|
|
For Vera Görgen from the Welt am Sonntag , Gordon is even "one of the few contemporary artists who dares to address the larger themes of religious art: good and evil, virtue and vice, innocence and guilt, salvation and damnation." Yet he could just as well be a "British working-class soccer fan,”"with his "short-cropped hair," his tattoos, and the "shiny gold inlays in his front teeth." In his extensive essay in the taz, Harald Fricke also investigates Gordon’s role playing in this vein: "Gordon is a real guy, he feels at home in the soccer stadium – and he made it to the Museum of Modern Art anyway, which will be showing a retrospective of his work shortly." The author finds the relationship between the Briton and the art stars he has exhibited at the Deutsche Guggenheim particularly interesting: to his mind, Gordon in Berlin is everything wrapped into one: curator, interior designer, provider of ideas, art director, and exhibiting artist: "He is an equal among equals no less prominent, and at the same time their pre-thinker according to whose concept everything becomes reflected by everything else, from Jeff Koons’ stainless steel block to the wall-sized text apotheosis of a Lawrence Weiner." According to Fricke, in the end, a "new, considerably more contemporary allegory arises – in the self-portrait of the artist as a network provider." His conclusion: "Even Warhol would have marveled at all the marketing savvy."
|
|
|
Für Vera Görgen von der Welt am Sonntag ist Gordon sogar einer der wenigen zeitgenössischen Künstler, "die sich an die großen Themen der religiösen Kunst wagen: an Gut und Böse, Tugend und Laster, Unschuld und Schuld, Heil und Verdammnis." Dabei könnte er, so Görgen, mit seinem "kurz geschorenen Haar", den Tätowierungen und "glänzenden Goldeinlagen in seinen Vorderzähnen" durchaus ein "britischer Fußballprolet" sein. In diesem Sinne untersucht auch Harald Fricke in seinem ausführlichen Essay in der taz Gordons Rollenspiele: "Gordon ist ein Kumpeltyp, der sich im Fußballstadion wohl fühlt und es trotzdem bis ins Museum of Modern Art geschafft hat, das demnächst eine Retrospektive zeigen wird." Der Autor findet besonders das Verhältnis zwischen dem Briten und den von ihm im Guggenheim ausgestellten Kunst-Stars interessant. Für ihn ist Gordon in Berlin alles in einem: Kurator, Innenarchitekt, Ideengeber, Art Director und ausstellender Künstler: "Er ist Gleicher unter nicht minder prominenten Gleichen und zugleich deren Vordenker, nach dessen Konzept sich alles ineinander spiegelt, von Jeff Koons Edelstahlblock bis zur Wand füllenden Textapotheose eines Laurence Weiner." Am Ende – so Fricke – entsteht dadurch eine "neue weitaus zeitgemäßere Allegorie – im Selbstportrait des Künstlers als Netzwerkbetreiber." Das Resümee: "Über so viel Vermarktungssinn hätte selbst Warhol gestaunt."
|
