he passed out – German Translation – Keybot Dictionary

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The eagerly expected highlight was then the arrival of Father Christmas at the cafeteria with his sled, where he passed out gifts to the excited children. This year, the gifts came in the form of sitting cubes that served as toy crates at the same time and were filled with all sorts of snacks, nuts and fruit.
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Freudig erwartet fuhr anschließend der Nikolaus mit seinem Schlitten in die Kantine ein und verteilte Geschenke an die gespannten Kinder. Dieses Jahr gab es Sitzwürfel, welche gleichzeitig als Spielzeugkiste dienen - gefüllt mit allerlei Leckereien, Nüssen und Obst.
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And when the people heard these words, many of them rushed out to lay hands upon the stones to cast at him, but he passed out through the temple precincts; and meeting Nathaniel and Thomas, who had been in attendance upon the session of the Sanhedrin, he waited with them near the temple until Josiah came from the council chamber.
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164:5.1 (1815.2) Während der ganzen Dauer dieser den Sabbat brechenden Tagung des Sanhedrins in einem der Tempelräume ging Jesus ganz in der Nähe umher und lehrte die Leute in der Halle Salomos und hoffte, vor den Sanhedrin gerufen zu werden, um den Versammelten die gute Nachricht von der Freiheit und Freude der göttlichen Sohnschaft im Königreich Gottes zu verkündigen. Aber sie hatten Angst, nach ihm zu schicken. Diese plötzlichen und öffentlichen Auftritte Jesu in Jerusalem beunruhigten sie jedes Mal. Die Gelegenheit, nach der sie mit solchem Eifer gesucht hatten, gab Jesus ihnen jetzt, aber sie fürchteten sich davor, ihn auch nur als Zeugen vor den Sanhedrin zu bringen, und noch mehr fürchteten sie sich davor, ihn zu verhaften.
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Starting in the mid 1960s, Lausen reflected this violence in this works: paramilitaries push through broken-down doors into middle-class living rooms; shot people lie bleeding in armchairs; a swastika is mixed into the pattern of a carpet. The artist wrote Kill for fun on buttons, which he passed out in 1968 on the occasion of an exhibition.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.
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Starting in the mid 1960s, Lausen reflected this violence in this works: paramilitaries push through broken-down doors into middle-class living rooms; shot people lie bleeding in armchairs; a swastika is mixed into the pattern of a carpet. The artist wrote Kill for fun on buttons, which he passed out in 1968 on the occasion of an exhibition.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.
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He wanted to slam the beast off the bed but the pain stopped him from doing so. He started shaking his head wildly although this made him feel dizzy. The mouse settled next to his head and squealed. But to his luck he didn't realize this anymore because now he passed out.
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"Ihr hattet doch sicher Roald McGreen gekannt. Der, der letzthin tot im Bett vorgefunden wurde. Er fuhr vor einiger Zeit seinen Wagen gegen einen Baumstamm, nachdem er auf nasser Fahrbahn ins Schleudern geraten war. Der Wagen hatte Totalschaden und Roald, der sich einen Arm gebrochen hatte und sich eine Gehirnerschütterung zugezogen hatte, wurde in ein Spital eingeliefert. Er fand sich dort in einem schäbigen, muffligen Krankenzimmer wieder. Er war der einzige im Zimmer, eine Klingel, um eine Schwester zu rufen gab es nicht. Er legte sich ins Kissen zurück und wollte sich entspannen, als er ein feines Piepsen vernahm. Es viel ihm sofort auf, denn sonst war nichts zu hören. Es kam aus der rechten Ecke wo er schon ein Loch in der Wand entdeckt hatte. Als er sich umblickte, sah er eine kleine, graue Maus auf sein Bett zuhüpfen. Sie kam näher und näher. Schon hatte sie den Bettpfosten erreicht und begann, ihn zu besteigen. Roald, der immer noch unter seiner Gehirnerschütterung zu leiden hatte und nicht fähig war, klar zu denken, fühlte sich bedroht. Er begann zu schwitzen und blickte verstört zu dem einen Bettpfosten, als die Maus gerade das Ende dessen erreicht hatte und auf die Wolldecke sprang. Sie trippelte neugierig auf seinen Kopf zu. Panik schoss in ihm auf. Er wollte das Untier vom Bett schlagen, doch die Schmerzen hinderte ihn daran. Er schlug den Kopf wild umher, obwohl es ihm dadurch schwindlig wurde. Die Maus hüpfte neben seinem Kopf zur Seite und piepste. Das nahm er aber, vielleicht zu seinem Glück, nicht mehr wahr, denn er fiel in Ohnmacht.
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Starting in the mid 1960s, Lausen reflected this violence in this works: paramilitaries push through broken-down doors into middle-class living rooms; shot people lie bleeding in armchairs; a swastika is mixed into the pattern of a carpet. The artist wrote Kill for fun on buttons, which he passed out in 1968 on the occasion of an exhibition.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.
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Starting in the mid 1960s, Lausen reflected this violence in this works: paramilitaries push through broken-down doors into middle-class living rooms; shot people lie bleeding in armchairs; a swastika is mixed into the pattern of a carpet. The artist wrote Kill for fun on buttons, which he passed out in 1968 on the occasion of an exhibition.
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Gewalt liegt damals in der Luft. Die Schwabinger Krawalle im Sommer 1962, bei denen die Verhaftung von einer Gruppe von Musikern zu tagelangen Straßenschlachten zwischen tausenden von Jugendlichen und der Polizei führt, bilden den Auftakt für die sich im Laufe des Jahrzehnts verschärfenden Konflikte. Die Auseinandersetzungen zwischen einer aufbegehrenden Jugend und dem deutschen Staat kulminieren im Terror der RAF. Die Auschwitz-Prozesse lenken währenddessen den Blick auf die Verbrechen der Vätergeneration. Und über die inzwischen allgegenwärtigen Fernsehschirme flimmern Berichte über den Krieg in Vietnam oder die Untaten lateinamerikanischer Diktatoren. Seit Mitte der Sechziger reflektiert Lausen diese Gewalt in seinen Bildern: Paramilitärs dringen durch aufgerissene Türen in bürgerliche Wohnzimmer vor, Erschossene liegen blutend auf Sesseln, ein Hakenkreuz mischt sich unter ein Teppichmuster. Kill for fun ist auf Buttons zu lesen, die er 1968 anlässlich einer Ausstellung verteilt. Die Soldatenbilder gehören zu seinen stärksten Arbeiten: in ihnen verbinden sich thematische und formale Radikalität mit ungewöhnlichen Perspektiven, der Spannung zwischen fast karikaturhaften Figuren und undefinierbaren, reduzierten Bildräumen.