danses – Dutch Translation – Keybot Dictionary

Spacer TTN Translation Network TTN TTN Login Deutsch Français Spacer Help
Source Languages Target Languages
Keybot      43 Results   14 Domains
  12 Hits romar-voss.nl  
Danses characteristiques from "Nutcracker"
Danses Characteristiques from the Nutcracker Suite
  2 Hits www.moussem.be  
In collaboration with Marrakech Biennale 6 (Marrakech), Alkantara (Lisbon), Short Theatre (Rome), Kunstenwerkplaats Pianofabriek (Brussel), WP Zimmer (Antwerpen), Charleroi Danses, Centre Chorégraphique de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Charleroi).
In samenwerking met Marrakech Biennale 6 (Marrakech), Alkantara (Lissabon) Short Theatre (Rome), Kunstenwerkplaats Pianofabriek (Brussel), WP Zimmer (Antwerpen) Charleroi Danses, Centre Chorégraphique de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Charleroi)
  d-sites.net  
Delvoye himself considers his tattooed pigs as a memento-mori, not otherwise than Tuszynski (2008)and Leenaert (2009). Onfray (2006) is talking about 'post-modern variations on the classic Vanity with its cortege of skulls and femurs, skeletons and danses macabres.'
Fake is in de eerste plaats het feit dat Wim Delvoye de nabootsing van het (kunst)bedrijf in 'Cloaca' zonder verpinken beschrijft in termen van mimesis - uitgerekend het verschijnsel waar de adepten van de hedendaagse kunst zich bij andere gelegenheden alleen maar minachtend over uitlaten: 'Ik heb met mijn kunst nog altijd een mimetische betrachting'. Zich evenmin van enig kwaad bewust volgen vele auteurs hem daarin. Paul Bexte (2001) heeft het inzake 'Cloaca' over "'kunst die de natuur nabootst'. Al geeft Fiers (2001) toe dat 'Delvoyes werk niet gelijkt op het menselijk lichaam', ze is niettemin van mening dat 'we het een figuratief werk zouden kunnen noemen' (!!!). In dezelfde zin wijst Foncé (2000') erop dat er in 'Cloaca' geen sprake meer is van 'formele analogie' met de menselijke figuur, maar van een 'functionele analogie'' en dat er zodoende sprake is van een 'uitbreiding van het mimesisconcept' - waarbij hij net zozeer als Goodman over het hoofd ziet dat niet om het even welke gelijkenis constitutief is voor mimesis. Ook Mosquera (2001) wijst erop dat de stront niet echt is maar dat 'het kunstmatige de ruggengraat is van het artistieke discours': 'Wim Delvoye is representing shit'. Dannat (2000) daarentegen beroept zich niet op mimesis, maar op een andere 'definitie van kunst die verbazingwekkend accuraat is': dat 'kunst altijd nutteloos is'. Net zoals 'Cloaca' 'dient ook de Mona Lisa tot niets' - waarmee de Cloaca meteen tot de status van de Mona Lisa is verheven...
  www.hotel-dolcevita.it  
Since 1998 he has been a composer in residence at LOD. He created the dance piece Passages together with Fatou Traore; it was performed at several leading European festivals (including Avignon, Salzburg, and ‘Charleroi-Danses’).
De Belg Kris Defoort is een belangrijke figuur binnen de Europese jazzwereld. Met zijn ensemble Dreamtime creëert hij een hoogsteigen muzikale taal die op een originele manier de traditionele jazzband herdefinieert. Zijn muziek wordt gekenmerkt door een ontmoeting tussen het klassieke en het jazzidioom, tussen uitgeschreven en geïmproviseerde passages. Defoort studeerde blokfluit en oude muziek aan het Koninklijk Conservatorium van Antwerpen en volgde compositie en hedendaagse improvisatie in Luik. Gedreven door zijn fascinatie voor jazz trok hij naar New York waar hij drie jaar bleef. Hij was er vooral actief als jazzpianist en speelde met o.a. Lionel Hampton, Jack de Johnette, Adam Nussbaum, Michael Formanek, Tito Puente, Barry Altschul en vele anderen. Na zijn terugkeer in België zette Defoort zijn muzikaal pad verder als componist, improviserend pianist en groepsleider van het sextet KD’s Basement Party, zijn trio KD’s Decade, Octurn en Dreamtime. Mede dankzij de steun van het Kunstencentrum De Werf in Brugge werden tal van projecten (onder andere Variations on a love supreme) op cd uitgebracht. Sinds 1998 is hij componist in residentie bij Het muziek LOD. Samen met Fatou Traore creëerde hij er de dansvoorstelling Passages, die op verschillende vooraanstaande Europese festivals te gast was (o.a. Festival d’Avignon, Salzburg en Charleroi-Danses). Eind 2001 componeerde hij in opdracht van LOD en het ro theater (Rotterdam) de muziek voor de opera The Woman Who Walked into Doors, gebaseerd op het gelijknamige boek van Roddy Doyle. Deze ‘opera for soprano, actress and videoscreen’, geensceneerd door Guy Cassiers, werd enorm geapprecieerd door de pers en het publiek doorheen Europa en werd in het najaar 2003 hernomen. In 2002 schreef Defoort Conversations with the past, een werk voor blazers, piano, harp, contrabas en percussie in opdracht van deFilharmonie en presenteerde hij zijn jazz-cd Sound Plaza (Kris Defoort, Mark Turner, Nic Thys & Jim Black). In 2003 creëerde hij ConSerVations / ConVerSations, een project gebaseerd op renaissancemuziek. Samen met Claron McFadden, Dreamtime en het Danel Kwartet zocht Defoort ook hier weer naar een synthese tussen oud en nieuw, tussen klassiek en jazz. Hij kreeg in 2004 de Prijs van de Vlaamse Gemeenschap voor Muziek voor het jaar 2003. Tijdens het seizoen 2006-2007 was hij artiest in residentie in het Paleis voor Schone Kunsten van Brussel en kwam hij zowel als pianist/improvisator en als componist aan bod. Zo compo