idulkia – Spanish Translation – Keybot Dictionary

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hitzak: Amurrio Álava-Araba Juan de Urrutia y Zulueta estatua monumentua idulkia plaka ingeniaria omenaldia
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Términos: Amurrio Álava-Araba Juan de Urrutia y Zulueta estatua monumento pedestal placa ingeniero homenaje
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Aretoko gainerako argiak itzalita daude. Ordubeteko dramaturgian zehar, eskulturari eusten dion idulkia mugitu egiten da, motordun sistema bati esker. Ardatz baten gaineko kokapen-aldaketa horiek argiztapen-aldaketa batzuk dituzte lagun.
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El público se sienta en las gradas frente a la escultura de Oteiza, ahora desprovista de la tela que la cubre e iluminada siguiendo las convenciones teatrales. El resto de las luces de la sala están apagadas. A lo largo de la dramaturgia de una hora, la peana sobre la que se apoya la escultura se mueve a través de un sistema a motor. Estos cambios de posición sobre un eje se ven acompañados por cambios en la iluminación. A partir de la combinación de estos cambios se construyen cuatro cuadros escénicos que tienen la escultura como elemento central. Sobre esta imagen, unas voces en off leen textos de cuatro autores invitados a escribir para la ocasión sobre cuatro conceptos delGlosariode Bulegoa z/b.
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Une horretan, autoreak garatzen duen eraikuntza-logikaren oinarrian bilbea eta mihiztadura daude, eta material pobreen erabilera halaber, ingurunearen oihartzunerako ahalmen handi batez, idulkia eta irudikatzeko borondatea bazterturik, aurrez ezarritako formalismoetatik urrundu delarik denboraz eta materiaz eraikitzen den eskultura baten bila aritzearren.
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Esta segunda publicación, al igual que la muestra, propone un recorrido por cerca de 40 obras, algunas de ellas de gran formato y muchas de ellas inéditas, procedentes de diversas colecciones, que se circunscriben al periodo comprendido entre 1970 y 1982. Este conjunto de piezas, formado por esculturas y obras sobre papel, se centra en uno de los periodos más intensos del trabajo del artista, en el que su obra que suprime los límites del objeto escultórico para disponerse en el espacio. Se trata del momento en el que el autor desarrolla una lógica constructiva determinada por la trama y el ensamblaje, así como el uso de materiales pobres, con gran capacidad de resonancia de su entorno, para la realización de una obra que abandona la peana y la voluntad de representación a favor de la búsqueda de una escultura que se aleja de los formalismos preestablecidos y se construye en tiempo y materia.
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Instalazioak, formagatik liluragarria denak, askotariko esanahiak eman ditzake aditzera. Maila batean, artistak idulkiari buruz eta hark eskulturaren kategoriaren definizioan duen zereginari buruz etengabe egiten duen ikerketa islatzen du.
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La instalación Éxtasis, Status, Estatua (1994) está compuesta por multitud de moldes de resina de tacones de zapatos de hombre y de mujer. Los tacones presentan diversos tamaños y formas, están colocados al revés y distribuidos a modo de rejilla, lo cual quizá recuerda a la escultura minimalista y a las exposiciones taxonómicas. La instalación, que seduce formalmente, sugiere múltiples significados posibles. En un nivel, refleja la investigación constante del artista sobre el pedestal y su función en la definición de la categoría de escultura. Aquí, el pedestal está alterado o irónicamente invertido. Los tacones colocados al revés también evocan inevitablemente los cuerpos ausentes a los que pertenecen. En términos freudianos, los zapatos son objetos-fetiche prototípicos, objetos de deseo desplazado resultantes de la conmoción que sufre el niño al percibir la diferencia sexual de su madre y su selección de un sustituto simbólico. Pero la instalación de Moraza pone en duda las estrictas nociones de la diferencia sexual: si los tacones altos y bajos marcan los territorios diferenciados de lo masculino y lo femenino, la gran diversidad de formas y alturas de los tacones reflejan los territorios intermedios entre ambos géneros. La obra también reflexiona sobre la noción de deseo de Jacques Lacan, que lo concibe como un residuo, un vacío, una extrema fragilidad o una fractura, la división del tema en lenguaje o, como ocurre en este caso concreto, el mundo vuelto del revés. Por último, la obra cuestiona el tipo de visualidad normalmente asociada a la escultura: los tacones, próximos al suelo, no permiten una cómoda observación cercana, y la obra sólo puede verse completa desde una posición más elevada.