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Der Gefahr, dass öffentliche Räume als Konfektion behandelt werden, diesen teils von Stadtplanern und Architekten mitgetragenen Projekten wie sie rund um den neu gestalteten Nordbahnhof am Wiener Praterstern realisiert werden, wirkt Kunst im öffentlichen Raum entgegen, indem „Plätze“ nicht wie „Tableaus“, sondern als Handlungsräume, als Reibungsfläche zur Stadtarchitektur und zum Stadtdesign begriffen werden. Ein Beispiel dafür bildet der von den KünstlerInnen Martin Wagner, Joachim und Sabine Bock betriebene Kunst- und Musikklub Fluc am Wiener Praterstern. Als L-förmiges Containerensemble den Abgang einer zum Konzert- und Dancefloor transformierten Fußgängerunterführung flankierend, bilden das Fluc und die Fluc_Wanne den Austragungsort für Kunst-, Performance-, Sound- und Clubproduktionen. Von seinem Architekten Klaus Stattmann als „Parcour Accidental“ bezeichnet, wendet sich das Fluc gegen den Trend zum durchorganisierten Social Engineering, das sich zunehmend auf eine Kontrolle des Urbanen konzentriert. Permanente Eingriffe, räumliche Interventionen, Erweiterungen, ein Sich-Ausbreiten über den vor den Fluc-Containern zum im Stil einer Shopping Mall revitalisierten Wiener Nordbahnhof verlaufenden Platz oder das künstlerische Arbeiten an der Außenfassade in den öffentlichen Raum - all dies zählt zur Alltagspraxis im Fluc. Momente des Vorbeigleitens griff die Kunstaktion von Female Obsession durch ihre aus Silberfolie produzierte Schriftinstallation „Exzess. Six Seconds to read this Sentence“ (2006) auf, die entlang der Glasfassade des Flucs verlief. Gegenüber der Stadt als Raum für Zeichen- und Schriftsetzungen bezog die am Vorplatz des Flucs stattgefundene Ausstellung „Local Strategies - Urban Signs“ (2008) durch Installationen sowie Soundinterventionen von David Moises, Michael Gumhold, Anna Artaker, Lucie Stahl, Stefan Sandner, Boris Ondreicka oder Christian Egger Position. Als temporäre Installation an der Schnittstelle zwischen Sprache und Architektur ergriff das Werk „Ohne Titel“ (2008) von Sonia Leimer die Chance einer direkten Kommunikation. Der Text ihrer Schriftinstallation „BETON, STAHL, GLAS“, der sich das Design von Mietbuchstaben aus der Werbebranche aneignete, wurde vor dem Nordbahnhof am Wiener Praterstern aufgebaut und in seiner tautologischen Übersetzung zur subtilen Entgegnung.
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The danger that public space will be treated as a readymade, which is currently being partially realized by city planners and architects with joint projects around the redesigned Nordbahnhof on the Wiener Praterstern, is being counteracted by Kunst im öffentlichen Raum (art in open space), so that the public square might be understood not as “tableau” but rather as zone of activity or contact area for urban architecture and urban design. The art and music club Fluc, on the Wiener Praterstern, is one example: operated by the artists Martin Wagner, Joachim and Sabine Bock, the Fluc and the Fluc_Wanne consist of an L-shaped container ensemble that has been transformed into a concert and dance floor flanking the outlet of a pedestrian walkway, serving as a venue for art, performance, sound, and club production. Dubbed by its architect Klaus Stattmann as “parcour accidental,” the Fluc has turned against the trend toward over-organized social engineering that has increasingly concentrated on the monitoring of the urban. All these permanent encroachments, spatial interventions, expansions, and extensions across the terminal square that runs from the front of the Fluc containers to the Wiener Nordbahnhof (itself recently revitalized in the manner of a shopping mall), or the artwork on the outer facades in the public space, constitute everyday praxis in Fluc. Female Obsession’s art action, the aluminum-foil textual installation Exzess. Six Seconds To Read This Sentence (2006), which ran along the glass façade of Fluc, interrogated such moments of perambulation. An exhibit called “Local Strategies - Urban Signs” (2008), which took place on the square in front of the Fluc, with installations and sound interventions from David Moises, Michael Gumhold, Anna Artaker, Lucie Stahl, Stefan Sandner, Boris Ondreicka, or Christian Egger, took this position against the city as space for punctuation or typesetting. Sonia Leimer’s Ohne Titel (Untitled, 2008) served as a temporary installation at the interface between language and architecture, seizing the opportunity for direct communication. The typeface of her textual installation BETON, STAHL, GLAS, mounted in front of the Nordbahnhof on the Wiener Praterstern, borrowed the look of rental advertising signage, offering, tautologically, a subtle
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