materiality – Portuguese Translation – Keybot Dictionary

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materiality => materialidade

Keybot      97 Results   21 Domains
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Process and Materiality
Processo e Materialidade
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JOAN MIRÓ EXHBITION: MATERIALITY AND METAMORPHOSIS
EXPOSIÇÃO JOAN MIRÓ: MATERIALIDADE E METAMORFOSE
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JOAN MIRÓ EXHBITION: MATERIALITY AND METAMORPHOSIS
EXPOSIÇÃO JOAN MIRÓ: MATERIALIDADE E METAMORFOSE
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Increase coverage of the local communities and NGO stakeholders during the course of the next Survey about perceptions for the definition of Materiality;
Aumentar a abrangência dos stakeholders Comunidades e ONGs locais durante a realização do próximo Levantamento de percepções para definição da Materialidade;
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It is therefore important and helpful to focus attention on this. At the RONAL GROUP we have used a materiality analysis to determine four fields of action in assessments performed with internal and external stakeholders:
Nenhuma empresa pode ter os mesmos bons resultados em todo o lado, nem mesmo quando se trata de sustentabilidade. Por isso, focar-se é importante e útil. Com a ajuda de uma análise de materialidade, nas avaliações com stakeholders internos e externos, estabelecemos quatro campos de atuação na RONAL GROUP:
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The exterior skin takes advantage of the play between opacities, transparencies, shadows and reflections. The shape is expressed in a materiality that aspires to nobility, alongside the comfort and efficiency demanded by the best technical and environmental quality standards.
Este edifício de escritórios consiste num volume de expressão forte, solidamente implantado na malha urbana de Bogotá, no Savile. Os panos exteriores oferecem-se num jogo que tira partido das opacidades, transparências, sombras e reflexos. A forma concretiza-se numa materialidade que aspira nobreza, a par do conforto e eficiência exigidos pelos melhores padrões de qualidade técnica e ambiental. Foi nosso objetivo assegurar um ambiente de trabalho agradável e responsivo. Os materiais foram criteriosamente escolhidos no sentido de minimizar o impacto do volume no espaço, conquistando-o pela integração bem-sucedida na paisagem tropical envolvente.
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Nicuala, another large size screen - measuring 1.50 m x 1.50 m - also corroborates this experimental context - yes, the painting can be experimental; it is not only status of audiovisual and 'technological' works, as is sold by part of a monothematic critique, by juxtaposing planning standards, via geometric grids, and this uneasy line that excels at leading, but which might not have a particular destination, amid the splashes, the spots and the points of pictorial materiality throughout the painting.
Nicuala, outra grande tela - mede 1,45 x 1,35 m -, também corrobora para esse âmbito experimental – sim, a pintura pode ser experimental, não é apenas status de trabalhos audiovisuais e ‘tecnológicos’, como vende parte de uma crítica monotemática –, ao justapor um planejamento de padrões, via grides geométricos, e essa linha inquieta, que prima pelo levar, mas que talvez não tenha um destino determinado, em meio aos respingos, manchas e pontos da própria materialidade pictórica dispostos no quadro.
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For sure, this intellectual procedure has been around ever since the Renaissance, however, what we observe today is the chance for the art piece to exist even without materiality or visuality, being able to erect itself through the understanding of its context, whether expressed or not, in the authorial discourse.
Uma das grandes questões da obra de arte contemporânea é a possibilidade dela não ficar confinada em si mesma, assimilando referências do mundo na sua própria natureza objetual, fazendo do entorno uma parte que integra o trabalho e lhe dá sentido. Desse modo, a imagem representada numa pintura, por exemplo, é o gatilho para uma reflexão que está para além do ícone. Por certo, esse procedimento intelectual está presente desde o Renascimento, mas o que observamos hoje é a chance da obra existir mesmo sem materialidade ou visualidade, podendo erijir-se só por meio da compreensão do seu contexto, exprimido ou não, no discurso do autor.
  rio2016.com.br  
“We were already aware of Quay of Valongo’s existence. The big surprise was to find it so well preserved. Thousands of Black people from different African ethnic groups passed through it. What we had before, about Black slave culture, was comprised of pieces which already carried great White cultural influences. The Quay’s rediscovery brought genuinely Black artefacts that reshape the History of African Diaspora and Slavery, through its materiality”, Tania said.
“Nós já sabíamos da existência do Cais do Valongo. A grande surpresa foi encontrá-lo em tão bom estado de conservação. Milhares de negros de diversas etnias africanas passaram por ele. O que tínhamos antes sobre a cultura negra escrava eram peças que já traziam grande influência da cultura branca. A redescoberta do Cais trouxe artefatos genuinamente negros, que redimensionam a história da diáspora africana e da escravidão, pela sua materialidade”, afirmou Tania.
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Like most of Everson’s films, “How Can I Ever Be Late” explores themes associated with the Afro-American community and shares a concern for historical context and a visual style that foregrounds the materiality of film and owes as much to the traditional documentary as to the more formalist avantgarde cinema which rejects naturalism in favour of staged situations and exaggerated gestures.
Numa estilizada reconstituição filmada a preto e branco, estudantes da Universidade de Virginia aclamam a chegada da banda Sly and the Family Stone ao aeroporto de Charlottesville em 1973. É esse o mote para esta espécie de vídeo musical da banda, “How Can I Ever Be Late”, espirituosa curta correalizada pela escritora e historiadora de temas afro-americanos Claudrena Harold e pelo cineasta Kevin Jerome Everson. Este último é um prolífico e imprevisível autor de quase 150 filmes (que tanto podem atingir as oito horas de duração como apenas um minuto), para além de uma obra importante no domínio da instalação, pintura, escultura e fotografia, exibida em instituições como o Centre Pompidou ou o MOMA. “How Can I Ever Be Late” partilha com a generalidade dos filmes de Everson as temáticas ligadas à comunidade afro-americana, uma preocupação com o contexto histórico e um estilo visual que evidencia a materialidade da película cinematográfica, e que deve tanto ao documentário tradicional como ao cinema de vanguarda mais formalista, em que o naturalismo é abandonado em favor de situações encenadas e gestos amplificados. (MD)
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A photography that rereads all its historical materiality (films, slides, negatives, paper, the imaginary) and its digital virtuality or extra-materiality (mixed techniques, computer, three-dimensionality).
Fotografia que relê toda a sua materialidade histórica (filme, slides, negativos, papel, imaginário) e sua virtualidade digital ou extramaterialidade (técnicas mistas, computador, tridimensionalidade). Assim nos encontramos com oferendas visuais em que a imagem fotográfica se camaleoniza, retorna a seu magma de memória perdida – fotografias e negativos picotados e recortados –, seja da vida pessoal ou da vida social de repórter. Dois trabalhos simbólicos desta mostra, Lethê e Mnemosyne, se colocam no meio-fio da época, quando a adição visual supera a própria narração, e a narração supera o próprio sentido. Agora mesmo a chamada memória digital está falando por nós, mas a maioria das vezes sem valor algum (sabendo que é indiscreto, na contramão, denunciar esta suplantação). Sem dúvida, já estamos no estágio em que não somos capazes de esquecer nem de lembrar, segundo um pensamento crítico de Byung-Chul Han, pois estamos entre dois vazios sem fundo, sem biografia de vida.