yorks – Übersetzung – Keybot-Wörterbuch

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Keybot 8 Ergebnisse  dbartmag.com
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Ob sie den Wandel New Yorks festhält oder physikalische Phänomene, Abbotts Arbeiten dokumentieren die ganz selbstverständlich wirkende visuelle Kraft gekonnter Straight Photography. Sie selbst hat das bewährt lakonisch auf den Punkt gebracht: "Die Leute behaupten, sie müssten ihre Emotionen ausdrücken. Das hängt mir zum Halse raus. Fotografie bringt dir nicht bei, wie du deine Gefühle ausdrückst, sie bringt dir bei zu Sehen."
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Whether she recorded the changes in New York or physical phenomena, Abbott's works document the self-evident visual power of highly skilled straight photography. She herself summed it up in her characteristically laconic way: "People say they have to express their emotions. I'm sick of that. Photography doesn't teach you how to express your emotions; it teaches you how to see."
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"Making it", die aktuelle Ausstellung in der 60 Wall Street Gallery der Deutschen Bank, zeigt Arbeiten der Teilnehmer des NYFA Mentoring Programs for Immigrant Artists 2008 – und demonstriert gleichzeitig die nach wie vor immense Anziehungskraft New Yorks für die internationale Kunst-Community.
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Twenty artists from eleven nations. "Making It," the current exhibition at Deutsche Bank's 60 Wall Street Gallery, features works by participants in the 2008 NYFA Mentoring Program for Immigrant Artists, demonstrating that New York continues to have an immense attraction for the international art community.
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Lange Zeit bildete sich die Bedeutung New Yorks als vielleicht wichtigstem Produktionsort für Gegenwartskunst nur in den Museen, Galerien und Ateliers ab. Die Messen dagegen spiegelten den Stellenwert der Stadt für die internationale Kunstszene nicht wirklich wieder.
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For a long time, New York's position as perhaps the most important place of production for contemporary art was attested to only in museums, galleries, and studios. New York's art shows did not really reflect the city's significance for the international art scene. That has changed. The significantly streamlined Armory Show, the Art Show of the Art Dealers Association of America (ADAA), the Independent established in 2010, and of course the Frieze ensure that New York's art shows are in keeping with the city's role as a cultural capital of the world.
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Neben solch formalen Experimenten nähern sich die präsentierten Künstler auch immer wieder der gesellschaftlichen Realität New Yorks an: In A Way In (2012) begleitet die Videokünstlerin Shelly Silver einen alternden chinesischen Homosexuellen bei seiner Rückkehr nach Chinatown und entwickelt dabei eine Topografie des Viertels und seiner Bewohner.
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Artist-curator John Silvis visited a number of studios and art spaces, particularly in the Bushwick neighborhood, and chose 19 artists from various generations. One feature that stands out is how often the artists work with handicraft and design. For the past 12 years, the brothers Steven and William Ladd have been creating their hyperaesthetic objects. The two collect items and pack them into artfully made boxes, which they then stack on top of one another to create towerlike sculptures. Along with conducting such formal experiments as these, many of the artists in the exhition address the social realities of New York: in A Way In (2012), video artist Shelly Silver accompanies an aging gay Chinese man on his return to Chinatown, sketching a topography of the area and its inhabitants. New. New York gives us not only a deliberately fresh look, but an alternative, empathic view of the city and its artists.
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Post-Minimal, Femministische Kunst, die Pictures Generation - obwohl sich die Kunstszene New Yorks gerade in einer aufregenden Umbruchsphase befand, als das New Museum 1977 eröffnete, war es doch noch relativ einfach, die Medien, mit denen Künstler arbeiteten, voneinander zu unterscheiden.
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Post-Minimalism, Feminist Art, the Pictures Generation: if art was in a thrilling tumult of change when, in 1977, New York’s New Museum first opened its doors and started collecting, it was at least fairly easy to tell one medium from another. But it’s surely a mark of how extensively art has changed and grown since the late seventies that Daria Martin’s new project, Minotaur, takes on several media at once. It’s a film, first and foremost, but it’s also concerned with Rodin’s bronze Minotaur of 1886. Watercolors of writhing figures appear during its title sequence; as they disappear, a choreographer and two dancers come into view. It is as though the new art had, like the Minotaur itself, become a monster—both man and beast.
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Ist der Ruf New Yorks als Kunstmetropole unbestritten, scheint Hongkong eher als boomender Wirtschaftsraum im kollektiven Bewusstsein verankert zu sein. Doch die Stadt am Pearl River hat sich mit erstaunlicher Geschwindigkeit zu einem der wichtigsten Kunstzentren Asiens entwickelt.
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While New York is indisputably a major art center, Hong Kong is primarily anchored in the collective consciousness as a booming economic zone. But the city on the Pearl River has developed into one of Asia's most important art hubs at an astonishing speed. Today, based on auction proceeds, Hong Kong is the world's third-largest art market. Important galleries such as Gagosian, White Cube, and Perrotin have opened branches here in the last few years. And Pearl Lam, who has championed Chinese art outside of the political pop cliché for around 20 years, has returned with her gallery to her home city. In addition to her spaces in Shanghai and her foundation in New York, she has resided in the Pedder Building since last year. The neoclassical building, one of the few historic edifices remaining in the center of the city, also houses Gagosian, Ben Brown, and, since March of this year, Lehmann Maupin. The gallery opened its new premises with an exhibition devoted to the Korean artist Lee Bul.
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Denn die von der Deutsche Bank Stiftung geförderte Schau im Essl Museum liefert eine Bestandsaufnahme der aktuellen Szene, die sich in Brooklyn formiert hat. Doch es geht nicht nur um neue Trends oder die Bedeutung New Yorks als globaler Kunstmetropole.
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Asked how she would explain her work to a stranger, Letha Wilson responded: "Sometimes I describe it as taking a beautiful landscape photograph and then punching it in the face." Indeed, her photo installation Rock Face (2011) in the exhibition New. New York looks as though a comet has fallen from the sky. A huge rock presses heavily into a photograph of a landscape panorama in the American West. The photo is bent inward, lending it three-dimensionality and almost palpable depth. In the work, Wilson paradoxically demonstrates both the limitations and unlimited possibilities of photography. Her installation, which can be seen immediately on entering New. New York, questions the borders between photography and sculpture. The show at the Essl Museum , supported by the Deutsche Bank Foundation, surveys current art making in Brooklyn. But it is not merely about new trends or New York's importance as a global art metropolis. The exhibition primarily shows how these artists experiment with media, materials, and genres to develop novel forms and formats. The spectrum of New. New York extends from painting and object-based art to conceptual installation and documentary film.
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Das visuelle Vokabular von Os Gêmeos ist überbordend und mitreißend: Die Inspirationen für ihre knallbunten, mit gelben Figuren bevölkerten Wandbilder oder riesigen, wie Zimmer möblierten Köpfe sind ebenso Träume wie alltägliche Eindrücke. Das urbane Chaos New Yorks, die Volkskunst, Farben, Muster und Mythologien Brasiliens - all das absorbieren Os Gêmeos für ihre surrealen Bilder und Installationen.
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"Graffiti art in the Rococo phase" is what New York Times critic Roberta Smith called the works of Os Gêmeos (The twins). This August, the Institute of Contemporary Art (ICA), Boston, presents the work of the Brazilian brothers Otavio and Gustavo Pandolfo in their first U.S. solo museum show, sponsored by Deutsche Bank. Like Banksy and Shepard Fairey, these so-called street artists have made the leap into established museums. They have been working on their fantastic, imagistic world since 1987, which bounces high against low and speaks both to the art world and the average member of the public. Os Gêmeos's visual vocabulary is exuberant and irresistible: dreams and everyday impressions inspire its colorful murals, populated with yellow figures, or huge installations of heads that are furnished like rooms. In these surreal paintings and installations, Os Gêmeos absorb everything from New York's urban chaotic energy to folk art, bright colors, patterns, and Brazilian mythology. The brothers photograph people in their surroundings and then immortalize them in their works: kids and artists from São Paulo's graffiti scene, musicians, carnivals, and processions.