprend une ligne démontrant la tendance générale dans le "reste du monde" ne faisant pas partie du Nord-Ouest, en se basant sur la notion de "moyenne variable". La constatation principale est à reconnaître dans le fait qu'en 2000 et 2001 aussi, c'est-à-dire au sommet de la courbe, la part de tous les artistes ne provenant pas du Nord-Ouest n'atteint au total que 10%. Ce chiffre représente une augmentation de seulement 2% par rapport aux pourcentages déjà enregistrés au début des années 1970. Par comparaison, la part des artistes femmes augmenta de 4% en 1970 pour atteindre 22% en 2000.[39] Durant "l'époque globale" (Albrow) du début du 21ème siècle également, la part des artistes hommes et femmes des trois des quatres coins du monde n'atteignent respectivement que 2 à 4%, ce qui montre une exclusion flagrante de l'Europe de l'Est, de l'Amérique Latine, de l'Australie ainsi que de l'Asie et de l'Afrique, dont les artistes de l'époque post-colonniale font particulièrement l'objet des considérations d'Araeen. D'un point de vue statistique, il s'agit de processus d'inclusion marginaux, du moins en ce qui concerne le dynamisme au centre du champ artistique.

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Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Chart 1 displays the proportion of the top 100 artists according to the ranking list from the Northeast, the Southwest and the Southeast of the world individually and in sum for the period 1970-2001, which was particularly dynamic on a world scale.[38] It also includes a trend line for the "rest of the world" that does not belong to the Northwest, based on the "moving average". It may be seen as the central statement that the summed proportion of all the artists not from the Northwest even in the years 2000 and 2001, the peak of the curve, does not amount to more than 10%. This only surpasses the proportions already achieved in the 1970s by 2%. In comparison, the proportion of female artists rose from 4% in 1970 to 22% in 2000.[39] Even in the "global age" (Albrow) at the beginning of the 21st century, the proportions of artists from three of the four corners of the world only amount to 2 - 4%, a blatant picture of exclusion that includes Eastern Europe, Latin America, Australia, and Asia and Africa with their "post-colonial" artists that Araeen particularly calls attention to. Statistically, however, this does indicate a marginal inclusion process, at least in terms of the dynamic in the center of the field.
Textseiten vergleichen HTM-Seiten vergleichen URL mit Ausgangstext zeigen URL mit Zielsprache zeigen republicart.net als Prioritätsdomäne definieren	Le graphique n°1 montre les pourcentages des artistes figurant sur les listes des 100 les plus visibles, en provenance du Nord-Ouest, du Sud-Ouest et du Sud-Est du monde séparément puis au total pour la période particulièrement dynamique que furent les années 1970 à 2001 sur le plan mondial.[38] De plus il comprend une ligne démontrant la tendance générale dans le "reste du monde" ne faisant pas partie du Nord-Ouest, en se basant sur la notion de "moyenne variable". La constatation principale est à reconnaître dans le fait qu'en 2000 et 2001 aussi, c'est-à-dire au sommet de la courbe, la part de tous les artistes ne provenant pas du Nord-Ouest n'atteint au total que 10%. Ce chiffre représente une augmentation de seulement 2% par rapport aux pourcentages déjà enregistrés au début des années 1970. Par comparaison, la part des artistes femmes augmenta de 4% en 1970 pour atteindre 22% en 2000.[39] Durant "l'époque globale" (Albrow) du début du 21ème siècle également, la part des artistes hommes et femmes des trois des quatres coins du monde n'atteignent respectivement que 2 à 4%, ce qui montre une exclusion flagrante de l'Europe de l'Est, de l'Amérique Latine, de l'Australie ainsi que de l'Asie et de l'Afrique, dont les artistes de l'époque post-colonniale font particulièrement l'objet des considérations d'Araeen. D'un point de vue statistique, il s'agit de processus d'inclusion marginaux, du moins en ce qui concerne le dynamisme au centre du champ artistique.

ulf wuggenig | carstvo ...

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