erasures – German Translation – Keybot Dictionary

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  2 Hits www.jouve.com  

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Show textShow cached sourceOpen source URL	presence of erasures and/or alterations in the application documents, such that the authenticity of the content and/or the requirements for good reproduction are jeopardised (Rule 49(12));
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine epo.org as primary domain	Radierstellen und/oder Änderungen in den Anmeldungsunterlagen, sodass der verbindliche Text in Frage gestellt ist und/oder die Voraussetzungen für eine gute Vervielfältigung gefährdet sind (Regel 49 (12))

  www.smb.museum  

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  2 Hits jouve.com  

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  2 Hits db-artmag.com  

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In this sense, Kentridge’s approach to the past leaves behind "evidence that cannot be extinguished": "He shows this by intentionally leaving traces of erasures in the drawings used for the animations. Thus, what happened yesterday is still present today on this stage in the Deutsche Guggenheim Museum. And the mourning work proclaimed at the beginning of the piece retains a hold on the viewer long after one has left this fascinating theater."

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Auch für Barbara Wiegand hat Kentridges Arbeit "kaum etwas vom heiteren Trickfilm", wie sie in ihrem Kommentar für das Deutschlandradio bemerkt: "Immer wieder bezieht sich Kentridge in seiner Installation direkt auf diese deutsche Geschichte in Afrika – endlose Totenlisten werden auf die Bühnenwände projiziert, die Knochen der Opfer vermessen – so wie es damals im Namen der Forschung wirklich geschah." In diesem Sinne hinterlässt Kentridges Annäherung an die Vergangenheit "unauslöschliche Spuren": "Er zeigt das, indem er auf seinen später animierten Zeichnungen bewusst Spuren des Ausradierens stehen lässt. So ist das, was gestern geschah, auf dieser Bühne im Museum Deutsche Guggenheim auch heute präsent. Und die zu Beginn des Stückes angekündigte Trauerarbeit lässt einen noch lange nicht los, nachdem man dieses faszinierende Theater verlassen hat."

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In this sense, Kentridge’s approach to the past leaves behind "evidence that cannot be extinguished": "He shows this by intentionally leaving traces of erasures in the drawings used for the animations. Thus, what happened yesterday is still present today on this stage in the Deutsche Guggenheim Museum. And the mourning work proclaimed at the beginning of the piece retains a hold on the viewer long after one has left this fascinating theater."

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Auch für Barbara Wiegand hat Kentridges Arbeit "kaum etwas vom heiteren Trickfilm", wie sie in ihrem Kommentar für das Deutschlandradio bemerkt: "Immer wieder bezieht sich Kentridge in seiner Installation direkt auf diese deutsche Geschichte in Afrika – endlose Totenlisten werden auf die Bühnenwände projiziert, die Knochen der Opfer vermessen – so wie es damals im Namen der Forschung wirklich geschah." In diesem Sinne hinterlässt Kentridges Annäherung an die Vergangenheit "unauslöschliche Spuren": "Er zeigt das, indem er auf seinen später animierten Zeichnungen bewusst Spuren des Ausradierens stehen lässt. So ist das, was gestern geschah, auf dieser Bühne im Museum Deutsche Guggenheim auch heute präsent. Und die zu Beginn des Stückes angekündigte Trauerarbeit lässt einen noch lange nicht los, nachdem man dieses faszinierende Theater verlassen hat."

  vision.group  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Any data subject, who, by any means whatsoever, becomes aware of a possible security breach or incident that has led to unauthorised access, alterations, modifications or erasures of personal data concerning the data subject or belonging to any third parties, may report this incident at the following e-mail address: info@hotelhostalcuba.com
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine hotelhostalcuba.com as primary domain	Die betroffene Person, die auf irgendeine Weise von einer möglichen Sicherheitsverletzung oder einem Zwischenfall Kenntnis erlangt hat, der zu unbefugtem Zugriff, Störung, Änderung oder Löschung der ihn betreffenden oder einem Dritten gehörenden personenbezogenen Daten geführt hat, kann den Zwischenfall an folgende Email-Adresse melden: info@hotelhostalcuba.com

  multivacances.groupepvcp.com  

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This repetition produces superimpositions of light, shadow, structure, and perspective, which leads to doubling, deviations, errors, and erasures at various levels, which in turn, feed into the process as aesthetic information.

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Eine dreidimensionale Sequenz wird aus Rohdaten generiert. Die gerenderte Sequenz wird auf die ursprüngliche Szene im Programm projiziert, wieder gerendert und noch einmal als Shadowmap projiziert, in diesem letzten Schritt wird das gerenderte Bild auch als Textur auf den Objekten der Szene verwendet. Diese Wiederholung produziert Überlagerungen von Licht, Schatten, Struktur und Perspektive, was zu Verdopplungen, Abweichungen, Fehler und Auslöschungen auf verschiedenen Ebenen führt, die sich wiederum in den Prozess als ästhetische Informationen einarbeiten. Das Ergebnis ist eine Trübung der Dreidimensionalität, ein imaginärer, instabiler, flüchtiger Raum, der durch die kontinuierliche Veränderung ständig neue Definitionen seiner Komponenten konstruiert und zugleich dekonstruiert.

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In this sense, Kentridge’s approach to the past leaves behind "evidence that cannot be extinguished": "He shows this by intentionally leaving traces of erasures in the drawings used for the animations. Thus, what happened yesterday is still present today on this stage in the Deutsche Guggenheim Museum. And the mourning work proclaimed at the beginning of the piece retains a hold on the viewer long after one has left this fascinating theater."

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Auch für Barbara Wiegand hat Kentridges Arbeit "kaum etwas vom heiteren Trickfilm", wie sie in ihrem Kommentar für das Deutschlandradio bemerkt: "Immer wieder bezieht sich Kentridge in seiner Installation direkt auf diese deutsche Geschichte in Afrika – endlose Totenlisten werden auf die Bühnenwände projiziert, die Knochen der Opfer vermessen – so wie es damals im Namen der Forschung wirklich geschah." In diesem Sinne hinterlässt Kentridges Annäherung an die Vergangenheit "unauslöschliche Spuren": "Er zeigt das, indem er auf seinen später animierten Zeichnungen bewusst Spuren des Ausradierens stehen lässt. So ist das, was gestern geschah, auf dieser Bühne im Museum Deutsche Guggenheim auch heute präsent. Und die zu Beginn des Stückes angekündigte Trauerarbeit lässt einen noch lange nicht los, nachdem man dieses faszinierende Theater verlassen hat."

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In this sense, Kentridge’s approach to the past leaves behind "evidence that cannot be extinguished": "He shows this by intentionally leaving traces of erasures in the drawings used for the animations. Thus, what happened yesterday is still present today on this stage in the Deutsche Guggenheim Museum. And the mourning work proclaimed at the beginning of the piece retains a hold on the viewer long after one has left this fascinating theater."

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Auch für Barbara Wiegand hat Kentridges Arbeit "kaum etwas vom heiteren Trickfilm", wie sie in ihrem Kommentar für das Deutschlandradio bemerkt: "Immer wieder bezieht sich Kentridge in seiner Installation direkt auf diese deutsche Geschichte in Afrika – endlose Totenlisten werden auf die Bühnenwände projiziert, die Knochen der Opfer vermessen – so wie es damals im Namen der Forschung wirklich geschah." In diesem Sinne hinterlässt Kentridges Annäherung an die Vergangenheit "unauslöschliche Spuren": "Er zeigt das, indem er auf seinen später animierten Zeichnungen bewusst Spuren des Ausradierens stehen lässt. So ist das, was gestern geschah, auf dieser Bühne im Museum Deutsche Guggenheim auch heute präsent. Und die zu Beginn des Stückes angekündigte Trauerarbeit lässt einen noch lange nicht los, nachdem man dieses faszinierende Theater verlassen hat."

  www.sixpackfilm.com  

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This repetition produces superimpositions of light, shadow, structure, and perspective, which leads to doubling, deviations, errors, and erasures at various levels, which in turn, feed into the process as aesthetic information.

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Eine dreidimensionale Sequenz wird aus Rohdaten generiert. Die gerenderte Sequenz wird auf die ursprüngliche Szene im Programm projiziert, wieder gerendert und noch einmal als Shadowmap projiziert, in diesem letzten Schritt wird das gerenderte Bild auch als Textur auf den Objekten der Szene verwendet. Diese Wiederholung produziert Überlagerungen von Licht, Schatten, Struktur und Perspektive, was zu Verdopplungen, Abweichungen, Fehler und Auslöschungen auf verschiedenen Ebenen führt, die sich wiederum in den Prozess als ästhetische Informationen einarbeiten. Das Ergebnis ist eine Trübung der Dreidimensionalität, ein imaginärer, instabiler, flüchtiger Raum, der durch die kontinuierliche Veränderung ständig neue Definitionen seiner Komponenten konstruiert und zugleich dekonstruiert.

  kunsthallezurich.ch  

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Embedded in these historical folds, however, are repressions and erasures around meetings of aesthetic and political acts, where the artist in effect has option to "betray" his or her object of inquiry, pervert or undermine its ostensible origins and authenticity, in an effort to rethink it.

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Obwohl sich die Arbeiten mit verschiedenen Manifestationen der Vergangenheit und den Diskursen befassen, die diese hervorgebracht haben, hinterfragen sie gleichzeitig die Positionen, die sie in ihrer Eigenschaft als Kunstobjekte zu besetzen suchen, indem sie Symbole und Codes zutage fördern, neue Geschichten über Geschichten erfinden. Eingebettet in diese historischen Verwerfungen jedoch sind verdrängte und ausgelöschte Elemente im Umfeld von Begegnungen zwischen ästhetischen und politischen Akten, bei denen die Künstler in der Tat die Wahl haben, ihren Untersuchungsgegenstand zu „verra-ten“, im Bemühen, ihn zu überdenken, seine angeblichen Ursprünge und seine Authentizi-tät zu pervertieren oder zu untergraben. Geschichten – sowohl persönliche als auch kollektive – werden unter Verweis auf einen abgeschlossenen Bereich im Zentrum hinter-fragt und als eine in ihre Teile zerlegte Formation eines weiteren flüchtigen Moments in der Zeit präsentiert. Indem die Künstler geschichtliche Abläufe des Protests in sprachlicher und bildnerischer Form neu ersinnen, schaffen sie Möglichkeiten, die Geschichte auf dem Weg über eine doppelte Umleitung, eine Wiederholung oder Neuverteilung des bereits neu Codierten zu überdenken, ohne es in die Zeit oder an den Ort seiner „Urszene“ zurückzubefördern.

  www.qcplannedgiving.ca  

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Kentridge is also known for his theater productions, in which he creates many-layered multi-media performances. Objects and their shadows, puppets and the puppet player’s hand, traces of his handwriting and erasures can be found in his stage designs and film projections.

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Das Werk von William Kentridge zeugt von einer tiefen Verbundenheit mit den Themen Vergangenheit und Erinnerung, die der Künstler gesellschaftlich und politisch reflektiert. Kraftvoll überarbeitete Kohle- und Pastellzeichnungen bilden die Grundlage seiner Filme – auf ihnen hinterlässt er Spuren sehr sichtbarer Pentimenti, die den Prozesscharakter der Arbeiten und die unauslöschliche Präsenz der Vergangenheit unterstreichen. Bekannt ist Kentridge ebenso für seine Theaterproduktionen, in denen er vielschichtige Multimedia-Performances realisiert. Objekte und deren Schatten, Puppen und die Hand des Puppenspielers, Spuren seiner Handschrift und Radierstellen finden sich in seinen Bühnenbildern und Filmprojektionen wieder. Als Ausgangspunkt für die neue Arbeit Black Box/ Chambre Noire wählte er Deutschland, die Heimat des Auftraggebers. Viele seiner Arbeiten erforschen die Geschichte Afrikas und Südafrikas; darüber hinaus fühlt sich Kentridge schon lange der deutschen Kunst und Kultur verbunden und produzierte Werke, die von deutschen Künstlern oder literarischen Figuren inspiriert wurden. Beeinflusst wurde die Annäherung an dieses Thema außerdem durch seine zeitgleiche Regiearbeit zu Mozarts Zauberflöte. Sowohl das Bühnenmodell als Objekt als auch das Thema der Aufklärung finden sich in Black Box/Chambre Noire wieder. Die eher düsteren Folgen des philosophischen Erbes dieser Epoche werden untersucht, der zentrale Prozess der Umkehrung, der häufig im Mittelpunkt von Kentridges Werken steht, reflektiert.