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The opening Andante, in sonata form with double reprise and lilting melody, shows how receptive Mozart was to the music of Michael Haydn (1737-1806), a fellow composer in the employ of the prince-archbishop of Salzburg.
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Das Notturno in D-Dur KV 286 (269a) entstand ein Jahr später, nämlich im Dezember 1776 oder Januar 1777, ebenfalls mit Blick auf den Fasching oder Neujahr, diesmal aber dementsprechend 1777. Sein Name ist Mozart selbst zu verdanken. Es besteht aus vier Orchestergruppen, die mit je zwei Hörnern, zwei Geigen, Bratsche und Kontrabass besetzt sind. Die erste Gruppe trägt keine besondere Bezeichnung, während Mozart die drei anderen „l’Echo 1mo“, „l’Echo 2do“ und „l’Echo 3tio“ nannte, was ihre jeweilige Funktion eindeutig darlegt und ihre räumliche Entfernung bestätigt. Abgesehen vom Mitteltrio im Schluss-Menuett gibt das erste Orchester die Musik an, die von den anderen drei in immer kürzeren und bruchstückhafteren Echos wiedergegeben wird. Die Entfernung zur rhythmischen Komplexität in Don Giovanni (1787), wo sich drei verschiedene Orchester überlagern, ist noch groß. Obwohl lediglich drei Sätze vorliegen, deren letzter ein Menuett ist, soll jedoch nicht auf Unvollendetheit geschlossen werden. Das einleitende Andante in Sonatenform, mit doppelter Reprise und tonangebender Melodie, belegt in wie weit Mozart seinen Salzburger Kollegen Michael Haydn (1737-1806) übernahm. Das Allegretto grazioso beginnt als Rondo, greift aber auf eine andere Sonatenform über. Das außergewöhnlich lange Menuett ist jenen näher, die Mozart für Bälle entwarf, als denen seiner Sinfonien. Dessen ad hoc hinzugefügtes, ohne Echoangabe notiertes Trio wird bei dieser Aufnahme abwechselnd von den Streichern der verschiedenen Gruppen gespielt.
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El Notturno en re mayor KV 286 (269a) nació un año más tarde, en diciembre de 1776 o enero de 1777, seguramente en previsión también del carnaval (o del Año Nuevo), de 1777 en esa ocasión. La denominación proviene del propio Mozart. Consta de cuatro secciones orquestales, cada una de ellas para dos trompas, dos violines, viola y contrabajo. La primera sección carece de denominación específica, pero Mozart llamó a las otras tres “Eco 1mo”, “Eco 2do” y “Eco 3tio”, lo que define perfectamente sus respectivas funciones y confirma el alejamiento en el espacio. Salvo en el trío central del Menuetto final, la primera orquesta enuncia y las otras tres repiten en ecos más o menos breves o fragmentarios. Estamos lejos de la complejidad rítmica resultante en Don Giovanni (1787) de la superposición de tres orquestas diferentes. Sólo hay tres movimientos, el último un Menuetto, aunque eso no implica ausencia de conclusión. El Andante inicial, de forma sonata con repetición y dotado de melodía cantabile, muestra hasta qué punto asimiló Mozart a Michael Haydn (1737-1806), su colega en Salzburgo. El Allegretto grazioso comienza como un rondó, pero nos encontramos con otra forma sonata. De longitud excepcional, el Menuetto está más cerca de los concebidos por Mozart para los bailes que los de las sinfonías. Su trío, que se añadió con posterioridad y sin efectos de eco, está interpretado en esta grabación alternativamente por las cuerdas de diferentes grupos.
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Il Notturno in re maggiore KV 286 (269a) nacque un anno più tardi, nel dicembre 1776 o nel gennaio 1777, anch’esso probabilmente in vista del carnevale, o del capodanno, del 1777 in questo caso. La sua denominazione viene da Mozart stesso. È costruito su quattro gruppi orchestrali, ciascuno con due corni, due violini, viola e basso. Il primo gruppo non ha nessuna denominazione speciale, ma gli altri tre furono chiamati da Mozart “l’eco 1mo”, “l’eco 2do” e “l’eco 3tio”, cosa che definisce perfettamente le loro rispettive funzioni e conferma la loro distribuzione nello spazio. Salvo che nel Trio centrale del Minuetto finale, la prima orchestra enuncia e le altre tre ripetono con echi sempre più brevi e frammentari. Si è lontani dalla complessità ritmica che risulta nel Don Giovanni (1787) dalla sovrapposizione di tre orchestre differenti. Non ci sono che tre movimenti, di cui l’ultimo è un Minuetto, ma ciò non implica che si tratti di un’opera incompiuta. L’Andante iniziale, di forma sonata con doppia ripresa e dotato di una melodia cantabile, mostra a che punto Mozart assimilò Michael Haydn (1737-1806), suo collega a Salisburgo. L’Allegretto grazioso esordisce come un rondò, ma si ha a che fare ancora con una forma sonata. Di lunghezza eccezionale, il Minuetto è più vicino a quelli concepiti da Mozart per delle danze che a quelli delle sue sinfonie. Il suo Trio, che fu aggiunto in seguito e scritto senza indicazioni di eco, è eseguito, in questa incisione, dagli archi dei diversi gruppi alternativamente.
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El Notturno en re major KV 286 (269a) va néixer un any més tard, el desembre de 1776 o el gener de 1777, també amb previsió del Carnaval (o del Cap d’Any), de 1777 aquesta vegada. La denominació prové del mateix Mozart. Consta de quatre grups orquestrals, cada un per a dos corns, dos violins, viola i baix. El primer grup no posseeix cap denominació especial, però els altres tres, Mozart els va anomenar “l’Echo 1mo”, “l’Echo 2do” et “l’Echo 3tio”, cosa que defineix perfectament les seves funcions respectives i confirma el seu allunyament en l’espai. Llevat en el trio central del Menuetto final, la primera orquestra enuncia i les altres tres repeteixen en ecos cada vegada més breus i fragmentaris. Som lluny de la complexitat rítmica resultant a Don Giovanni (1787) de la superposició de tres orquestres diferents. Només hi ha tres moviments i l’últim és un menuetto, cosa que no implica cap inacabament. L’Andante inicial, de forma sonata amb doble repetició i dotat d’una melodia cantant, mostra fins a quin punt Mozart va assimilar Michael Haydn (1737-1806), el seu col·lega de Salzburg. L’Allegretto grazioso debuta com un rondó, però ens trobem amb una altra forma de sonata. D’una llargada excepcional, el menuetto s’acosta més als concebuts per Mozart per a balls que als de les seves simfonies. El seu trio, que va ser afegit després i anotat sense efectes d’eco, és interpretat en aquest enregistrament per les cordes de diferents grups alternativament.
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