forms the background – German Translation – Keybot Dictionary

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Keybot      19 Results   15 Domains
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The Art Edition is limited to 100 numbered copies, each signed by Jeff Koons and including a drawing specifically produced by Koons for this art edition, printed with silver foil on 430 x 320mm Rives paper from Arche. The drawing depicts a waterfall, a motif that forms the background behind the layers of pop-inflected imagery in several paintings of Koons’s current Hulk Elvis series.
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Ob Ausgefallenes, Kitschiges oder Konzeptionelles, die Kunst von Jeff Koons ist alles andere als konformistisch. Seit er in den 1980er-Jahren die Kunstwelt mit seinen Basketball-Skulpturen und übergroßen Spielzeugen aus rostfreiem Stahl schockte, galt Koons als böser Bube der zeitgenössischen Kunst – ein Ruf, den er in den frühen 1990er-Jahren mit Werken festigte, die ihn
  www.aldereteysocios.com  
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A white square, itself a neutral background, forms the background of neon objects in this work from 1994. With simultaneous limitations, this basic surface offers space for a multitude of opportunities, which the artist implies in a series through variation of a compositional principle.
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Auf der Basisplatte hat Morellet je drei leicht verbogene Neonröhren horizontal und vertikal angeordnet, in jeder Arbeit etwas anders. Die elektrischen Anschlüsse sind sichtbar und verbinden über den Bildrand hinweg je zwei Leuchtkörper miteinander. Es entsteht ein Gitternetz aus sechzehn Flächen, denen der ordnende Verstand sofort die Form von Quadraten zuweist. Doch durch den ungeraden Verlauf der Neonröhren ist die Gitterstruktur alles andere als gleichmäßig oder gar quadratisch. Der Vergleich mit der Form der Grundfläche macht die Deformierung nur um so augenfälliger.
  www.lda-lsa.de  
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The image on the Sky Disc combines astronomical observations with mythical explanations. An abstract image of the sky at night forms the background. Its stars are carefully arranged in a way that creates no constellations except for one cluster which is clearly emphasised: the Pleiades.
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Das Bild der Himmelsscheibe verknüpft astronomische Beobachtungen mit mythischen Erklärungen. Ein abstrakter Nachthimmel bildet den Hintergrund. Seine Sterne sind sorgsam so verteilt, dass keine Sternbilder entstehen, nur eine Ansammlung wird deutlich hervorgehoben: die Plejaden. Sichelmond und Vollmond oder Sonne erscheinen gemeinsam. Dazu treten die goldenen Horizontbögen, die den Sonnenlauf zwischen Frühling und Herbst am Taghimmel nachvollziehen. Das Schiff fährt zwischen den Horizonten, trägt vielleicht den Mond oder die Sonne. Es kann tags und nachts fahren, die Krümmung deutet allerdings auf einen Bug, der nach links weist - eine Reise durch die Unterwelt bei Nacht?
  www.mzes.uni-mannheim.de  
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The intention to document the state of scientifically verifiable interconnections for public and political debate and thus provide a sufficiently strong explanation of existing causal effects for future measures forms the background to this investigation.
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Das Projekt soll im Auftrag der Nationalen Akademie der Wissenschaften (Leopoldina) die Mechanismen und Bedingungen der Entstehung ethnischer Unterschiede in Bildungsbeteiligung, schulischen Leistungen und Abschlüssen klären bzw. Felder aufdecken, in denen bisher eine solche Klärung nicht vorliegt. Der Hintergrund ist die Absicht, für die öffentlichen und politischen Diskussionen den Stand der wissenschaftlich belastbaren Zusammenhänge zu dokumentieren und damit für eventuelle Maßnahmen eine hinreichend starke Begründung über vorhandene kausale Effekte zu liefern. Die Stellungnahme wird sich auf die Dokumentation des einigermaßen gesicherten Wissenstandes, die Identifikation bisher offener Felder, einige in der Öffentlichkeit ausgetragene Kontroversen und die Nachweise der Effektivität bestimmter Maßnahmen konzentrieren, etwa die Frage nach den Auswirkungen der Bildungssysteme, den Effekten des Vorschulbesuchs, sozialer und ethnischer Konzentrationen oder spezielle Fördermaßnahmen wie Sprachförderung, Sommerschulen oder "multikulturelle" Programme.
  www.asienundeuropa.uzh.ch  
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The clear trend towards Islamisation that has become apparent in Indonesia for some time now, together with the recent related attacks on LGTBIQ activists, forms the background for my dissertation project.
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Die seit einiger Zeit zu beobachtenden Islamisierungstendenzen in Indonesien und die damit zusammenhängenden jüngsten Übergriffe auf LGTBIQ AktivistInnen liefern den Hintergrund für mein Dissertationsprojekt. Als Fallbeispiel dieser Problemformulierung untersuche ich queerscapes in Indonesien. Für meine Forschung werde ich sowohl den Einfluss globaler feministischer und queerer Diskurse als auch den nationaler Diskurse über Sexualität und Gender auf die Identitätskontruktionen und die sozialen Praxen von LBT Frauen in Java untersuchen. Welche ungleichheitsgenerierenden Dimensionen kommen dabei zum Vorschein und wie wirken diese wechselseitig aufeinander ein? Mit der Verwendung der visuellen Methode und der Produktion eines autoethnographischen Dokumentarfilms schlage ich eine neue methodische Herangehensweise für die Untersuchung von Intersektionalität vor. Gerade über die visuelle Datenerhebung können unbewusste wirkungsmächtige Strukturen, Normen und Ideologien herausgearbeitet werden, die sonst mit konventionellen Methoden verborgen bleiben. Darüber hinaus sollen meine Erkenntnisse theoretisch fundierte Anknüpfungspunkte liefern auf deren Basis nach alternativen Strategien und politischen Handlungsmöglichkeiten für die Durchsetzung von Demokratie und Menschenrechten gesucht werden können.
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The motif of the “Black Box” forms the background for the construction of history and meaning, the grieving process, guilt and atonement, but also the shifting perspectives of political commitment and responsibility.
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Die drei Bedeutungsebenen des Titels Black Box/ Chambre Noire werden dabei von Kentridge spielerisch verwendet: die "Black Box" als Theater, als photographisches "Chambre Noire" – Dunkelkammer – und als Flugdatenschreiber, der Katastrophen dokumentiert. Das Motiv der "Black Box" bildet den Hintergrund für die Konstruktion von Geschichte und Bedeutung, den Prozess der Trauer, die Schuld und Sühne, aber auch die sich verändernden Blickwinkel des politischen Engagements und der politischen Verantwortung. Die Entwicklung visueller Technologien überschneidet sich in Black Box/ Chambre Noire mit der Geschichte des deutschen Kolonialismus bzw. der deutschen Präsenz in Afrika, insbesondere des 1904 von den Deutschen verübten Massakers an den Hereros in Deutsch-Südwest (dem heutigen Namibia). Dieses Massaker, das von einigen Historikern als erster Genozid des 20. Jahrhunderts bezeichnet wird, führte beinahe zur Vernichtung des Stammes. Nachdem 1885 Südwestafrika deutsches Protektorat wurde, drangen in den folgenden Jahren deutsche Siedler immer tiefer in das Land der Hereros ein und enteigneten diese. Als die Situation der Herero-Stämme immer aussichtsloser wurde, rief ihr Häuptling Samuel Mahareru zu einer Revolte gegen die herrschenden Deutschen auf. Unter dem Kommando von General von Trotha schlugen die deutschen Truppen zurück. Trotz zunehmender Proteste gegen von Trothas harte Vorgehensweise in den Kolonien wie auch in Deutschland, musste der General erst 1905 zurücktreten, nachdem 75 Prozent des Stammes getötet worden waren. 1914 übernahm Südafrika Deutsch-Südwestafrika als Protektorat – 1990 endete diese Zwangsherrschaft mit der Unabhängigkeit Namibias. Seine Identität als Südafrikaner veranlasste Kentridge, Vorstellungen von Täterschaft und Mittäterschaft, Sühne und Trauer zu hinterfragen.
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The motif of the “Black Box” forms the background for the construction of history and meaning, the grieving process, guilt and atonement, but also the shifting perspectives of political commitment and responsibility.
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Die drei Bedeutungsebenen des Titels Black Box/ Chambre Noire werden dabei von Kentridge spielerisch verwendet: die "Black Box" als Theater, als photographisches "Chambre Noire" – Dunkelkammer – und als Flugdatenschreiber, der Katastrophen dokumentiert. Das Motiv der "Black Box" bildet den Hintergrund für die Konstruktion von Geschichte und Bedeutung, den Prozess der Trauer, die Schuld und Sühne, aber auch die sich verändernden Blickwinkel des politischen Engagements und der politischen Verantwortung. Die Entwicklung visueller Technologien überschneidet sich in Black Box/ Chambre Noire mit der Geschichte des deutschen Kolonialismus bzw. der deutschen Präsenz in Afrika, insbesondere des 1904 von den Deutschen verübten Massakers an den Hereros in Deutsch-Südwest (dem heutigen Namibia). Dieses Massaker, das von einigen Historikern als erster Genozid des 20. Jahrhunderts bezeichnet wird, führte beinahe zur Vernichtung des Stammes. Nachdem 1885 Südwestafrika deutsches Protektorat wurde, drangen in den folgenden Jahren deutsche Siedler immer tiefer in das Land der Hereros ein und enteigneten diese. Als die Situation der Herero-Stämme immer aussichtsloser wurde, rief ihr Häuptling Samuel Mahareru zu einer Revolte gegen die herrschenden Deutschen auf. Unter dem Kommando von General von Trotha schlugen die deutschen Truppen zurück. Trotz zunehmender Proteste gegen von Trothas harte Vorgehensweise in den Kolonien wie auch in Deutschland, musste der General erst 1905 zurücktreten, nachdem 75 Prozent des Stammes getötet worden waren. 1914 übernahm Südafrika Deutsch-Südwestafrika als Protektorat – 1990 endete diese Zwangsherrschaft mit der Unabhängigkeit Namibias. Seine Identität als Südafrikaner veranlasste Kentridge, Vorstellungen von Täterschaft und Mittäterschaft, Sühne und Trauer zu hinterfragen.
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The motif of the “Black Box” forms the background for the construction of history and meaning, the grieving process, guilt and atonement, but also the shifting perspectives of political commitment and responsibility.
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Die drei Bedeutungsebenen des Titels Black Box/ Chambre Noire werden dabei von Kentridge spielerisch verwendet: die "Black Box" als Theater, als photographisches "Chambre Noire" – Dunkelkammer – und als Flugdatenschreiber, der Katastrophen dokumentiert. Das Motiv der "Black Box" bildet den Hintergrund für die Konstruktion von Geschichte und Bedeutung, den Prozess der Trauer, die Schuld und Sühne, aber auch die sich verändernden Blickwinkel des politischen Engagements und der politischen Verantwortung. Die Entwicklung visueller Technologien überschneidet sich in Black Box/ Chambre Noire mit der Geschichte des deutschen Kolonialismus bzw. der deutschen Präsenz in Afrika, insbesondere des 1904 von den Deutschen verübten Massakers an den Hereros in Deutsch-Südwest (dem heutigen Namibia). Dieses Massaker, das von einigen Historikern als erster Genozid des 20. Jahrhunderts bezeichnet wird, führte beinahe zur Vernichtung des Stammes. Nachdem 1885 Südwestafrika deutsches Protektorat wurde, drangen in den folgenden Jahren deutsche Siedler immer tiefer in das Land der Hereros ein und enteigneten diese. Als die Situation der Herero-Stämme immer aussichtsloser wurde, rief ihr Häuptling Samuel Mahareru zu einer Revolte gegen die herrschenden Deutschen auf. Unter dem Kommando von General von Trotha schlugen die deutschen Truppen zurück. Trotz zunehmender Proteste gegen von Trothas harte Vorgehensweise in den Kolonien wie auch in Deutschland, musste der General erst 1905 zurücktreten, nachdem 75 Prozent des Stammes getötet worden waren. 1914 übernahm Südafrika Deutsch-Südwestafrika als Protektorat – 1990 endete diese Zwangsherrschaft mit der Unabhängigkeit Namibias. Seine Identität als Südafrikaner veranlasste Kentridge, Vorstellungen von Täterschaft und Mittäterschaft, Sühne und Trauer zu hinterfragen.
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The motif of the “Black Box” forms the background for the construction of history and meaning, the grieving process, guilt and atonement, but also the shifting perspectives of political commitment and responsibility.
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Die drei Bedeutungsebenen des Titels Black Box/ Chambre Noire werden dabei von Kentridge spielerisch verwendet: die "Black Box" als Theater, als photographisches "Chambre Noire" – Dunkelkammer – und als Flugdatenschreiber, der Katastrophen dokumentiert. Das Motiv der "Black Box" bildet den Hintergrund für die Konstruktion von Geschichte und Bedeutung, den Prozess der Trauer, die Schuld und Sühne, aber auch die sich verändernden Blickwinkel des politischen Engagements und der politischen Verantwortung. Die Entwicklung visueller Technologien überschneidet sich in Black Box/ Chambre Noire mit der Geschichte des deutschen Kolonialismus bzw. der deutschen Präsenz in Afrika, insbesondere des 1904 von den Deutschen verübten Massakers an den Hereros in Deutsch-Südwest (dem heutigen Namibia). Dieses Massaker, das von einigen Historikern als erster Genozid des 20. Jahrhunderts bezeichnet wird, führte beinahe zur Vernichtung des Stammes. Nachdem 1885 Südwestafrika deutsches Protektorat wurde, drangen in den folgenden Jahren deutsche Siedler immer tiefer in das Land der Hereros ein und enteigneten diese. Als die Situation der Herero-Stämme immer aussichtsloser wurde, rief ihr Häuptling Samuel Mahareru zu einer Revolte gegen die herrschenden Deutschen auf. Unter dem Kommando von General von Trotha schlugen die deutschen Truppen zurück. Trotz zunehmender Proteste gegen von Trothas harte Vorgehensweise in den Kolonien wie auch in Deutschland, musste der General erst 1905 zurücktreten, nachdem 75 Prozent des Stammes getötet worden waren. 1914 übernahm Südafrika Deutsch-Südwestafrika als Protektorat – 1990 endete diese Zwangsherrschaft mit der Unabhängigkeit Namibias. Seine Identität als Südafrikaner veranlasste Kentridge, Vorstellungen von Täterschaft und Mittäterschaft, Sühne und Trauer zu hinterfragen.
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The motif of the “Black Box” forms the background for the construction of history and meaning, the grieving process, guilt and atonement, but also the shifting perspectives of political commitment and responsibility.
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