her looking – German Translation – Keybot Dictionary

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Helga has been head of quality assurance for software and hardware since the beginning of 2017. Her team, consisting of more than 55 internal and external employees, appreciates her looking beyond departmental boundaries and inspiring character.
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Seit Anfang 2017 leitet Helga die gesamte Qualitätssicherung für Soft- und Hardware. Die mehr als 55 internen wie externen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern in ihrem Team schätzen ihren Blick über Abteilungsgrenzen hinaus und ihre ansteckende Art. Helgas Motto: „Wenn du selbst begeistert bist, kannst du auch andere motivieren und mit Ihnen gemeinsam Visionen umzusetzen.“ Diese Einstellung begleitet sie nicht nur in ihrem Beruf sondern auch privat, wenn sie mit ihren beiden Kindern darüber, spricht was sie später einmal werden wollen.
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Czernin, born in 1969 in the Bulgarian capital and a resident of Vienna since the early '90s, also doesn't quite match the fantasy one might have concocted of her. Looking at the catalogue she sent prior to our meeting, at the enigmatic scenes in which an expressionless female figure seems perpetually engaged in a mute and hopeless struggle against the greater powers of the ornamentation surrounding her, one might imagine an artist every bit as quiet and pale, perhaps even cloaked in flowing, floral-patterned garments, appearing at the door with an eccentric gesture amid historical furniture from the Viennese workshops. A cool heiress of the great Viennese artist triad of Klimt, Kokoschka, and Schiele – maybe even someone to argue with over the criminal character of the ornament, as the architect Adolf Loos condemned nearly a century ago in this very city in celebrated public lectures.
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Auch Czernin, 1969 in der bulgarischen Hauptstadt geboren und seit Anfang der Neunziger Jahre in Wien lebend, entspricht beim Treffen dann überhaupt nicht dem Bild, das man sich vor dem Wienbesuch in der Phantasie zurechtgelegt hatte. Beim Betrachten des vorab zugesandten Katalogs mit seinen rätselhaften Szenen, in denen eine Frauengestalt mit regungslosen Gesichtszügen immer wieder einen stummen, aussichtslosen Kampf gegen die Übermacht des Ornaments auszufechten scheint, imaginierte man eine ebenso verschwiegene Künstlerin mit bleichem Teint. Vielleicht sogar in floral gemusterten, reformkleidartigen Gewändern, die einen mit exzentrischer Geste inmitten historischer Möbel der Wiener Werkstätten empfängt. Eine coole Erbin der großen Wiener Künstler-Triade, von Klimt, Kokoschka und Schiele. Vielleicht sogar jemanden, mit dem man noch oder wieder über den verbrecherischen Charakter des Ornaments streiten könnte, wie ihn der Architekt Adolf Loos vor fast einhundert Jahren hier in der Stadt bei öffentlichen Vorträgen publikumswirksam anprangert hat?
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Czernin, born in 1969 in the Bulgarian capital and a resident of Vienna since the early '90s, also doesn't quite match the fantasy one might have concocted of her. Looking at the catalogue she sent prior to our meeting, at the enigmatic scenes in which an expressionless female figure seems perpetually engaged in a mute and hopeless struggle against the greater powers of the ornamentation surrounding her, one might imagine an artist every bit as quiet and pale, perhaps even cloaked in flowing, floral-patterned garments, appearing at the door with an eccentric gesture amid historical furniture from the Viennese workshops. A cool heiress of the great Viennese artist triad of Klimt, Kokoschka, and Schiele – maybe even someone to argue with over the criminal character of the ornament, as the architect Adolf Loos condemned nearly a century ago in this very city in celebrated public lectures.
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Auch Czernin, 1969 in der bulgarischen Hauptstadt geboren und seit Anfang der Neunziger Jahre in Wien lebend, entspricht beim Treffen dann überhaupt nicht dem Bild, das man sich vor dem Wienbesuch in der Phantasie zurechtgelegt hatte. Beim Betrachten des vorab zugesandten Katalogs mit seinen rätselhaften Szenen, in denen eine Frauengestalt mit regungslosen Gesichtszügen immer wieder einen stummen, aussichtslosen Kampf gegen die Übermacht des Ornaments auszufechten scheint, imaginierte man eine ebenso verschwiegene Künstlerin mit bleichem Teint. Vielleicht sogar in floral gemusterten, reformkleidartigen Gewändern, die einen mit exzentrischer Geste inmitten historischer Möbel der Wiener Werkstätten empfängt. Eine coole Erbin der großen Wiener Künstler-Triade, von Klimt, Kokoschka und Schiele. Vielleicht sogar jemanden, mit dem man noch oder wieder über den verbrecherischen Charakter des Ornaments streiten könnte, wie ihn der Architekt Adolf Loos vor fast einhundert Jahren hier in der Stadt bei öffentlichen Vorträgen publikumswirksam anprangert hat?
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Czernin, born in 1969 in the Bulgarian capital and a resident of Vienna since the early '90s, also doesn't quite match the fantasy one might have concocted of her. Looking at the catalogue she sent prior to our meeting, at the enigmatic scenes in which an expressionless female figure seems perpetually engaged in a mute and hopeless struggle against the greater powers of the ornamentation surrounding her, one might imagine an artist every bit as quiet and pale, perhaps even cloaked in flowing, floral-patterned garments, appearing at the door with an eccentric gesture amid historical furniture from the Viennese workshops. A cool heiress of the great Viennese artist triad of Klimt, Kokoschka, and Schiele – maybe even someone to argue with over the criminal character of the ornament, as the architect Adolf Loos condemned nearly a century ago in this very city in celebrated public lectures.
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Auch Czernin, 1969 in der bulgarischen Hauptstadt geboren und seit Anfang der Neunziger Jahre in Wien lebend, entspricht beim Treffen dann überhaupt nicht dem Bild, das man sich vor dem Wienbesuch in der Phantasie zurechtgelegt hatte. Beim Betrachten des vorab zugesandten Katalogs mit seinen rätselhaften Szenen, in denen eine Frauengestalt mit regungslosen Gesichtszügen immer wieder einen stummen, aussichtslosen Kampf gegen die Übermacht des Ornaments auszufechten scheint, imaginierte man eine ebenso verschwiegene Künstlerin mit bleichem Teint. Vielleicht sogar in floral gemusterten, reformkleidartigen Gewändern, die einen mit exzentrischer Geste inmitten historischer Möbel der Wiener Werkstätten empfängt. Eine coole Erbin der großen Wiener Künstler-Triade, von Klimt, Kokoschka und Schiele. Vielleicht sogar jemanden, mit dem man noch oder wieder über den verbrecherischen Charakter des Ornaments streiten könnte, wie ihn der Architekt Adolf Loos vor fast einhundert Jahren hier in der Stadt bei öffentlichen Vorträgen publikumswirksam anprangert hat?
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Carolina Galeano was at the MPI für Kohlenforschung for four years. In her dissertation she wanted to write about energy issues, so the department of Professor Ferdi Schüth was the perfect place for her. Looking back Galeano explains that the time at the MPI für Kohlenforschung was one of the best times of her life. “I liked it so much that I decided to stay in Germany and not to go back to Columbia. I learned a lot in the department of Professor Schüth – from him as a scientist and as a person.”
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Carolina Galeano war insgesamt vier Jahre am MPI für Kohlenforschung. Da sie in ihrer Doktorarbeit über Energiethemen schreiben wollte, schien ihr die Abteilung von Professor Ferdi Schüth genau der richtige Ort zu sein. Rückblickend erklärt Galeano, dass diese Zeit am MPI für Kohlenforschung eine der besten ihres Lebens war. „Es hat mir dort so gut gefallen, dass ich mich entschieden habe in Deutschland zu bleiben und nicht nach Kolumbien zurückzukehren. Ich habe in der Abteilung von Professor Schüth sehr viel gelernt - von ihm als Wissenschaftler und als Mensch.“
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Czernin, born in 1969 in the Bulgarian capital and a resident of Vienna since the early '90s, also doesn't quite match the fantasy one might have concocted of her. Looking at the catalogue she sent prior to our meeting, at the enigmatic scenes in which an expressionless female figure seems perpetually engaged in a mute and hopeless struggle against the greater powers of the ornamentation surrounding her, one might imagine an artist every bit as quiet and pale, perhaps even cloaked in flowing, floral-patterned garments, appearing at the door with an eccentric gesture amid historical furniture from the Viennese workshops. A cool heiress of the great Viennese artist triad of Klimt, Kokoschka, and Schiele – maybe even someone to argue with over the criminal character of the ornament, as the architect Adolf Loos condemned nearly a century ago in this very city in celebrated public lectures.
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Downtown searching for her, looking all around,
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Go, driver, go, go, catch her balmy breeze