counterpoint – Dutch Translation – Keybot Dictionary

  5 Hits www.bio-forum.com  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Keywords: composition, counterpoint, improvisation, musical education, performance practice, renaissance music, voice
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine docartes.be as primary domain	Trefwoorden: composition, counterpoint, improvisation, musical education, performance practice, renaissance music, voice

  20 Hits gvlnifollonica.it  

Show textShow cached sourceOpen source URL	He was professor of harmony and counterpoint at the Royal Conservatory of Music of Brussels. He also worked as a music critic.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Hij was docent harmonie en contrapunt aan het Koninklijk Muziekconservatorium van Brussel en werkte tevens als muziekcriticus.

  12 Hits romar-voss.nl  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Counterpoint and fugue
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine crescendo-music.com as primary domain	Contrapunt en fuga

  www.kuleuven.be  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Time consciousness and listening experience as organizational principles of counterpoint: a processu...
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine kuleuven.be as primary domain	Tijdsbeleving en luisterervaring als organisatieprincipes van contrapuntische muziek: een procesgeri...

  www.paklajiunpaklaji.lv  

Show textShow cached sourceOpen source URL	I studied theory of music and would be the last person to deny how much a thorough study of analysis, harmony, counterpoint and other theoretical subjects can contribute to the development of a composer.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine roderikdeman.com as primary domain	Ik studeerde theorie der muziek en zal de laatste zijn te ontkennen dat een grondige verdieping in analyse, harmonie, contrapunt en allerlei andere muziektheoretische vakken veel kan bijdragen aan de denkwereld van een componist.

  27 Hits www.paris-brest-paris.org  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Boudewijn Cox was born in Huybergen (The Netherlands) in 1965 and grew up in Rijkevorsel (Belgium). He obtained degrees in guitar, chamber music, harmony, and counterpoint at the Lemmensinstituut in Leuven, where he also studied composition and fugue.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine cmireb.be as primary domain	Boudewijn Cox, geboren in Huijbergen (Nl) in 1965 en opgegroeid in Rijkevorsel (B), behaalde einddiploma's voor gitaar, kamermuziek, harmonie, contrapunt, fuga en compositie aan het Lemmensinstituut te Leuven.

  2 Hits www.sitesakamoto.com  

Show textShow cached sourceOpen source URL

It was a night of laughter and gallons of Teich, guttural cries to the sound of masiko (small one-stringed fiddle) and camaraderie alcoholic, the perfect counterpoint for a day of overflowing mysticism.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine viajesalpasado.com as primary domain

Na het serveren van de spiritualiteit, het is de moeite waard venturing Lalibela nacht voor een paar drankjes van teich, lokale honing likeur, en liedjes zingen Ethiopiërs. We deden het in de "Tej House" en hadden een geweldige tijd onder een groep Amharas van Dessie, de hoofdstad van de regio Wollo. Het was een nacht van de lach en liters teich, keelklank geschreeuw naar het geluid van Masiko (kleine een-snarige viool) en kameraadschap alcoholische, de perfecte contrapunt voor een dagje vol mystiek.

  www.creative-germany.travel  

Show textShow cached sourceOpen source URL

The Weltstadthaus is flowing, transparent, anatomical: a calm counterpoint to the bustling stores. Its outer shell, a highly original design in glass and wood, was an architectural vision and a unique engineering challenge.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine creative-germany.travel as primary domain

Vloeiend, transparant, anatomisch presenteert zich het ‘Weltstadthaus’ in het centrum van Keulen en het oefent een welhaast harmoniserende invloed uit op de bruisende winkelmijl. De eigenzinnige gebouwomhulling uit glas en hout is niet alleen een architectonisch visioen, maar ook een ongeëvenaarde technische uitdaging. Om de buitengewone vorm te verbinden met een geslaagde functionaliteit, werd een hoogwaardige gevelconstructie ontwikkeld, die rust op een geraamte van gelijmde houten spanten.

  2 Hits www.evestraonkologia.pl  

Show textShow cached sourceOpen source URL

It features a total of some forty paintings and drawings from the two Antwerp collections, and over twenty works from Dresden. David Claerbout's intriguing video Travel will be screened as a contemporary counterpoint.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine barokinvlaanderen.vlaamsekunstcollectie.be as primary domain

Na de succesvolle stillevententoonstelling rond kunstenares Clara Peeters vorig jaar focust Het Gulden Cabinet in het Museum Rockoxhuis dit voorjaar op 16de- en 17de-eeuwse landschappen. The Sky is the Limit brengt topwerken van het genre samen van kunstenaars als Joachim Patinir, Pieter Bruegel I, Joos de Momper II, Jan Brueghel I, Paul Bril, Roelant Savery en Salomon van Ruysdael. In totaal gaat het om zo'n veertig schilderijen en tekeningen uit de twee Antwerpse collecties, en ruim 20 werken uit Dresden. Als hedendaags contrapunt wordt de intrigerende video Travel van David Claerbout getoond.

  fnaa.ma  

Show textShow cached sourceOpen source URL

For instance, by applying the principle of counterpoint to the text by Jonathan Burrows, by using repetition, loops and unison for the fragments by Alain Platel, installing doubt and the desire to re-think concepts in the portrait of Xavier Le Roy, and the continuous movement within a set of statements on gender and capitalism for Eszter Salamon.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine lesballetscdela.be as primary domain

Het portret interpreteert of verklaart niet, en het hoeft ook niet historisch 'correct' te zijn. Doorheen dit ganse proces werd het duidelijk dat het persoonlijke dat in mijn werk schuilt wel degelijk aanwezig is vanuit de interpretatie: persoonlijk betekent dat je vanuit je positie een standpunt inneemt ten opzichte van iets. Enerzijds, door het portret te maken, neem ik standpunt in ten opzichte van de choreograaf en dit door een personage te creëren dat onafhankelijk bestaat. Anderzijds is de voorstelling van de verschillende portretten een gebaar van des-identificatie, het persoonlijke als uniek individu wordt uit zijn evenwicht gehaald. Het is een poging in het omgaan met de basisvraag: in welke mate is

  www.brosella.be  

Show textShow cached sourceOpen source URL

Guillaume Perret is often categorized as a true jazz musician but he is also inspired by a lot of other musical influences, including Baroque counterpoint, electro-funk, African music, rock, metal, etc.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine brosella.be as primary domain

De muziek van Guillaume Perret krijgt weliswaar meestal het ‘jazz’ etiket, maar ze onderging heel wat invloeden, gaande van barok contrapunt, over elektro-funk, via Afrikaanse muziek, zelfs rock en metal zijn hem niet vreemd. Zijn diep uitgewerkte composities veranderen meestal onverwachts van ritme en van universum. Hij speelt met pedalen en elektrische effecten en brengt zo zijn muziek op verrassende en niet te klasseren atmosferen, die het publiek uitnodigen om met hem mee te dromen. Zijn muziek is een vernieuwende mixtuur van hedendaagse jazz, met funky groove en schreeuwende metal … een hybride muziek die je meesleept in verwarrende, onweerstaanbare en evocatieve beelden en gewaarwordingen.

  www.masterandmargarita.eu  

Show textShow cached sourceOpen source URL

From a single inset episode, it becomes the centrepiece of the novel, setting off the contemporary events and serving as their measure. In style and form it is a counterpoint to the rest of the book. Finally, rather late in the process, the master and Margarita appear, with Margarita coming to dominate the second part of the novel.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine masterandmargarita.eu as primary domain

, zien we eerst de Moskousatire van Woland met zijn trawanten tegen de literaire machten en de opgelegde normaliteit van het Sovjetleven in het algemeen, dan komt de meester opdagen en vernemen we details van zijn leven, en daarmee ook een meer persoonlijke toonzetting langsheen de plagerige oneerbiedigheid van het duivelse gezelschap. Het Pilatusverhaal anderzijds, het verhaal van een daad van lafheid en een onderbroken dialoog, wint aan gewicht en aan onafhankelijkheid naarmate Boelgakovs werk vooruitgaat. Eerst is het een eenvoudige ingevoegde episode maar het wordt een centraal stuk van de roman. Onderscheiden van de hedendaagse gebeurtenissen en dienend als hun maatstaf. In stijl en vorm is het een contrastelement tegenover de rest van het boek. Uiteindelijk, eerder laat in het proces, verschijnen de meester en Margarita , met Margarita die het tweede deel van de roman domineert. Haar verhaal is een romance in de oude zin - de viering van een mooie vrouw, een echte liefde, en persoonlijke moed.

  www.krachtvancultuur.nl  

Show textShow cached sourceOpen source URL

They are recorded in the villages and Mel uses them in his lectures. "I bring back the traditional knowledge, entertainment and upbringing. This serves as a counterpoint to the media and the stories from the West."

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine krachtvancultuur.nl as primary domain

In zijn studententijd wist hij zich heer en meester over de Engelse taal. Tot iemand hem vroeg: wie ben je? "Toen werd ik wakker." Hij was zijn wortels vergeten. "Ik moest mijn taal opnieuw gaan leren. In je eigen taal leer je geschiedenis, de levenslessen die je tot een sociaal verantwoordelijk mens maken." Nu hij zelf leraar is, constateert Mel dezelfde vergeetachtigheid jegens de eigen cultuur bij zijn studenten. "Televisie dicteert onze mode, onze muziek, onze helden." Michael Mel bouwt een brug via Chanted Tales, gezongen vertellingen. Ze worden in de dorpen opgenomen en Mel gebruikt ze in zijn colleges. "Ik haal de traditionele kennis, vermaak en opvoeding terug. Het dient als een contrapunt tegen de media en de verhalen uit het Westen." Werkt het? "In de collegezaal eten ze uit mijn hand. Maar ja: daarbuiten... Wat ik doe gaat wel tegen de stroom in."

  www.powerofculture.nl  

Show textShow cached sourceOpen source URL

They are recorded in the villages and Mel uses them in his lectures. "I bring back the traditional knowledge, entertainment and upbringing. This serves as a counterpoint to the media and the stories from the West."

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine powerofculture.nl as primary domain

In zijn studententijd wist hij zich heer en meester over de Engelse taal. Tot iemand hem vroeg: wie ben je? "Toen werd ik wakker." Hij was zijn wortels vergeten. "Ik moest mijn taal opnieuw gaan leren. In je eigen taal leer je geschiedenis, de levenslessen die je tot een sociaal verantwoordelijk mens maken." Nu hij zelf leraar is, constateert Mel dezelfde vergeetachtigheid jegens de eigen cultuur bij zijn studenten. "Televisie dicteert onze mode, onze muziek, onze helden." Michael Mel bouwt een brug via Chanted Tales, gezongen vertellingen. Ze worden in de dorpen opgenomen en Mel gebruikt ze in zijn colleges. "Ik haal de traditionele kennis, vermaak en opvoeding terug. Het dient als een contrapunt tegen de media en de verhalen uit het Westen." Werkt het? "In de collegezaal eten ze uit mijn hand. Maar ja: daarbuiten... Wat ik doe gaat wel tegen de stroom in."

  www.hotel-dolcevita.it  

Show textShow cached sourceOpen source URL

At the age of 16 he pursued his piano studies under Pierre Sancan at the Conservatoire National Supérieur in Paris, where he obtained four first prizes (for piano, chamber music, harmony, and counterpoint).

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine qeimc.be as primary domain

Abdel Rahman El Bacha (Beiroet, 1958) woont in Frankrijk, waar hij vanaf zijn 16de les volgde bij Pierre Sancan aan het Nationaal Conservatorium van Parijs. Hij behaalde er vier eerste prijzen : piano, kamermuziek, harmonie en contrapunt. Zijn talent werd op de Koningin Elisabethwedstrijd anno 1978 bevestigd ; het leverde hem concerten op in de meest prestigieuze zalen in Europa en daarbuiten. Hij speelde met orkesten als de Berliner Philharmoniker, het Orchestre de Paris, het NHK Symphony Orchestra van Tokio, het English Chamber Orchestra. Zijn eerste cd met werken van Prokofiev werd in 1983 bekroond met de Charles Cros Prijs. Voor het label Forlane nam hij werken van Bach, Ravel, Schubert en Schumann op en voor Fuga Libera de vijf concerti van Prokofiev. Zijn complete uitvoering van Beethovens sonates en Chopins muziek voor solo piano werden zowel live als op cd enthousiast onthaald. Abdel Rahman El Bacha is ook actief als componist en is momenteel meester in residentie aan de Muziekkapel Koningin Elisabeth.

  www.virtuosgames.com  

Show textShow cached sourceOpen source URL

The publication explores many (but not all) of the alphabet books, focusing on the relation between a book’s single-letter title and its narrative, and on certain relations between the books themselves. One or two fictional titles are included in order to present additional themes or images, to provide a counterpoint to the publication’s rigid alphabetical structure.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine laps-rietveld.nl as primary domain

Louis Lüthi werkt aan een kleine publicatie, voorlopig getiteld A Die with 26 Faces, over het gebruik van geïsoleerde lettervormen in moderne literatuur. De verteller van A Die with 26 Faces is een typograaf die boeken verzamelt met letters als titels om zo een van  A tot Z –als het ware een literair type model- van romans en poëzie van boeklengte te verzamelen. Zijn collectie, die afgeleid is van de passage in James Joyces Ulysses, is gevat in een ironische gebaar als reactie op diverse media theoretici over de crisis van alfabetische, of Gutenbergiaanse, cultuur en zijn vervanging door een zogenaamde post-literaire cultuur van technische beelden. Aan de ene kant, wijzen deze alfabetische boeken op de materialiteit van het gedrukte woord en daardoor beschrijven ze een korte en onconventionele geschiedenis van typografie in de literatuur vanaf Ulysses; aan de andere kant, kunnen ze worden gezien als een voorbode van wat Peter Sloterdijk “hyper-alphabetization” noemt, het leren hoe te lezen en te schrijven wordt steeds meer gebonden aan hoe te ontwerpen en publiceren. De publicatie onderzoekt vele (maar niet alle) van de alfabet boeken, door zich te concentreren op de relatie tussen de titel van een enkele letter van een boek en zijn vertelling, en op zekere relaties tussen de diverse boeken. Eén of twee fictieve titels zijn opgenomen om de bijkomende thema’s en beelden te presenteren en om tegenwicht te bieden aan de publicatie’s rigide alfabetische structuur.

  mercatorfonds.be  

Show textShow cached sourceOpen source URL

When a man is tired of London, he is tired of life; for there is in London all that life can afford”, Samuel Johnson famously exclaimed. London is a unique city, in which traditions and historic buildings form a harmonious counterpoint to avant-garde architecture and innovative interior design.

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine mercatorfonds.be as primary domain

“Wanneer iemand Londen beu is, is hij ook het leven beu, want Londen heeft alles wat men van een stad kan verwachten,” schreef de befaamde dichter, schrijver, essayist en kunstcriticus Samuel Johnson. We kunnen het portret van Londen onmogelijk schetsen zonder te verwijzen naar zijn bekende monumenten, zijn oude tradities en zijn afgezaagde clichés: de aflossing van de wacht, de grote warenhuizen volgepropt met al dan niet echte luxe, de “afternoon tea” en de talloze overvolle Victoriaanse pubs. Barbara en René Stoeltie hebben een tijdlang in Londen gewoond – in een 18e-eeuws huis in het hartje van Islington – en tijdens hun zwerftochten hadden ze het ongelooflijke geluk de rijkdommen verscholen achter te gevels van de stad te kunnen ontdekken. Sindsdien hebben de huizen en de interieurs van Londen geen enkel geheim meer voor hen, en ze hebben ze verzameld zoals men waardevolle voorwerpen verzamelt. Nu zijn de afbeeldingen van deze uitzonderlijke woningen samengebracht in een boek waarin de lezer kennis kan maken met, onder meer, de loft van galeriehouder David Gill, de aak van stiliste Emma Freemantle, de vrijgezellenflat van schrijver Simon Blow, de “bedsitter” van schilder Duggie Fields, de flat van stoffenontwerpster Carolyn Quartermaine, en een spectaculair huis ingericht door Francis Sultana.

  2 Hits d-sites.net  

Show textShow cached sourceOpen source URL

That effect is enhanced in that Rauch oftenhas coloristic space counteract tonal space in a kind of sophisticated counterpoint, as when blue, which tends to recede to the background, is applied to surfaces that tend to come to the foreground in tonal or perspectival space, or the other way round, like in the reversed colour perspective in Höhe (2004), or, more subtly in the masterly 'Paranoia' (2007).

Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine d-sites.net as primary domain

Dat blijkt al meteen uit de zoals vermeld erg doordachte compositie van de figuren, niet alleen in de ruimte, maar ook op het vlak - ga maar eens met de passer aan de slag op ' Die Fuge' (2007). Maar het is vooral de keuze van de kleuren die in hoge mate 'onwerkelijk' zijn, want gekozen vanuit een puur esthetische logica die erop uit is om krachtige meerklanken te laten weerklinken - iets wat noch bij Borremans , noch bij Tuymans is aan te treffen. Vooral vanaf 2003 wordt naast de kleur ook de toon ingezet met toenemend meesterschap. Neo Rauch werkt daarbij niet zozeer met geleidelijke overgangen die vooral de ronding van objecten in de verf zetten: al zijn zijn figuren niet vlak, ze zijn evenmin ten volle driedimensionaal. Hem is het er hoe langer hoe meer om te doen om door grote tooncontrasten de figuren af te zetten tegen elkaar en tegen de achtergrond. Heel boeiend is het om te zien hoe het spel van tonale plans die elkaar naar de voorgrond of de achtergrond verwijzen, wordt doorkruist door de werking van de grote monochrome kleurvlakken. Die hebben immers in wezen een vervlakkende werking, niet alleen binnen elk monochroom vlak op zich, maar ook binnen het geheel van monochrome vlakken in het doek als zodanig. Al hebben die vlakken de neiging om zich te structureren in een coloristische ruimte met een andere logica, de reikwijdte van de coloristische ruimte is veel beperkter dan die van de tonale. Dat effect wordt nog versterkt doordat Rauch de plaats van de kleuren in de coloristische ruimte vaak in een soort ruimtelijk contrapunt tegenstelt aan de plaats van de vormen in de tonale (of perspectivische) ruimte, zoals wanneer het naar achter wijkend blauw wordt ingezet op plaatsen die in de tonale of perspectivische ruimte eerder naar voren dringen, en geel op plaatsen die in die ruimte eerder naar achter dringen, zoals in het omgekeerde kleurenperspectief op Höhe (2004), of, veel subtieler in het wat dat betreft meesterlijke 'Paranoia' (2007). Welke ingrijpende rol de kleurakkoorden spelen bij het tot stand komen van deze dialectiek tussen tonale en coloristische ruimte, wordt in alle omvang duidelijk als we vergelijken met een monochroom werk zoals 'Das Blaue' (2005). Geen renaissancistische perspectivisch-tonale ruimte dus, maar een kleur-toonruimte. die tegelijk diep en vlak is en ook daarin het schilderij als venster - als 'foto' - ontkent. Precies omdat het hier gaat om een puur tonale en coloristische, en niet om een perspectivische ruimte, is