reciprocal interaction – French Translation – Keybot Dictionary

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· 2004. Reciprocal Interaction Therapy. Spanish Society of Psychosomatic Medicine and Medical Psychology.
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· 2004. thérapie d’interaction mutuelle. Société espagnole de médecine psychosomatique et de psychologie médicale.
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Logo ACAMS ACAMS- Associated Artists and Musicians promotes, develops and spreads music culture all over the world. It started a project about an unique register of Artists and Musicians who can spread their arts by a reciprocal interaction.
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Logo Acams
Logo ACAMS

ACAMS-Association Artists et Musiciens promeut, developpe et diffuse la culture musicale dans le mond entier.
C'est actif le projet de recenser un ordre des Artists et Musiciens qui puissent diffuser leur art à travers l'interaction.

Elle opère dans de differents secteur: Peinture, Culture, Poésie, Musique, Danse, Téâtre, Cinéma, Sport Artistique.

L'association a activé l'École de Musique et les Ateliers de Formation, Recherce et Production dans les disciplines Artistiques et Musicales.

ACAMS
Via Tacito, 3
92029 Ravanusa (AG)
info@acams.it
www.acams.it
  boutique.letour.fr  
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Society needs critical information to manage the interconnected environmental and societal risks emerging from the current global environmental changes. It is therefore imperative to develop a reciprocal interaction between science and society in order to deliver the knowledge needed for action from the local to global scales.
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Le concept de durabilité, à savoir la capacité des populations humaines à atteindre ou à maintenir un mode de vie satisfaisant dans le temps sans dégrader l'environnement, est au centre des activités de la Chaire UNESCO: Dialogues pour un avenir durable. La société a besoin d’informations essentielles pour gérer les risques environnementaux et sociaux interconnectés qui émergent des changements environnementaux actuels. Il est donc important de développer une interaction réciproque entre la science et la société afin de fournir les connaissances nécessaires pour passer à l'action de l'échelle locale à l'échelle mondiale.
  www.rhsansfrontieres.org  
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He realizes/creates himself through practical activity, a process which is most often characterized in terms of reciprocal interaction between agent and environment, although it is sometimes also characterized along ‘extensionalist’ lines with nature becoming “the inorganic body of man.”
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La première de ces catégories concerne les aspects de la pensée marxienne qui sont explicitement focalisés sur l’unification du sujet l’unification avec la nature externe, avec sa propre activité et avec les autres sujets. « L’homme intégral » marxien est un agent ayant une inscription corporelle, enraciné dans un environnement physique et social. Il s’accomplit/se crée au moyen de son activité pratique, un processus qui est le plus souvent caractérisé en termes d’interaction réciproque entre l’agent et son environnement, mais qui est parfois aussi caractérisé en termes « d’extension », où la nature devient « le corps inorganique de l’homme ». La fragmentation (notionnelle) de l’agent provient de l’imposition de certaines conditions de la production. En particulier, la division du travail mental/manuel donne lieu à un sujet désuni, où la pensée et l’activité sont considérées isolément.
  www.palazzograssi.it  
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Totally eschewing post-romanticism of any kind, the artist – who had trained as an architect – asserted the values of light, form and space, exploring their reciprocal interaction and their relation to forms of social organisation.
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La personnalité artistique de Francesco Lo Savio, né à Rome en 1935 et disparu à 28 ans, est parmi les plus complexes et singulières de l’art européen de l’après-guerre. Précurseur des expériences artistiques connues par la suite sous le nom de « structures primaires », Lo Savio a préfiguré le Minimal Art alors même qu’explosait le plus anti-minimal des phénomènes artistiques : le Pop Art. Si ce dernier célébrait les fastes de la consommation de masse, Lo Savio poursuivait, lui, une recherche d’avant-garde qui rejoignait les enseignements de Mondrian et du Bauhaus. Refusant tout héritage postromantique, l’artiste – se servant de sa formation architecturale – revendiquait les valeurs de la lumière, de la forme et de l’espace et de leurs relations réciproques et avec la société et les formes de son organisation. Toute sa production artistique date essentiellement des années 1958-1963, durant lesquelles il exécute trois cycles picturaux : « Spazio-Luce » où il se concentre sur l’énergie des formes pures comme le cercle et le carré, les « Filtri », dans lesquels il superpose les formes pures en les transformant en « corps de lumière », et les « Metalli », dans lesquels il utilise des matériaux et des techniques industrielles occupant l’espace physique.