heizer – German Translation – Keybot Dictionary

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Keybot      38 Results   24 Domains
  www.artcult.org.ua  
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Michael Heizer
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Frederick Hammersley
  hotel-berlin.su  
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Heizer J, Render B (2001) Operations Management. Prentice-Hall, Inc., USA
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Grinding of microstructured functional surfaces: a novel strategy for dressing of microprofiles
  www.taschen.com  
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Artists included: Carl Andre, Alice Aycock, Herbert Bayer, Christo & Jeanne Claude, Walter De Maria, Agnes Denes, Jan Dibbets, Hamish Fulton, Andy Goldsworthy, Michael Heizer, Nancy Holt, Peter Hutchinson, Patricia Johanson, Dani Karavan, Richard Long, Mary Miss, Robert Morris, Dennis Oppenheim, Charles Ross, Robert Smithson, Alan Sonfist, James Turrell
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Zu den dargestellten Künstlern gehören: Carl Andre, Alice Aycock, Herbert Bayer, Christo & Jeanne Claude, Walter De Maria, Agnes Denes, Jan Dibbets, Hamish Fulton, Andy Goldsworthy, Michael Heizer, Nancy Holt, Peter Hutchinson, Patricia Johanson, Dani Karavan, Richard Long, Mary Miss, Robert Morris, Dennis Oppenheim, Charles Ross, Robert Smithson, Alan Sonfist, James Turrell
  www.schirn.de  
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Kaiser: Yes, most definitely. I recently talked to Michael Heizer about this. Giacometti was an important “hinge” figure, who also fully undermines the myth of the American “zero hour.” His extensive exhibition at the MoMA in 1965 was a major event in this sense.
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Schlicht: Es ist auch bemerkenswert, dass sich kaum junge Kunstwissenschaftler mit Giacometti beschäftigen. Dadurch passiert eben auch nicht viel. Aber jetzt noch mal zu Venedig: Wird denn Giacometti selbst auch im Pavillon zu sehen sein?
  multivacances.groupepvcp.com  
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Remaining behind in the landscape is the image of a temporary sign, a spiral, like Robert Smithson´s Spiral Jetty, or a circle, like the ones Michael Heizer carved in the El Mirage Dry Lake nearly a half-century before as Circular Surface.
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Circular Inscription positioniert sich nicht nur formal als Hommage an die Land Art der 1960/70er-Jahre und produziert dabei ein ambivalentes Abbild einer Autoreifenspur, das auf der Leinwand letztlich die Monumentalität der übergroßen Earth Works aufgreift. Es bleibt das Bild einer temporären Zeichnung in der Landschaft zurück, einer Spirale, wie Robert Smithsons Spiral Jetty, oder eines Kreises, wie Michael Heizer sie knapp ein halbes Jahrhundert zuvor als Circular Surface. Planar Displacement Drawings in den El Mirage Dry Lake kerbte. (Kathrin Wojtowicz)
  www.sixpackfilm.com  
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Remaining behind in the landscape is the image of a temporary sign, a spiral, like Robert Smithson´s Spiral Jetty, or a circle, like the ones Michael Heizer carved in the El Mirage Dry Lake nearly a half-century before as Circular Surface.
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Circular Inscription positioniert sich nicht nur formal als Hommage an die Land Art der 1960/70er-Jahre und produziert dabei ein ambivalentes Abbild einer Autoreifenspur, das auf der Leinwand letztlich die Monumentalität der übergroßen Earth Works aufgreift. Es bleibt das Bild einer temporären Zeichnung in der Landschaft zurück, einer Spirale, wie Robert Smithsons Spiral Jetty, oder eines Kreises, wie Michael Heizer sie knapp ein halbes Jahrhundert zuvor als Circular Surface. Planar Displacement Drawings in den El Mirage Dry Lake kerbte. (Kathrin Wojtowicz)
  www.hochschildmining.com  
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Heizer
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Spas
  2 Hits db-artmag.de  
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Even at the high point of the art boom, with its galleries and various scenes ranging from Pop to Minimal Art, a significant number of artists suddenly realized that there was more out there than the same old parties, openings, and sales talk of New York. Suddenly, people like Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim, and Robert Smithson were moving out into the wilderness of the Nevada desert.
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Es dauerte bis in die Sechzigerjahre, damit dieses Missverhältnis sich auch in der Kunst bemerkbar machen sollte. Auf dem Höhepunkt des Kunstbooms mit seinen Galerien und Szenen von Pop bis Minimal Art wurde einer Vielzahl von Akteuren plötzlich klar, dass es da draußen noch mehr gab als die immergleichen Partys, Eröffnungen und Verkaufsgespräche in New York. Plötzlich zog es Künstler wie Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim oder Robert Smithson hinaus aufs Land, bis in die Wüsten von Nevada. Dort sollte die neue Kunst als Land Art entstehen, mit der man im Rekurs auf Natur die Probleme der Zeit sichtbar machen wollte: Umweltkatastrophen, Armut trotz Massenproduktion, Rassenkonflikte und die gesellschaftlichen Ängste angesichts des Vietnam-Kriegs – alles schien auf die Zerstörung des Planeten hinauszulaufen, gegen die sich die Land Art mit der Orientierung an archaischen Kunstformen zur Wehr setzte. Aufklärung war das Ziel - wie konnte es sein, dass Amerika zwar den Weltraum ergründete und zum Mond flog, aber über die Zustände im eigenen Land nicht Bescheid wusste?
  2 Hits db-artmag.com  
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Even at the high point of the art boom, with its galleries and various scenes ranging from Pop to Minimal Art, a significant number of artists suddenly realized that there was more out there than the same old parties, openings, and sales talk of New York. Suddenly, people like Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim, and Robert Smithson were moving out into the wilderness of the Nevada desert.
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Es dauerte bis in die Sechzigerjahre, damit dieses Missverhältnis sich auch in der Kunst bemerkbar machen sollte. Auf dem Höhepunkt des Kunstbooms mit seinen Galerien und Szenen von Pop bis Minimal Art wurde einer Vielzahl von Akteuren plötzlich klar, dass es da draußen noch mehr gab als die immergleichen Partys, Eröffnungen und Verkaufsgespräche in New York. Plötzlich zog es Künstler wie Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim oder Robert Smithson hinaus aufs Land, bis in die Wüsten von Nevada. Dort sollte die neue Kunst als Land Art entstehen, mit der man im Rekurs auf Natur die Probleme der Zeit sichtbar machen wollte: Umweltkatastrophen, Armut trotz Massenproduktion, Rassenkonflikte und die gesellschaftlichen Ängste angesichts des Vietnam-Kriegs – alles schien auf die Zerstörung des Planeten hinauszulaufen, gegen die sich die Land Art mit der Orientierung an archaischen Kunstformen zur Wehr setzte. Aufklärung war das Ziel - wie konnte es sein, dass Amerika zwar den Weltraum ergründete und zum Mond flog, aber über die Zustände im eigenen Land nicht Bescheid wusste?
  2 Hits www.db-artmag.com  
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Even at the high point of the art boom, with its galleries and various scenes ranging from Pop to Minimal Art, a significant number of artists suddenly realized that there was more out there than the same old parties, openings, and sales talk of New York. Suddenly, people like Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim, and Robert Smithson were moving out into the wilderness of the Nevada desert.
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Es dauerte bis in die Sechzigerjahre, damit dieses Missverhältnis sich auch in der Kunst bemerkbar machen sollte. Auf dem Höhepunkt des Kunstbooms mit seinen Galerien und Szenen von Pop bis Minimal Art wurde einer Vielzahl von Akteuren plötzlich klar, dass es da draußen noch mehr gab als die immergleichen Partys, Eröffnungen und Verkaufsgespräche in New York. Plötzlich zog es Künstler wie Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim oder Robert Smithson hinaus aufs Land, bis in die Wüsten von Nevada. Dort sollte die neue Kunst als Land Art entstehen, mit der man im Rekurs auf Natur die Probleme der Zeit sichtbar machen wollte: Umweltkatastrophen, Armut trotz Massenproduktion, Rassenkonflikte und die gesellschaftlichen Ängste angesichts des Vietnam-Kriegs – alles schien auf die Zerstörung des Planeten hinauszulaufen, gegen die sich die Land Art mit der Orientierung an archaischen Kunstformen zur Wehr setzte. Aufklärung war das Ziel - wie konnte es sein, dass Amerika zwar den Weltraum ergründete und zum Mond flog, aber über die Zustände im eigenen Land nicht Bescheid wusste?
  2 Hits www.db-artmag.de  
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Even at the high point of the art boom, with its galleries and various scenes ranging from Pop to Minimal Art, a significant number of artists suddenly realized that there was more out there than the same old parties, openings, and sales talk of New York. Suddenly, people like Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim, and Robert Smithson were moving out into the wilderness of the Nevada desert.
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Es dauerte bis in die Sechzigerjahre, damit dieses Missverhältnis sich auch in der Kunst bemerkbar machen sollte. Auf dem Höhepunkt des Kunstbooms mit seinen Galerien und Szenen von Pop bis Minimal Art wurde einer Vielzahl von Akteuren plötzlich klar, dass es da draußen noch mehr gab als die immergleichen Partys, Eröffnungen und Verkaufsgespräche in New York. Plötzlich zog es Künstler wie Walter de Maria, Michael Heizer, Dennis Oppenheim oder Robert Smithson hinaus aufs Land, bis in die Wüsten von Nevada. Dort sollte die neue Kunst als Land Art entstehen, mit der man im Rekurs auf Natur die Probleme der Zeit sichtbar machen wollte: Umweltkatastrophen, Armut trotz Massenproduktion, Rassenkonflikte und die gesellschaftlichen Ängste angesichts des Vietnam-Kriegs – alles schien auf die Zerstörung des Planeten hinauszulaufen, gegen die sich die Land Art mit der Orientierung an archaischen Kunstformen zur Wehr setzte. Aufklärung war das Ziel - wie konnte es sein, dass Amerika zwar den Weltraum ergründete und zum Mond flog, aber über die Zustände im eigenen Land nicht Bescheid wusste?
  www.smb.museum  
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Richard Long (*1945, Bristol, England) is one of the leading protagonists of 'land art', along with Michael Heizer, Walter de Maria and Robert Smithson. Coinciding with the first ecological movements in the USA and Europe, land art was first created in the 1960s by artists working concurrently but separately from each other, as a critical reaction to the classical genre of sculpture and the commercial art market.
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Richard Long (*1945 in Bristol, England) ist neben Michael Heizer, Walter de Maria und Robert Smithson einer der Protagonisten der "Land Art". Die "Land Art" entstand vor dem Hintergrund der ersten ökologischen Bewegungen seit den 1960er Jahren in den USA und Europa als kritische Reaktion auf die klassische Gattung Skulptur und den kommerziellen Kunstbetrieb.
  eipcp.net  
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Artists like Robert Smithson and Michael Heizer applied the tenets of conceptual and minimalist art to the field in the 1960s; a full-blown genre soon flourished incorporating the first-generation environmental movement, feminism and the utopian perspectives of the 70s.
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Für einen Großteil der allgemeinen Öffentlichkeit mag das GFP Bunny womöglich der erste Kontakt mit dieser Art von Kunst gewesen sein. In der Kunstwelt, in der KuratorInnen, Instuitutionen und KritikerInnen schnell dabei sind, wenn es darum geht, ihre Fahne auf eine neue Insel im Strom zu setzen, hat es einen Namen hervorgebracht: Bio Art. Das Untergenre existierte bereits für einige Zeit in verschiedenen mehr oder weniger technologischen, mediophilen Formen lange vor y2k. Der erste Exodus von KünstlerInnen weg von der landschaftstragenden Leinwand hin zur natürlichen Umwelt ereignete sich zu einer Zeit, als die BewohnerInnen des Planeten sich des Raumschiffs Erde bewusst wurden, ein Mutterschiff, das selbst der elterlichen Verantwortung bedürftig war. Künstler wie Robert Smithson und Michael Heizer wandten in den 1960er Jahren die Grundsätze der Konzeptkunst und der Minimal Art auf das Feld selbst an. Schon bald florierte ein komplettes Genre, das die erste Generation der Umweltbewegung, des Feminismus und der utopischen Perspektiven der 1970er Jahre in sich aufnahm. Heute integriert die zeitgenössische Kunst, die sich auf die Erdarbeiten dieser früheren Generation bezieht, neue Technologien. Sie tut dies in dem Bewusstsein, dass die Technologie ebenso wie alles andere die Begriffe der menschlichen Beziehung zum Natürlichen bestimmt. Durch nichts wird das deutlicher als durch den von den Biotechnologien forcierten, kometenhaften Aufstieg der Lebenswissenschaften in den fünfunddreißig Jahren seit dem ersten „Tag der Erde“ (Earth Day), der 1970 stattfand.
  transversal.at  
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Artists like Robert Smithson and Michael Heizer applied the tenets of conceptual and minimalist art to the field in the 1960s; a full-blown genre soon flourished incorporating the first-generation environmental movement, feminism and the utopian perspectives of the 70s.
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Für einen Großteil der allgemeinen Öffentlichkeit mag das GFP Bunny womöglich der erste Kontakt mit dieser Art von Kunst gewesen sein. In der Kunstwelt, in der KuratorInnen, Instuitutionen und KritikerInnen schnell dabei sind, wenn es darum geht, ihre Fahne auf eine neue Insel im Strom zu setzen, hat es einen Namen hervorgebracht: Bio Art. Das Untergenre existierte bereits für einige Zeit in verschiedenen mehr oder weniger technologischen, mediophilen Formen lange vor y2k. Der erste Exodus von KünstlerInnen weg von der landschaftstragenden Leinwand hin zur natürlichen Umwelt ereignete sich zu einer Zeit, als die BewohnerInnen des Planeten sich des Raumschiffs Erde bewusst wurden, ein Mutterschiff, das selbst der elterlichen Verantwortung bedürftig war. Künstler wie Robert Smithson und Michael Heizer wandten in den 1960er Jahren die Grundsätze der Konzeptkunst und der Minimal Art auf das Feld selbst an. Schon bald florierte ein komplettes Genre, das die erste Generation der Umweltbewegung, des Feminismus und der utopischen Perspektiven der 1970er Jahre in sich aufnahm. Heute integriert die zeitgenössische Kunst, die sich auf die Erdarbeiten dieser früheren Generation bezieht, neue Technologien. Sie tut dies in dem Bewusstsein, dass die Technologie ebenso wie alles andere die Begriffe der menschlichen Beziehung zum Natürlichen bestimmt. Durch nichts wird das deutlicher als durch den von den Biotechnologien forcierten, kometenhaften Aufstieg der Lebenswissenschaften in den fünfunddreißig Jahren seit dem ersten „Tag der Erde“ (Earth Day), der 1970 stattfand.
  art.db.com  
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v. Halem, Gerta Haller, Klaus Haller, Peter Halley, Blalla W. Hallmann, Ganesh Haloi, Barbara Hamann, Maggi Hambling, Wolfgang Hambrecht, Richard Hamilton, Susie Hamilton, Manfred Hamm, Robert F. Hammerstiel, Tom Hammick, Angela Hampel, Rolf Händler, Sigrid Handon, Nor Hanem, Martin Hanf, Alex Hanimann, Oliver Hanke, Hanoos, Karl H. Hansen-Bahia, Andreas Hanske, Christian Hanussek, Siobhán Hapaska, Rudolph Hardorff, Keith Haring, Bendix Harms, Fritz Harnest, Claus Harnischmacher, Steffi Hartel, Karl-Marti Hartmann, Klaus Hartmann, Thomas Hartmann, Bernhard Härtter, Hans S. Hartung, Karl Hartung, Erich Wolfgang Hartzsch, Bahaman Hashim, Tinka von Hasselbach, Ulrike Hasselbach, Naoya Hatakeyama, Jürgen Haufe, Ivo Hauptmann, Erich Hauser, Gerhard Hausmann, Heinz Hausmann, Rudolf Hausner, Eberhard Havekost, Rene Havekost, Werner Haypeter, Claude Heath, Manfred Hebenstreit, Peter Heber, Erich W. Heckel, Michael Heckert, Jockel Heenes, Erwin Heerich, Erwin Hegemann, Thomas Heger, Andreas Hegewald, Erika Hegewisch, Susanne Hegmann, Svenja Hehner, Stephanus Heidacker, Viola Heidelberg, Leo Heidkamp, Mathilde ter Heijne, Axel Heil, Bernhard Heiliger, Horst Heilmann, Otto Heilmeier, Brigitte Hein, Jeppe Hein, Wolf Heinecke, Ilja Heinig, Barbara Heinisch, Christian Heinrich, Mauritius Heintz, Frieder Heinze, Volker Heinze, Peter Heise, Bernhard Heisig, Claus Gero Heitmann, Michael Heizer, Al Held, Albert Held, Thomas Helmbold, Kai Helmstetter, Tim Hemington, Jochem Hendricks, Philipp Hennevogl, Eng Joo Heng, Wolfgang Henne, Anton Henning, Adrian Henri, Caspar Henselmann, Rita Hensen, Mike Hentz, Reinhard Hentze, Volker Henze, Anita Hepp, Barbara Hepworth, Erwin Herbst, Uta Herdemerten, Hermelinde Hergenhahn, Sabine Herke, Peter Herkenrath, Herkommer, Anneliese Hermes, Georg Herold, Jörg Herold, Patrick Heron, Oliver Herring, Frank Herrmann, Gunter Herrmann, Heidrun Herrmann, Holger Herrmann, Peter Herrmann, Sabine Herrmann, Uwe Herrmann, Albert Hertel, Eberhard Hertwig, Rudolf He
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Francesca Gabbiani, Amadeo Gabino, G. L. Gabriel, Ingeborg Gabriel, Twin Gabriel, Christoph M. Gais, Sally Gall, Anya Gallaccio, Anya Gallaccio, Ellen Gallagher, Harald Gallasch, Galli, Ulrich Gambke, Aurélien Gamboni, Gangart, Jaya Ganguly, Heinz Gappmayr, Charles Garabedian, Carlos Garaicoa, Petra Garbe, Bernhard Garbert, Wolodymyr Garbus, Hervé Garcia, Andreas Garn, Athos Garutti, Marcela Gasperi, Susann Gassen, Ottomar Gassenmeyer, Martin Gassner, Jakob Gasteiger, Sid Gastl, Thomas Gatzemeier, Karl Gaul, Winfred Gaul, Helmut Gebhardt, Marianne Gehrckens, Eckhard Gehrmann, Helmut Geier, Anna Bella Geiger, Max Meinrad Geiger, Rupprecht Geiger, Adda Geiling, Martina Geist, Dorothea Gelker, Adem Genc, Zafer Gencaydin, Isa Genzken, Nikolaus von Georgi, Tobias Gerber, Rose Gerbeth, Ludger Gerdes, Thomas Gerdesmann, Rudolf Gerke, Harrie Gerritz, Ori Gersht, Karl Gerstner, Martin Gerwers, Jochen Gerz, Richard Gessner, Jef Geys, Rafiee Ghani, Jean-Pierre Ghysels, Charlotte Gibson, Hubertus Giebe, Imi Giese, Jost Giese, Manfred Gieseler, Angelika Gilberg, Lionel Gilbert, Werner Gilles, Gaby Giordano, Juan Giralt, Raimund Girke, Bruno Gironcoli, Horst Gläsker, Jair Glass, Otto Gleichmann, Wolfgang Glöckler, Hermann Glöckner, Renate Göbel, Mehlli Gobhai, Jules de Goede, Claus Goedicke, Alfred Goehre, Reinhold A. Goelles, Hermann Goepfert, Bernd Goering, Ilona Goertz, Henri Goetz, K. P. Goetz, Beng Kwan Goh, Achim Gohla, Thorsten Goldberg, Nan Goldin, Andy Goldsworthy, Bruno Goller, Dieter Goltzsche, Dorothee Golz, Eugen Gomringer, Kuno Gonschior, Felix Gonzales-Torres, P. Gopinath, Douglas Gordon, Ulrich Görlich, Rainer Görß, Ludwig Gosewitz, Martin Gostner, John Goto, Udo W. Gottfried, Frank Gottsmann, Karl Otto Götz, Moritz Götze, Laxma Goud, Craig Gough, Andel Goy, Werner Graeff, Camille Graeser, Gerhard von Graevenitz, Franz Graf, Hanswalter Graf, Peter Graf, Friedrich Gräsel, Javier Grau, Gotthard Graubner, Tamara Grcic, Tue Greenfort, Carsten Greife, Otto Greis, Davey Grenville, Nathalie Grenzhaeuser, Ulrich Grenzheuser, Rainer Griese, HAP Grieshaber, Christiane Grimm, Wolfgang Grimm, Paul Bernhard Groll, Bolle Grölle, Joachim Grommek, Caroline von Grone, Jon Groom, Anette Groschopp, Carmela Gross, Erwin Gross, Gabriele Grosse, Hannes Grosse, Katharina Grosse, Silke Grossmann, George Grosz, Asta Gröting, Michael Growe, Ivan Grubanov, Otto Grübel, Hetum Gruber, Hans S. Grudzinsky, Ev Grüger, Gerlinde Grund, Andreas Grunert, Gruppe M, Andreas Gruschka, Ulrich