zeugin – Spanish Translation – Keybot Dictionary

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Deine Rolle ist es, sich in einen Zeugen/eine Zeugin einzufühlen.
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Tu rol es, la interpretación del testigo(a).
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die von Lucia, der treuen Zeugin, hinterlegt
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últimos días en oración por él.
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Januar 2007: „Dass die Kirche in Afrika immer mehr wahre Zeugin der Frohbotschaft Christi werde und sich in jedem Land für die Förderung von Versöhnung und Frieden engagiere“ Kommentar zur Missionsgebetsmeinung des Heiligen Vaters von P. Vito Del Prete (PIME), Generalsekretär der Päpstlichen Missionsunion
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INTENCIÓN MISIONERA - Abril: “Para que crezca el número de las vocaciones sacerdotales y religiosas en Norteamérica, y en los Países del Océano Pacífico, para responder adecuadamente a las exigencias pastorales y misioneras de esos pueblos”. Comentario a la intención misionera indicada por el Santo Padre, a cargo del P. Vito Del Prete, PIME, Secretario general de la Pontificia Unión Misionera (PUM)
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Burrow war tags zuvor auf der Maikundgebung zum Tag der Arbeit auf dem Istanbuler Taksim-Platz Zeugin der systematischen Unterdrückung von Gewerkschaftsmitgliedern durch die Polizei geworden. "In einem Land, das im Jahr 2015 die Leitung der G20 übernehmen wird, ist ein solches Verhalten absolut fehl am Platz," mahnte Burrow.
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La víspera, Burrow presenció la represión sistemática contra los y las sindicalistas por parte de la policía, las fuerzas armadas y las fuerzas especiales, durante las conmemoraciones del 1º mayo, Día Internacional del Trabajador, en la plaza Taksim de Estambul. “No hay lugar para este tipo de comportamiento en un país que albergará a los líderes del G20 en 2015”, afirmó.
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Bekannt dafür, mehr afghanisches Haschisch als jeder andere in jener Zeit an den Mann gebracht zu haben, als sie nur ein paar Jugendliche waren und die Hälfte der Nordamerikaner nie etwas von Afghanistan gehört hatte, erzählen sie von ihren Erlebnissen. Auch die Zeugin Wendy Bevan, die von einer Gemeinde in Michigan anreiste, um Haschisch von der Bruderschaft zu besorgen, und zur Frau Rons und engen Freundin Carols wurde, ist von großer Relevanz.
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Las voces de la extinta Hermandad del Amor Eterno que toman partido en el documental explican que estaban frustrados por la guerra de Vietnam y, con sus prácticas, sentían que podían llegar a provocar un cambio social positivo. Los antiguos hermanos explican los comienzos del grupo y cómo, a medida que crecía la demanda de estupefacientes, pasaron de experimentar a distribuir LSD en unos pocos años.
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Im Morgengrauen begibt sich Maria Magdalena verweint mit einem Gefäß Balsamöl zum Grab Christi. Wie ihr weinerlicher Gesichtsausdruck zeigt, weiß die Heilige noch nichts von dem Wunder der Auferstehung, obwohl sie die erste Zeugin sein wird.
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Al alba, María Magdalena se dirige llorosa a la tumba de Cristo con un frasco de ungüentos para embalsamarlo. Como demuestra su expresión lacrimosa, la santa todavía ignora el milagro de la Resurrección, aunque será su primera testigo. En este retrato de las
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Venedig ist unbeschreiblich. Eine komplett auf dem Wasser gebaute Stadt und Zeugin einer faszinierenden jahrhundertealten Geschichte. Ein weltweit einzigartiger Ort, der in seiner voll erhaltenen Pracht in ein spektakuläres Lagunen-Ökosystem eingefügt ist.
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Venecia es indescriptible. Una ciudad construida completamente sobre el agua, testigo de una impresionante historia. Un lugar único en el mundo, un espectacular ecosistema acuático, repleto de museos e impresionantes monumentos, callejuelas y cafeterías históricas.
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Am 11. März 2009 kam es in Busan (Südkorea) zu einem Treffen zwischen Kim Hyon-hui (verantwortlich für den Bombenanschlag auf den Flug 858 der Korean Air), einer im Fall Yaeko Taguchi wichtigen Zeugin, und Angehörigen von Frau Taguchi, der Familie Iizuka.
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El 11 de marzo de 2009, la familia Iizuka, a la cual pertenece Yaeko Taguchi, se reunió en Busán, Corea del Sur, con Kim Hyon Hui (autora del atentado contra el avión de Korean Air), una testigo clave sobre el paradero de aquella. El encuentro, largamente esperado por la familia Iizuka, tuvo lugar con la colaboración del Gobierno de Japón y de Corea del Sur. Gracias a la importante información (ver nota) sobre Taguchi revelada por Kim durante ese encuentro, el Gobierno de Japón se encuentra en este momento realizando las tareas de constatación.
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Rigoletto schickt seine Tochter fort, um die gemeinsame Flucht vorzubereiten, und beauftragt Sparafucile, den Herzog zu töten. Doch Gilda kehrt heimlich zurück und wird Zeugin, wie Maddalena ihren Bruder überredet, anstelle des Herzogs den Erstbesten zu ermorden, der vor Mitternacht vorbeikommt.
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La escena es en el palacio del Duque que está desesperado porque al volver a la casa de Rigoletto no ha encontrado a Gilda. Canta Parmi vedar le lacrime. Entran los cortesanos y cuentan que han raptado a la amante de Rigoletto. El Duque se da cuenta de que se trata de Gilda y va en su busca. Entra en escena Rigoletto vestido de bufón y muy angustiado y les dice a todos Tendré a mi hija, con lo que los cortesanos descubren que no se trataba de la amante de Rigoletto, sino de su hija. Luego viene Cortigiani, vil razza. Entra en escena Gilda, que descubre a su padre lo que le viene pasando desde hace algún tiempo: que se ha enamorado de un joven a quien veía todos los días festivos, en la iglesia, que la ha cortejado, diciéndole que era un pobre estudiante, y que al ser raptada ha descubierto que en realiad se trataba del Duque, tras lo cual ha sido deshonrada. Rigoletto planea vengarse del Duque, mientras su hija pide que le perdone. Rigoletto canta Si, vendetta.
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Bei ihrer letzten Wiedergeburt wurde Anivia Zeugin des Aufstiegs eines mächtigen und vereinten menschlichen Stammes. Sie bewachte ihr Land mit Stolz, denn es florierte, doch solche Einigkeit konnte nicht lange währen.
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La última vez que volvió a la vida, Anivia fue testigo del nacimiento de una poderosa tribu de humanos. Ella protegió sus tierras con orgullo a medida que ellos prosperaban, pero tal unidad no podía durar para siempre. La gran tribu se dividió en tres y, tras esa revuelta, Anivia observó a la gente de Freljord implicarse en las batallas. Cuando se disponía a apaciguar la tormenta que estaba destrozando su hogar, Anivia empezó a sentir una amenaza mayor: un mal antiguo empezaba a crecer dentro de la tierra. Para mayor tragedia, sintió la magia pura del hielo convertirse en oscuridad y corrupción. Como sangre en el agua, la oscuridad se deslizó por todo Freljord. Con su destino tan unido al poder de la tierra, Anivia sabía que si tal mal conseguía establecerse en su hogar, la misma oscuridad encontraría una manera de acceder a su corazón. Ya no podía permanecer como un simple guardián: la Criofénix tenía que actuar.
  5 Hits transversal.at  
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Denn was ist, wenn beide Zeugen lügen? Eben jene Figur des Zeugen oder der Zeugin, durch die sich der Zuschauer der Wahrhaftigkeit des Gezeigten versichern soll, ist in sich selbst ungesichert. Sie balanciert an ihrer Erinnerung entlang, wie an einem Geländer, das nur in der Einbildung vorhanden ist.
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En una entrevista en la película “La politique et el bonheur” el mismo Godard de nuevo plantea el problema. Dejar que hablen los trabajadores, dejar que participen en la producción de la película, no necesariamente significa darles la palabra. A un trabajador o una trabajadora que hablan por sí mismos en los medios se les toma por un poco cerrado de mollera, en todo caso por objetos más bien deplorables. Se convierten en objetos subyugados a una mirada voyeurística exclusivamente interesada en la “autenticidad”, pero no en los cambios reales. Cuenten lo que quieran, sus papeles están decididos desde el principio: son los afectados, por lo cual no hay que tomarlos en serio.[1] Pueden hablar cuanto quieran, de alguna manera siempre falta el sonido. Godard y Gorin son conscientes de este dilema: en “Tout va bien” escuchamos la voz de una trabajadora – pero solamente en forma de sus pensamientos mudos.
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Im Februar 1838 wurde die städtische Öffentlichkeit Zeugin eines ungewöhnlichen Schauspiels. Auf dem Rathausplatz wurden sechsunddreißig Fässer Pilsener Bier ausgeleert, da es als nicht trinkbar erachtet wurde.
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En febrero de 1838, el público de Pilsen contempló un inusual espectáculo. En medio de la plaza justo frente al ayuntamiento, se derramaron treinta y seis barriles de la cerveza Pilsner al no ser considerada apta para beber. En esa época, en Pilsen prácticamente cualquier persona se dedicaba a la elaboración de la cerveza y cada día su calidad decaía considerablemente de modo que los lugareños ya no eran capaces de competir con las fábricas de cerveza de Baviera. Por este motivo, los burgueses unieron sus fuerzas para edificar la llamada Cervecería Burguesa (Měšťanský pivovar, en checo) e invitaron, para recibir su ayuda, al cervecero bávaro Josef Groll, hombre que gozaba de la mejor fama como maestro cervecero. Este logró hacer una cerveza completamente diferente a la que pensaba, tal vez gracias a los distintos ingredientes y a la calidad del agua del manantial local. El resultado fue colosal. La nueva cerveza lager tuvo un excelente sabor, que la Pilsner Urquell ha mantenido hasta el día de hoy. Un cronista de Pilsen recuerda este acontecimiento tal y como sigue:
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Denn was ist, wenn beide Zeugen lügen? Eben jene Figur des Zeugen oder der Zeugin, durch die sich der Zuschauer der Wahrhaftigkeit des Gezeigten versichern soll, ist in sich selbst ungesichert. Sie balanciert an ihrer Erinnerung entlang, wie an einem Geländer, das nur in der Einbildung vorhanden ist.
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En una entrevista en la película “La politique et el bonheur” el mismo Godard de nuevo plantea el problema. Dejar que hablen los trabajadores, dejar que participen en la producción de la película, no necesariamente significa darles la palabra. A un trabajador o una trabajadora que hablan por sí mismos en los medios se les toma por un poco cerrado de mollera, en todo caso por objetos más bien deplorables. Se convierten en objetos subyugados a una mirada voyeurística exclusivamente interesada en la “autenticidad”, pero no en los cambios reales. Cuenten lo que quieran, sus papeles están decididos desde el principio: son los afectados, por lo cual no hay que tomarlos en serio.[1] Pueden hablar cuanto quieran, de alguna manera siempre falta el sonido. Godard y Gorin son conscientes de este dilema: en “Tout va bien” escuchamos la voz de una trabajadora – pero solamente en forma de sus pensamientos mudos.