forensically – German Translation – Keybot Dictionary

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Company networks constantly become targets of hackers' attacks while companies are victims of infiltrators who acquire sensitive data and reuse them illegally. In order to provide clarity in these cases, the attack is examined forensically.
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Immer wieder sind Firmennetze Ziele für Hackerangriffe und Unternehmen Opfer von Eindringlingen, die sensible Daten ausspähen und diese illegal weiterverwenden. Um in solchen Fällen Klarheit zu erlangen, wird der Angriff forensisch untersucht. Spuren werden identifiziert und (gerichtsverwertbar) gesichert. Die Ergebnisse werden ausgewertet und als Beweismittel aufbereitet. In der Schulung werden grundlegende Fragestellungen der IT-Forensik und angewandte Standardtechniken analysiert und ausprobiert.
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Writing images on remote network drives is possible when booting with the Universal TCP/IP Network Bootdisk (we are not aware yet of a prove that it is forensically sound). After removing their floppy disk, one can insert the one with Replica and use it to create the image on a remote computer, because that remote drive will become available as a drive letter under DOS.
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USB-Massenspeichergeräte können von Replica erkannt werden, wenn Sie den Panasonic v2.20 ASPI Manager für USB-Massenspeichergeräte und den Moto Hairu ASPI-Treiber installiert haben, die unter DOS die Unterstützung für USB-Geräte bereitstellen (gemäß USB 1.x oder USB 2.0 Spezifikation).
  2 Hits www.turbomedia.io  
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Gain extensive knowledge of today’s mobile devices including iOS, Android, and Windows Phone Understand file system formats and data types found within major smart device operating systems Obtain information that assists in locating, processing and recovering artifacts from the device file system Know how to create advanced SQL queries to recover data from unsupported app and cache files Learn how to forensically extract, recover and analyze data from cloud services and storages Acquire and process drone data from drone storages, log files and mobile applications
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Sie erhalten umfassendes Wissen über die heutigen mobilen Geräte, einschließlich iOS, Android und Windows Telefonen. Verstehen Sie Dateisystemformate und Datentypen, die in den wichtigsten Smart Device-Betriebssystemen zu finden sind. Erhalten Sie Informationen, die beim Auffinden, Verarbeiten und Wiederherstellen von Artefakten aus dem Dateisystem des Geräts helfen. Erfahren Sie, wie Sie erweiterte SQL-Abfragen erstellen können, um Daten aus nicht unterstützten App- und Cache-Dateien wiederherzustellen. Lernen Sie, wie Sie Daten aus Cloud-Services und Speichern forensisch extrahieren, wiederherstellen und analysieren.
  www.sculpture-network.org  
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In this age of drones, the vertical perspective as an optimal point of view is a matter of life and death. The aerial image and mechanical eye speak of control and oversight. How does art become part of war machines? Does it intervene or forensically investigate and from which point of view?
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Ungleiches technisches Können hat besondere Konfliktbedingungen in unserer Zeit hervorgebracht. Im Zeitalter von Drohnen wird die vertikale Perspektive als optimaler Blickwinkel eine Frage von Leben und Tod. Luftbild und mechanisches Auge zeugen von Kontrolle und Übersicht. Wie wird Kunst Teil von Kriegsmaschinen? Mischt sie sich ein oder untersucht sie forensisch und aus welchem Blickwinkel?
  hornyteenvids.com  
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Dutch filmmaker Barbara Visser forensically investigates the double slaying and commissions a young artist, Renske van Enckevort, to reconstruct the painting and re-vitalize the original surface that had been destroyed beyond recognition.
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Für ihren Film, der den Fall wie einen doppelten Mord forensisch aufarbeitet, beauftragt Barbara Visser die junge Künstlerin Renske van Enckevort, das Gemälde zu rekonstruieren und die originale Fläche, die durch die zweifache Zerstörung unsichtbar geworden war, wieder erfahrbar zu machen. Durch die hervorragende Dramaturgie, mit der Visser Interviews, Dokumente, Film- und Audiomaterial mit der Arbeit der Künstlerin zusammenführt, wird dieser Film zum spannenden Krimi. Aus der Anordnung der zusammengetragenen Fakten entsteht der Bericht über eine Realität, die weitaus komplexer ist als die Summe der Beweisstücke. Das „Mordmotiv“ knüpft sich dabei an die Frage: Was ist die Bedeutung und der Wert dieses abstrakten Werkes?
  the-bitcoin-bank-pro.com  
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The alleged hijackers with Mohammed Atta at the top have never been conclusively forensically identified. The remains of most passengers of the four flights were identified by there DNA found at the crash sites.
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Die mutmaßlichen Flugzeugentführer mit Mohammed Atta an der Spitze wurden nie eindeutig gerichtsmedizinisch identifiziert. Die Überreste fast aller Passagiere der vier Flugzeuge konnten anhand von DNA-Spuren in den Trümmern identifiziert werden - bis auf die der 19 vermeintlichen Täter. Angeblich hätten deren Verwandte den Ermittlern vom FBI keine Vergleichsmuster zur Verfügung gestellt. Darüberhinaus wurden die Passagierlisten der Flüge nur teilweise veröffentlicht und sind widersprüchlich in Bezug auf die behaupteten Attentäter.
  www.nepagene.jp  
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Dutch filmmaker Barbara Visser forensically investigates the double slaying and commissions a young artist, Renske van Enckevort, to reconstruct the painting and re-vitalize the original surface that had been destroyed beyond recognition.
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Für ihren Film, der den Fall wie einen doppelten Mord forensisch aufarbeitet, beauftragt Barbara Visser die junge Künstlerin Renske van Enckevort, das Gemälde zu rekonstruieren und die originale Fläche, die durch die zweifache Zerstörung unsichtbar geworden war, wieder erfahrbar zu machen. Durch die hervorragende Dramaturgie, mit der Visser Interviews, Dokumente, Film- und Audiomaterial mit der Arbeit der Künstlerin zusammenführt, wird dieser Film zum spannenden Krimi. Aus der Anordnung der zusammengetragenen Fakten entsteht der Bericht über eine Realität, die weitaus komplexer ist als die Summe der Beweisstücke. Das „Mordmotiv“ knüpft sich dabei an die Frage: Was ist die Bedeutung und der Wert dieses abstrakten Werkes?
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Vera Schmidt’s practice focuses on Commercial Law, Contract Law, International Private Law and Debt Collection and Bankruptcy Law. In addition to advising her clients she also acts forensically and represents clients in courts and in arbitration proceedings.
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Vera Schmidt befasst sich vorwiegend mit Handelsrecht, Vertragsrecht, Internationalem Privatrecht und Schuldbetreibungs- und Konkursrecht. Sie ist neben der beratenden Tätigkeit auch forensisch tätig und vertritt Klienten vor staatlichen Gerichten sowie in Schiedsverfahren.
  www.taschen.com  
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"It comes in six volumes and covers everything from the hunter-gatherer origins of food to the evolution of high-end cuisine, with exhaustive explanation of modern, science-led cooking methods and details of the ingredients and practices chefs have developed over the decades. The book is filled with stunning, forensically detailed photography, as well as adapted recipies from top chefs including Jean-Georges Vongerichten, Grant Achatz, Yannick Alléno and Andoni Luiz Aduriz.’Molecular gastronomy was a lazy way of categorising modern cuisine. What’s fantastic about this book is that it’s a massive window on modern gastronomy and on what chefs all over the world are doing,” says Heston Blumenthal."— Chef Magazine, London, United Kingdom
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"Vous êtes passionné par la cuisine? Voici enfin le livre de recettes considéré comme le plus abouti par tous les critiques et professionnels: Modernist Cuisine. La sortie de cet ouvrage fait l’objet d’un buzz jamais vu pour un livre du genre, avec des papiers dans tous les grands magazines, journaux, et carrément des vidéos bande-annonce...Comprenant de nombreuses recettes, d’innombrables trucs et astuces, des explications scientifiques et techniques, il s’étale sur 2438 pages, pèse 20 kilos, propose près de 1500 recettes en 3200 images, et pas moins de 2 kilos d’encre sont nécessaires à son impression. La photographie a été particulièrement soignée, nos trois compères n’ayant pas hésité à découper casseroles, fourneaux et mets au laser pour réussir de meilleurs clichés. Imprimé sur du papier lavable (tâches de gras obligent) et livré dans un coffret en plexiglas, l’ouvrage est édité par TASCHEN et peut déjà être pré-commandé (…) au prix de € 399. Preuve définitive de l’utilité de la chose: Ferran Adrià et Heston Blumenthal, tous deux déjà élus meilleurs cuisiniers du monde, ne s’en séparent plus et ne tarissent pas d’éloges à son sujet!"— jsbg.me, Gals, Schweiz
  www.isaidrosanitaria.it  
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Dutch filmmaker Barbara Visser forensically investigates the double slaying and commissions a young artist, Renske van Enckevort, to reconstruct the painting and re-vitalize the original surface that had been destroyed beyond recognition.
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Für ihren Film, der den Fall wie einen doppelten Mord forensisch aufarbeitet, beauftragt Barbara Visser die junge Künstlerin Renske van Enckevort, das Gemälde zu rekonstruieren und die originale Fläche, die durch die zweifache Zerstörung unsichtbar geworden war, wieder erfahrbar zu machen. Durch die hervorragende Dramaturgie, mit der Visser Interviews, Dokumente, Film- und Audiomaterial mit der Arbeit der Künstlerin zusammenführt, wird dieser Film zum spannenden Krimi. Aus der Anordnung der zusammengetragenen Fakten entsteht der Bericht über eine Realität, die weitaus komplexer ist als die Summe der Beweisstücke. Das „Mordmotiv“ knüpft sich dabei an die Frage: Was ist die Bedeutung und der Wert dieses abstrakten Werkes?
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Following this sudden shift to the frigid zone of the stars and the night, but also the black and white forensically reworked Other Portraits, came the sparklingly colorful War in Heaven titled Nudes.
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.
  www.db-artmag.de  
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Following this sudden shift to the frigid zone of the stars and the night, but also the black and white forensically reworked Other Portraits, came the sparklingly colorful War in Heaven titled Nudes.
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.
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Following this sudden shift to the frigid zone of the stars and the night, but also the black and white forensically reworked Other Portraits, came the sparklingly colorful War in Heaven titled Nudes.
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.
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This gripping thriller forensically examines the lives of two hunters… One a serial killer that stalks his victims at random and the other a high-powered Detective Superintendent brought in to catch him.
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In diesem packenden Thriller werden die Leben von zwei Jägern forensisch durchleuchtet … Ein Serienmörder, der seine Opfer willkürlich verfolgt und eine erstklassige Kriminalkommissarin, die auf seine Fährte angesetzt wird. In ihrer ersten Hauptrolle in einer Krimiserie seit Akte X verleiht Anderson ihrer Darstellung von Stella Gibson, eine erfolgreiche und sehr engagierte Mordkommissarin, die gleiche Intelligenz und Charaktertiefe. An ihrer Seite verkörpert Jamie Dornan (
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.
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Following this sudden shift to the frigid zone of the stars and the night, but also the black and white forensically reworked Other Portraits, came the sparklingly colorful War in Heaven titled Nudes.
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Auf den plötzlichen Wechsel aus der Kältezone der Sterne, der Nächte, aber auch der schwarz-weißen, kriminaltechnisch bearbeiteten Anderen Porträts, folgte der prickelnd bunte Höllensturz Nudes. Die Serie bezeugt ein – freilich auf dem Kunstmarkt höchst erfolgreiches und auch im Haus der Kunst auffällig raumfüllendes – künstlerisches Scheitern. Das liegt nicht am Motiv, am Rohstoff Pornografie. Es liegt an der Art, in der Ruff ihn vorgeblich zum Akt veredelt. Letztlich ist die Serie Nudes (seit 1999) nur deshalb interessant, weil Ruff im Netz auf das digitale Bild und dessen kleinstes Element, den Pixel, stößt. "Ich habe geschaut, wie sind die Pixel aufgebaut", berichtet er, "wie funktioniert das Hochrechnen und ich habe dabei festgestellt, wenn man die Pixel leicht shiftet und die Datei hochrechnet, bekommt das Bild eine schönere Struktur." Er musste dieses Spiel mit der Pixelverschiebung nur auf einen der Thumbnails anwenden, mit denen die Besucher der Lockseiten der Pornoindustrie zum Kauf angeregt werden sollen, und da "hatte ich meine erste Nude. Das war sehr verblüffend, weil das Bild einerseits sehr schön, anderseits aber auch ein bisschen nasty aussah." Doch Ruffs Versuche mit dem Pixel können nur als Fehlschlag bezeichnet werden. Nicht nur im Fall der Nudes, wo der Pixel die auf seltsamste Weise penetrierten Sexarbeiterinnen zu schnuckligen, sexy Puppen in unerhörten Posen weichzeichnet. Auch bei der Serie jpeg (seit 2004) ist der erste Gedanke, ob das wohl die Prüfung in Fragen Kitsch und Fotografie sei. Die "schöne Struktur", die Ruff über eine höhere Komprimierungsrate und eine geringe Anzahl von Pixeln bei der Vergrößerung des Gesamtbildes erhält, ist ebenso aufdringlich und überdeutlich wie das Motiv der einstürzenden Neubauten, sei es aufgrund von Erdbeben und Tsunamis oder den Anschlägen des 11. Septembers in New York.