her horse – German Translation – Keybot Dictionary

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Since October, she is a M.A. in Culur and Media Management but prefers to her former self as B.A. in Engineering and Cultural History. She’s always liked the word “net-art” and has migrated from the mainstay of art to the net with increasing enthusiasm. The internet is her pony, the world is her horse.
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Katharina Meyer unterstützt das Programmteam als wandelnde Schnittstelle. Seit Oktober ist sie Kultur- und Medienmanagerin, M.A., stellt sich aber weiterhin lieber als Technik- und Kulturhistorikerin, B.A., vor. Fand das Wort Netzkunst schon immer ein schönes und wechselt vom Standbein Kunst jetzt mit großer Begeisterung zum Spielbein Netz. Das Internet ist ihr Pony, die Welt ihr richtiges Pferd.
  auroraprize.com  
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The stench was so bad that Assina almost fainted. Overcoming her disgust, from atop her horse, Assina inspected the strongest survivors. Nazely was so thin that the Turkish guard accepted selling two for the price of one.
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Wolohojians Großvater väterlicherseits ist auch ein Nachfahre von Überlebenden des Völkermordes. „Meine Tante Florence Wolohojian hat die Geschichte unserer Familie lückenlos aufgezeichnet. Von ihr erfuhr ich, dass mein Urgroßvater Vartkes Yegavian zu den mehr als 200 Intellektuellen, Dichtern, Schriftstellern und sonstigen prominenten Mitgliedern der armenischen Gemeinde in Konstantinopel gehörte, die am 24. April 1915 festgenommen und eingesperrt wurden. Er sollte nie nach Hause zurückkehren oder seine Familie wiedersehen.“
  sensiseeds.com  
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Injuries along the right side of her body indicate a fall from significant height some months prior to death, potentially a result of falling off her horse due to progressive weakness during the journey to the site.
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Eine Analyse des konservierten Leichnams ergab Hinweise darauf, dass die Prinzessin im Alter von etwa zwanzig Jahren an Brustkrebs erkrankt ist und dieser Tumor anschließend Metastasen bildete. Das muss dann im Alter von ungefähr 25 Jahren zu ihrem Tod geführt haben (auch wenn einige Stimmen ihr Alter zum Zeitpunkt des Todes mit etwa achtundzwanzig Jahren etwas höher angeben). Der Ort ihrer Bestattung muss Teil eines traditionellen Winterlagers gewesen sein, in das sich der Stamm jedes Jahr zurückgezogen hat, wenn das Wetter kälter wurde. Verletzungen an der rechten Seite ihres Körpers deuten auf einen Sturz aus einiger Höhe hin, der sich einige Monate vor ihrem Tod ereignet hat, möglicherweise war es ein Sturz vom Pferd infolge eines Schwächeanfalls während des Rittes in das Winterlager.
  rotax.ee  
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One of our guestbook visitors sent us beautiful pictures of her horse Dixie, and gave us the idea of opening a gallery for your four-legged, beaked, and scaley pals.
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Eine Besucherin des englischen Gästebuchs hatte uns Bilder von ihrem Pferd Dixie geschickt. Und da dachten wir, vielleicht habt ihr ja auch Lust, eure vierbeinigen, befederten oder auch beschuppten Freunde mal hier auf Cornelias Seite vorzustellen.
  beahearo.be  
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Eine Besucherin des englischen Gästebuchs hatte uns Bilder von ihrem Pferd Dixie geschickt. Und da dachten wir, vielleicht habt ihr ja auch Lust, eure vierbeinigen, befederten oder auch beschuppten Freunde mal hier auf Cornelias Seite vorzustellen.
  www.corones.com  
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Without further ado, she leaves her husband and goes back to her father in the country. While she is cooling off in a lake, her horse breaks loose, attracted by a mare, and she steps out of the water in the nude to rein it in.
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Diesem Film eilte der Ruf schon damals voraus und entfachte so manchen Skandal. Der Anfang des Films führt jedoch auf eine falsche Fährte. Gerade erst frisch verheiratet zeigt sich, dass das ungleiche Paar unterschiedliche Vorstelllungen von der Ehe hat. Für den Bräutigam ist schon am Morgen nach der Hochzeit die Zeitung interessanter als die verführerische Braut. Kurzerhand verlässt die enttäuschte Ehefrau ihren Mann und geht zurück zu ihrem Vater aufs Land. Als sich, während sie ein Bad im kühlen See nimmt, ihr Pferd losreißt und dem Wiehern eines anderen folgt, steigt sie unverhüllt aus dem Wasser, um es einzufangen. Der charmante Retter in der Not lässt nicht lange auf sich warten. Dann aber taucht der Ehemann wieder auf… Dieses skandalöse Drama machte Hedy Lamarr schlagartig bekannt und hat ihre Karriere zweifelsohne beschleunigt. (Petra Palmer)
  www.db-artmag.de  
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This is why the artist chooses to save her life. The queen, whose flight failed because her horse-drawn carriage was so pompous that she was immediately spotted by the revolutionary reconnaissance patrols, arrives in safety in Wilcox' work.
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Wer einmal eine Wilcox-Arbeit, The Escape (of Marie Antoinette) (1996) oder The Funeral of Marlene Dietrich (1999) zum Beispiel, gesehen hat, wird eine nachdrückliche Sehnsucht, eine sanfte Traurigkeit nicht mehr los. Seine handgefertigten Filme und Collagen sind aufgeladen mit einem nostalgischen Charme, der die Grundstrukturen unserer Fantasie bloßlegt. Durchaus mit einem Sinn fürs Idiosynkratische vereinen sie eine Ästhetik des Selbstgemachten mit hollywoodeskem Glamour. In seinem 12-minütigen Film über die französische Königin etwa, die von den Jakobinern so rabiat hingerichtet wurde, verarbeitete Wilcox Zeichnungen von Marie Antoinettes Kutsche aus dem 18. Jahrhundert, historischen Aufnahmen einer Prozession ums Notre Dame der Jahrhundertwende, kurze Szenen aus amerikanischen Melodramen der 1950er und nicht zuletzt Bilder von der Laufsteg-Performance eines Galliano-Models aus den frühen 1990ern. Vereint durch die Untertitel, in denen Wilcox die Geschichte der frühen Luxusikone neu erfindet,ergeben diese unzusammenhängenden Bilder plötzlich einen Sinn: Marie Antoinette lebt weiter, meint der Film zu sagen – in jeder verletzten Diva, in jeder unserer Schwächen für Haute Couture. Deshalb rettet ihr der Künstler auch das Leben. Die Königin, deren Flucht bekannter Weise daran scheiterte, dass ihre Pferdekutsche so pompös geschmückt war, dass sie von den revolutionären Spähtrupps sofort ausgemacht werden konnte, bringt sich bei Wilcox in Sicherheit.
  www.db-artmag.com  
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This is why the artist chooses to save her life. The queen, whose flight failed because her horse-drawn carriage was so pompous that she was immediately spotted by the revolutionary reconnaissance patrols, arrives in safety in Wilcox' work.
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Wer einmal eine Wilcox-Arbeit, The Escape (of Marie Antoinette) (1996) oder The Funeral of Marlene Dietrich (1999) zum Beispiel, gesehen hat, wird eine nachdrückliche Sehnsucht, eine sanfte Traurigkeit nicht mehr los. Seine handgefertigten Filme und Collagen sind aufgeladen mit einem nostalgischen Charme, der die Grundstrukturen unserer Fantasie bloßlegt. Durchaus mit einem Sinn fürs Idiosynkratische vereinen sie eine Ästhetik des Selbstgemachten mit hollywoodeskem Glamour. In seinem 12-minütigen Film über die französische Königin etwa, die von den Jakobinern so rabiat hingerichtet wurde, verarbeitete Wilcox Zeichnungen von Marie Antoinettes Kutsche aus dem 18. Jahrhundert, historischen Aufnahmen einer Prozession ums Notre Dame der Jahrhundertwende, kurze Szenen aus amerikanischen Melodramen der 1950er und nicht zuletzt Bilder von der Laufsteg-Performance eines Galliano-Models aus den frühen 1990ern. Vereint durch die Untertitel, in denen Wilcox die Geschichte der frühen Luxusikone neu erfindet,ergeben diese unzusammenhängenden Bilder plötzlich einen Sinn: Marie Antoinette lebt weiter, meint der Film zu sagen – in jeder verletzten Diva, in jeder unserer Schwächen für Haute Couture. Deshalb rettet ihr der Künstler auch das Leben. Die Königin, deren Flucht bekannter Weise daran scheiterte, dass ihre Pferdekutsche so pompös geschmückt war, dass sie von den revolutionären Spähtrupps sofort ausgemacht werden konnte, bringt sich bei Wilcox in Sicherheit.
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Wer einmal eine Wilcox-Arbeit, The Escape (of Marie Antoinette) (1996) oder The Funeral of Marlene Dietrich (1999) zum Beispiel, gesehen hat, wird eine nachdrückliche Sehnsucht, eine sanfte Traurigkeit nicht mehr los. Seine handgefertigten Filme und Collagen sind aufgeladen mit einem nostalgischen Charme, der die Grundstrukturen unserer Fantasie bloßlegt. Durchaus mit einem Sinn fürs Idiosynkratische vereinen sie eine Ästhetik des Selbstgemachten mit hollywoodeskem Glamour. In seinem 12-minütigen Film über die französische Königin etwa, die von den Jakobinern so rabiat hingerichtet wurde, verarbeitete Wilcox Zeichnungen von Marie Antoinettes Kutsche aus dem 18. Jahrhundert, historischen Aufnahmen einer Prozession ums Notre Dame der Jahrhundertwende, kurze Szenen aus amerikanischen Melodramen der 1950er und nicht zuletzt Bilder von der Laufsteg-Performance eines Galliano-Models aus den frühen 1990ern. Vereint durch die Untertitel, in denen Wilcox die Geschichte der frühen Luxusikone neu erfindet,ergeben diese unzusammenhängenden Bilder plötzlich einen Sinn: Marie Antoinette lebt weiter, meint der Film zu sagen – in jeder verletzten Diva, in jeder unserer Schwächen für Haute Couture. Deshalb rettet ihr der Künstler auch das Leben. Die Königin, deren Flucht bekannter Weise daran scheiterte, dass ihre Pferdekutsche so pompös geschmückt war, dass sie von den revolutionären Spähtrupps sofort ausgemacht werden konnte, bringt sich bei Wilcox in Sicherheit.
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Wer einmal eine Wilcox-Arbeit, The Escape (of Marie Antoinette) (1996) oder The Funeral of Marlene Dietrich (1999) zum Beispiel, gesehen hat, wird eine nachdrückliche Sehnsucht, eine sanfte Traurigkeit nicht mehr los. Seine handgefertigten Filme und Collagen sind aufgeladen mit einem nostalgischen Charme, der die Grundstrukturen unserer Fantasie bloßlegt. Durchaus mit einem Sinn fürs Idiosynkratische vereinen sie eine Ästhetik des Selbstgemachten mit hollywoodeskem Glamour. In seinem 12-minütigen Film über die französische Königin etwa, die von den Jakobinern so rabiat hingerichtet wurde, verarbeitete Wilcox Zeichnungen von Marie Antoinettes Kutsche aus dem 18. Jahrhundert, historischen Aufnahmen einer Prozession ums Notre Dame der Jahrhundertwende, kurze Szenen aus amerikanischen Melodramen der 1950er und nicht zuletzt Bilder von der Laufsteg-Performance eines Galliano-Models aus den frühen 1990ern. Vereint durch die Untertitel, in denen Wilcox die Geschichte der frühen Luxusikone neu erfindet,ergeben diese unzusammenhängenden Bilder plötzlich einen Sinn: Marie Antoinette lebt weiter, meint der Film zu sagen – in jeder verletzten Diva, in jeder unserer Schwächen für Haute Couture. Deshalb rettet ihr der Künstler auch das Leben. Die Königin, deren Flucht bekannter Weise daran scheiterte, dass ihre Pferdekutsche so pompös geschmückt war, dass sie von den revolutionären Spähtrupps sofort ausgemacht werden konnte, bringt sich bei Wilcox in Sicherheit.