soll eigentlich – English Translation – Keybot Dictionary

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“Countdown”, der Song von Beyoncé Knowles soll eigentlich mit einem spektakulären Tanzvideo beindrucken. Doch nun muss sich die R&B-Diva Plagiatsvorwürfen… 13/10/2011
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The mounting claims of child sex-abuse levelled against the late BBC presenter Sir Jimmy Savile have turned into a formal criminal inquiry. The image of… 20/10/2012
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“Countdown”, der Song von Beyoncé Knowles soll eigentlich mit einem spektakulären Tanzvideo beindrucken. Doch nun muss sich die R&B-Diva Plagiatsvorwürfen… 13/10/2011
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Late British television presenter Jimmy Savile sexually abused hundreds of children over a period of 54 years, according to a report published by UK police… 11/01/2013
  www.retelenford.it  
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In der Mitte biedere Langweiler. Flankiert von Turnern, die leider unbewaffnet sind. Wer soll eigentlich die Abgeordneten schützen? Von außen sind sie eingeschlossen durch Militär, das ein Jahr später die Demokratie erwürgen wird.
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The convention met in the castle of the German Order of Knights. It was not a good omen that the first German parliaments met in castles and churches. To find political refuge from the vengeful German feudal military, the Mainz parliament wanted to join the French Republic as well. But the first German republic went down in a barrage of Prussian artillery.
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Diese 2009 in Kraft getretene Richtlinie regelt die EU-weite Anerkennung von Qualifikationen für etwa 800 reglementierte Berufsgruppen und soll eigentlich dazu beitragen, dass Fachkräfte überall innerhalb der EU arbeiten können.
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On Tuesday November 15th, MEPs adopted a resolution to modify the existing regulation on recognising professional qualifications. This directive, which came into force in 2009, allows for the mutual recognition of professional qualifications for some 800 regulated professions. It aims to facilitate the free movement of workers within the EU.
  www.coldjet.com  
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Derart kindische Paparazzi-Fotos stellen die Funktion einer historisch spezifischen Form von Prominenten-Kultur dar, die auf einer (von Swifts Gedicht illustrierten) jahrhundertealten Gleichsetzung von erfolgreicher Weiblichkeit mit Reinlichkeit und dem Verbergen von Körperflüssigkeiten basiert. Doch die Beziehung zwischen Flecken und Bildmedien geht weit über ihre marktgesteuerte Ausbeutung hinaus. Der Fleck spielt eine unschätzbar wertvolle strukturelle Rolle in der fotografischen Aufnahme. Auf eine sehr besondere Weise eröffnet er das Bild – ob bewegt oder unbewegt – einer Narrative. Der Fleck ist das sichtbare Merkmal einer Geschichte, die (für diesen Moment) vor fremden Blicken geschützt bleibt. In gewissem Sinne markiert er den Punkt, an dem diese versteckte Geschichte auf die Bühne tritt. Er zeigt, hier ist etwas passiert, auch wenn wir nicht immer wissen, was dieses Etwas sein soll. Eigentlich ist es ein Wurmloch aus Raum und Zeit in sichtbarer Form. Und es ist die unbeabsichtigte Tatsache seiner Sichtbarkeit, die es in narrativen Begriffen so effektiv macht. Selbstverständlich sind Paparazzi-Fotografen stark an diesem Aspekt der Flecken interessiert, da diese für sie Gucklöcher in die intimste aller Sphären darstellen, in die sie, ihrer selbsterklärten Arbeitsaufgabe folgend, eindringen müssen. Die blutbefleckten Ballerinas von Amy Winehouse wurden beispielsweise als Beweis für den intravenösen Drogengenuss zwischen ihren Zehen präsentiert – in einem Hotelzimmer, dessen dunkles Treiben sich tief in die Körper von Winehouse und ihrem Mann eingraviert hatte, als sie gemeinsam durch die Nacht dröhnten. Flecken sprechen für sich, wie Narben und Wunden, auch wenn die betreffenden Personen schweigen.
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Such puerile paparazzi photographs are a function of a historically specific form of celebrity culture, built on an age-old equation (illustrated by the Swift poem) of successful femininity with neatness and the concealment of body fluids. But the relationship between stains and photographic media goes well beyond these market-driven exploitations of it. For the stain performs an invaluable structural role in a photographic image. The stain opens up a photograph to narrative in a very particular way, whether it occurs in a still or moving image. The stain is the visible sign of a story that (for the moment) remains hidden from view. It marks, in a sense, the point at which that hidden story enters the scene. It shows that something has happened here, even if we don’t always know what that something is. It is, in effect, a wormhole of space and time in visible form; and it is the accidental fact of its visibility that makes it so effective in narrative terms. To be sure, paparazzi photographers take a keen interest in this aspect of staining, since it seems to offer peepholes into the most private of spaces which they consider it their job to penetrate. Amy Winehouse’s bloodstained ballet pumps, for example, were touted as the evidence of intravenous drug use between the toes, in a hotel room whose dark goings-on were written on the very bodies of Amy and her husband as they tripped out into the night. Stains speak, like scars, and wounds, even when the human beings that sport them will not.