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Grafika 1 prikazuje udio umjetnica i umjetnika, plasiranih na ranglisti medju stotinu najboljih iz Sjeveroistoka, Jugozapada i Jugoistoka svijeta pojedinacno i kao zbroj za vremensko razdoblje izmedju 1970., i 2001., koje se u svjetskim razmjerima smatra nadasve dinamicnim.[38]
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Chart 1 displays the proportion of the top 100 artists according to the ranking list from the Northeast, the Southwest and the Southeast of the world individually and in sum for the period 1970-2001, which was particularly dynamic on a world scale.[38] It also includes a trend line for the "rest of the world" that does not belong to the Northwest, based on the "moving average". It may be seen as the central statement that the summed proportion of all the artists not from the Northwest even in the years 2000 and 2001, the peak of the curve, does not amount to more than 10%. This only surpasses the proportions already achieved in the 1970s by 2%. In comparison, the proportion of female artists rose from 4% in 1970 to 22% in 2000.[39] Even in the "global age" (Albrow) at the beginning of the 21st century, the proportions of artists from three of the four corners of the world only amount to 2 - 4%, a blatant picture of exclusion that includes Eastern Europe, Latin America, Australia, and Asia and Africa with their "post-colonial" artists that Araeen particularly calls attention to. Statistically, however, this does indicate a marginal inclusion process, at least in terms of the dynamic in the center of the field.
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Le graphique n°1 montre les pourcentages des artistes figurant sur les listes des 100 les plus visibles, en provenance du Nord-Ouest, du Sud-Ouest et du Sud-Est du monde séparément puis au total pour la période particulièrement dynamique que furent les années 1970 à 2001 sur le plan mondial.[38] De plus il comprend une ligne démontrant la tendance générale dans le "reste du monde" ne faisant pas partie du Nord-Ouest, en se basant sur la notion de "moyenne variable". La constatation principale est à reconnaître dans le fait qu'en 2000 et 2001 aussi, c'est-à-dire au sommet de la courbe, la part de tous les artistes ne provenant pas du Nord-Ouest n'atteint au total que 10%. Ce chiffre représente une augmentation de seulement 2% par rapport aux pourcentages déjà enregistrés au début des années 1970. Par comparaison, la part des artistes femmes augmenta de 4% en 1970 pour atteindre 22% en 2000.[39] Durant "l'époque globale" (Albrow) du début du 21ème siècle également, la part des artistes hommes et femmes des trois des quatres coins du monde n'atteignent respectivement que 2 à 4%, ce qui montre une exclusion flagrante de l'Europe de l'Est, de l'Amérique Latine, de l'Australie ainsi que de l'Asie et de l'Afrique, dont les artistes de l'époque post-colonniale font particulièrement l'objet des considérations d'Araeen. D'un point de vue statistique, il s'agit de processus d'inclusion marginaux, du moins en ce qui concerne le dynamisme au centre du champ artistique.
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