povorka – German Translation – Keybot Dictionary

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Keybot      22 Results   9 Domains
  4 Hits berrendorf.inf.h-brs.de  
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Riječki karneval je jedan od najvećih u Europi i svijetu. Ima tradiciju održavanja više od sto godina, a od 1982. se organizira povorka maškara. Zadnjih godina, povorka broji više od 10. 000 sud...
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Karneval in Rijeka ist einer der größten in Europa und auf der Welt. Es hat eine Tradition von mehr als hundert Jahren, und von 1982 ist auch eine kostümierte Parade organisiert. In den letz...
  istra.hr  
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Povorka batana s feralom i večerom u spaciu
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- Ližnjan-Lisignano - Marčana - Krnica
  shoppanel.net  
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Karnevalska povorka
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Karnevalsumzug
  www.tixys.com  
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Ljeti zabave i kulturne ponude u Labinu i Rapcu ne nedostaje. Povorka ljetnog karnevala u kojoj sudjeluju mnoge skupine maskiranih, jedna je od glavnih atrakcija Rapca. Na rivi se održavaju razni koncerti gradskog orkestra i gostiju, a redovito se održava i gastro manifestacija "Ca su kuhale naše noni" pri čemu imate priliku kušati brojne tradicionalne specijalitete.
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Im Sommer ist das Freizeits- und Kulturangebot in Labin reich. Die Sommer Karneval Parade an deren viele maskierte Gruppen teilnehmen, ist eine der Hauptattraktionen von Rabac. Auf der Promenade finden viele Konzerte des Stadtorchesters und Gäste statt, und es wird regelmäßig organisiert die gastronomische Veranstaltung „Was haben unsere Großmütter gekocht“, wobei Sie die Möglichkeit haben, mehrere traditionellen Gerichte probieren zu können.
  9 Hits www.sitesakamoto.com  
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Ostavili smo asfaltu kada još uvijek postoje 150 kilometara do Shegar. Sada, Povorka kamiona je konstantna. Podne, Nakon odstupiti za prečac uz rijeku, dođemo u Lhatse, grad s benzinske postaje barem u vodiču.
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Wir verlassen den Asphalt, wenn es noch 150 Meilen zu Shegar. Jetzt, die ständige Prozession der Lkw. Mittags, abweichen nach einer Abkürzung entlang des Flusses, llegamos nach Lhatse, eine Stadt mit Benzin zumindest kommt der Führer. Immer tröstlich, auf der Karte lokalisieren. Die Hauptstraße ist nicht asphaltiert und die Gehwege haben vergessen, dass sie. Müllhaufen sammeln sich auf beiden Seiten. Wir hielten zum Mittagessen neben einem Fahrradgeschäft (die Khampas sind vernarrt in die zwei Rädern). Ich verstehe nicht,. Sind nur 80 Meilen zu unserem Ziel zu erreichen. Tenzing mich zurück in die Realität. Wir rechnen weiterhin mit fünf bis sechs Stunden mit dem Auto. Dies ist Tibet.
  2 Hits transversal.at  
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Ključni primjer je performans „Trokut“  Sanje Iveković, u kojem umjetnica 10. 5. 1979. za vrijeme  službene posjete predsjednika Tita, dok svečana povorka prolazi ulicom, na svom balkonu simulira masturbaciju koju nakon nekoliko minuta jedan od policajaca iz osiguranja prekida  riječima: „svi objekti i osobe moraju biti uklonjeni s balkona”.
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Obwohl das Ausstellen in verschiedenen öffentlichen und alternativen Räumen keinen Kampf gegen die Galerien darstellte, sondern den Wunsch nach einer direkteren Kommunikation mit der Umgebung, war eine solche Art der Ausstellungsstrategie eine implizite, aber scharfe Kritik der Institutionen und eine klare Widerspiegelung des Bedürfnisses, das politische Potenzial der Kunst in dem Zeitraum und sozialen Kontext, in dem die Arbeiten entstehen, zu aktualisieren, und nicht eventuell in einigen Jahren, die es wahrscheinlich brauchen würde, damit sie ins offizielle System der Institutionen hineinkommen.[7] Neben der impliziten Kritik der Institutionen war die kritische Dimension der Tätigkeit dieser Generation am meisten ausgeprägt in der Konfrontation mit der Ideologie und im drastischen Verbinden des Öffentlichen und des Privaten.
  2 Hits eipcp.net  
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Ključni primjer je performans „Trokut“  Sanje Iveković, u kojem umjetnica 10. 5. 1979. za vrijeme  službene posjete predsjednika Tita, dok svečana povorka prolazi ulicom, na svom balkonu simulira masturbaciju koju nakon nekoliko minuta jedan od policajaca iz osiguranja prekida  riječima: „svi objekti i osobe moraju biti uklonjeni s balkona”.
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Obwohl das Ausstellen in verschiedenen öffentlichen und alternativen Räumen keinen Kampf gegen die Galerien darstellte, sondern den Wunsch nach einer direkteren Kommunikation mit der Umgebung, war eine solche Art der Ausstellungsstrategie eine implizite, aber scharfe Kritik der Institutionen und eine klare Widerspiegelung des Bedürfnisses, das politische Potenzial der Kunst in dem Zeitraum und sozialen Kontext, in dem die Arbeiten entstehen, zu aktualisieren, und nicht eventuell in einigen Jahren, die es wahrscheinlich brauchen würde, damit sie ins offizielle System der Institutionen hineinkommen.[7] Neben der impliziten Kritik der Institutionen war die kritische Dimension der Tätigkeit dieser Generation am meisten ausgeprägt in der Konfrontation mit der Ideologie und im drastischen Verbinden des Öffentlichen und des Privaten.