graaf – -Translation – Keybot Dictionary

  Prijzen  

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Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	PRIX DU COMTE DE LAUNOIT

  Prijzenschenkers  

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Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Le Comte de Launoit

  Raad van bestuur  

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  Prijzen  

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  Yvan de Launoit  

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  Algemene vergadering  

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  Bernard de Launoit  

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  Wedstrijd  

Show textShow cached sourceOpen source URL	H.M. Koningin Elisabeth en graaf Paul de Launoit samen met de laureaten van de sessie 1963
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	H.M. Queen Elisabeth with the laureates of the violin session 1951 and, to the right, Leonig Kogan

  1951, een nieuw begin  

Show textShow cached sourceOpen source URL	H.M. Koningin Elisabeth en graaf Paul de Launoit (1959)
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	S.M. la Reine Elisabeth et le comte Paul de Launoit (1959)

  Viool, piano, zang  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Onder impuls van personaliteiten zoals Mortier zelf, van José Van Dam en Jules Bastin, en met de zeer concrete steun van de voorzitter van het Concours, graaf Jean-Pierre de Launoit, zelf fervent liefhebber van de zangkunst, wordt in 1988, bij wijze van experiment, een zangwedstrijd georganiseerd, die een plaats krijgt tussen die voor piano en viool.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	The answer to these questions was provided by an unhoped-for revival of singing in Belgium (which owed much to the success of the Théâtre Royal de la Monnaie/Koninklijke Muntschouwburg in the 1980s under the management of Gerard Mortier). Thanks to personalities such as Mortier himself, José Van Dam, and Jules Bastin, and with the active involvement of the Competition’s President, Count Jean-Pierre de Launoit (himself a keen opera buff), a singing competition was set up on an experimental basis in 1988, between the piano competition and the violin competition.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Ce sera le regain de l'art lyrique en Belgique, d'une ampleur inespérée (qu'expliquent en grande partie les succès du Théâtre Royal de la Monnaie dans les années quatre-vingts, sous la direction de Gerard Mortier), qui apportera la réponse à ces interrogations. Sous l'impulsion de personnalités comme Mortier lui-même, José Van Dam ou Jules Bastin, et avec la très active complicité du Président du Concours, le comte Jean-Pierre de Launoit, particulièrement féru d'art lyrique, un concours de chant est mis sur pied à titre expérimental en 1988, s’insérant entre le piano et le violon.

  Willem Kersters  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Willem Kersters behaalde als componist verscheidene nationale en internationale onderscheidingen, waaronder de Tweede Grote Prijs Graaf de Launoit in de Internationale Compositiewedstrijd Koningin Elisabeth in 1961 voor het ballet Triomf van de Geest (1959), de Prijs van de stad Triëste in 1963 voor zijn Tweede Symfonie (1963), en een bekroning van het Tweede Strijkkwartet (1964) in de Internationale Compositiewedstrijd voor Strijkkwartetten te Luik in 1965.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	As a composer, Willem Kersters received numerous awards both in Belgium and abroad, including the Second Count de Launoit Grand Prize in the International Queen Elisabeth Composition Competition in 1961 for the ballet Triomf van de Geest (Le Triomphe de l'Esprit, 1959), the City of Trieste Prize in 1963 for his Second Symphony (1963), and an award for his Second String Quartet (1964) in the International Composition Competition for String Quartets in Liège in 1965. In 1968 and 1972, he won two awards for his complete output, the Eugène Baie Prize from the Province of Antwerp and the SABAM Prize (from the Belgian asscociation for authors' rights). Kersters composed the obligatory piano concerto for the 1978 edition of the Queen Elisabeth Competition. At the end of 1990, he was elected a member of the Royal Academy for Sciences, Letters and Fine Arts of Belgium.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Willem Kersters a reçu diverses distinctions nationales et internationales de composition et notamment le Deuxième Grand Prix Comte de Launoit du Concours Reine Elisabeth de Composition en 1961 pour le ballet Le Triomphe de l'Esprit (1959), le Prix de la ville de Trieste en 1963 pour sa Deuxième Symphonie (1963), tandis que le Concours international de composition pour quatuor à cordes de Liège couronne son Deuxième quatuor à cordes (1964) en 1965. En 1968 et en 1972, pour l’intégralité de son œuvre, lui sont décernés respectivement le Prix Eugène Baie de la province d’Anvers et le prix de la Sabam. Il compose également le concerto pour piano imposé de la session 1978 du Concours Reine Elisabeth. Fin 1990, Willem Kersters est élu membre de l’Académie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique.

  1951, een nieuw begin  

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Na het overlijden van Koningin Elisabeth in 1965 loodsten Koningin Fabiola, als Erevoorzitster, en Graaf Jean-Pierre de Launoit, Voorzitter van de Wedstrijd van 1978 tot 2014, het Concours de moderne tijd binnen door bij te dragen tot de financiële onafhankelijkheid ervan en door de organisatie te verzekeren van belangrijke maatschappelijke funderingen via mecenaat en de media.

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Le Concours se développera rapidement. Membre fondateur de la Fédération mondiale des concours internationaux de musique (1957), basée à Genève, il est depuis sa fondation considéré dans le monde entier comme un des plus prestigieux, mais aussi un des plus exigeants qui soient. Il est réservé au violon (depuis 1951), au piano (depuis 1952), à la composition (de 1953 à 2012), au chant (depuis 1988) et au violoncelle (à partir de 2017). Aujourd’hui, le concours est annuel et il a retrouvé un cycle quadriennal. Mais est-il nécessaire d'aller plus loin ? L'histoire du concours est une histoire en images, en sons, en souvenirs. Et si les souvenirs se transmettent tant bien que mal de génération en génération, les images et les sons, aujourd'hui, sont disponibles grâce aux parutions discographiques, aux vidéos et aux archives, sur lesquelles un effort considérable a été fourni ces dernières années grâce à l’appui de mécènes et de sponsors. On soulignera ici l’importance de l’engagement de Jacques Vaerewyck à l’époque, alors directeur général de la Société Philharmonique, vice-président de la FMCIM et membre du conseil d’administration du Concours. Après le décès de la Reine Elisabeth en 1965, la Reine Fabiola, en tant que Haute Protectrice, et le Comte Jean-Pierre de Launoit - qui sera le Président du Concours de 1978 à 2014 -, firent entrer le Concours dans l’ère moderne, lui donnant une indépendance financière, et assurant à l’institution ses fondations sociétales majeures à travers le mécénat et les médias.

  Jury  

Show textShow cached sourceOpen source URL	Als uiterst actieve operazanger vertolkt Jorma Hynninen meer dan 60 rollen zoals Posa in Don Carlo, de graaf in Le Nozze di Figaro, Wolfram in Tannhäuser, Onegin in Eugene Onegin, alsook rollen in meer dan tien hedendaagse Finse opera’s.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Jorma Hynninen is one of the most celebrated Finnish baritones. His greatest musical love has always been Lied, a genre he has approached mainly through the works of Schubert, Schumann, Brahms and Wolf. He has sung over 60 roles in the course of his active operatic career. Heading the list have been Posa, the Count (Le Nozze di Figaro), Wolfram (Tannhäuser), Onegin (Eugene Onegin) and a dozen contemporary Finnish operas. He has performed at numerous opera houses and some of the most prestigious concert halls. At the same time, Jorma Hynninen has been artistic director of several Finnish opera houses, in particular the Finnish National Opera (1984-1990) and the Savonlinna Opera Festival (1991-2002). He also taught at the Sibelius Academy from 1997 to 2003. Amongst his numerous recordings, Le Nozze di Figaro (Muti), Elektra (Ozawa) and Il prigioniero (Salonen) stand out as his finest. His discography also includes Negro spirituals, evergreens and tangos.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine imkeb.be as primary domain	Jorma Hynninen est l’un des barytons finlandais les plus reconnus. Sa grande passion musicale a toujours été le Lied, un genre qu’il a aborde principalement à travers les cycles de Schubert, Schumann, Brahms et Wolf. Au cours de son intense activité en tant que chanteur d’opéra, il a chanté plus de 60 roles. Parmi les principaux, on peut citer Posa (Don Carlo), le Comte (Le Nozze di Figaro), Wolfram (Tannhäuser), Onegin (Eugène Onegin), et plus d’une dizaine d’opéras contemporains finlandais. Il s’est produit dans de nombreuses maisons d’opéra et dans les plus prestigieuses salles de concert. Jorma Hynninen a été simultanement directeur artistique de plusieurs maisons d’opéra finlandaises, a savoir l’Opéra National Finlandais (1984-1990) et le Festival d’Opéra de Savonlinna (1991-2002). Il a également enseigné à l’Académie Sibelius de 1997 a 2003. Parmi ses nombreux enregistrements, citons ceux des Nozze di Figaro (Muti), d’Elektra (Ozawa) et d’Il prigioniero (Salonen). Sa discographie inclut également des negro spirituals, des evergreens et des tangos.

  Jury  

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Willem Kersters behaalde als componist verscheidene nationale en internationale onderscheidingen, waaronder de Tweede Grote Prijs Graaf de Launoit in de Internationale Compositiewedstrijd Koningin Elisabeth in 1961 voor het ballet Triomf van de Geest (1959), de Prijs van de stad Triëste in 1963 voor zijn Tweede Symfonie (1963), en een bekroning van het Tweede Strijkkwartet (1964) in de Internationale Compositiewedstrijd voor Strijkkwartetten te Luik in 1965.

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From 1945 Willem Kersters studied at the Royal Conservatory of his native town Antwerp, where he earned first prizes in solfège, harmony and piano. He then furthered his studies at the Royal Conservatory in Brussels under Jean Louël (counterpoint), Jean Absil and Marcel Quinet (fugue), Marcel Poot (composition) and René Defossez (orchestral conducting). After receiving his diploma in music education, he worked for several years at secondary schools in Tienen, Leuven and Aarschot. From 1961 to 1968 he was a music programmer at the regional broadcast in Limburg of the BRT (Belgian Radio and Television). From 1962 he also held functions at the Royal Conservatory in Antwerp, first as a teacher of harmony, and later as the head composition teacher. In addition, he became the head of the theory department at the Maastricht Conservatory in 1967. Among his pupils may be cited Alain Craens, Koen Dejonghe, Jan De Maeyer, Luc Van Hove, Wim Henderickx and Marc Verhaegen. In 1989 he stopped teaching at these two conservatories. As a composer, Willem Kersters received numerous awards both in Belgium and abroad, including the Second Count de Launoit Grand Prize in the International Queen Elisabeth Composition Competition in 1961 for the ballet Triomf van de Geest (Le Triomphe de l'Esprit, 1959), the City of Trieste Prize in 1963 for his Second Symphony (1963), and an award for his Second String Quartet (1964) in the International Composition Competition for String Quartets in Liège in 1965. In 1968 and 1972, he won two awards for his complete output, the Eugène Baie Prize from the Province of Antwerp and the SABAM Prize (from the Belgian asscociation for authors' rights). Kersters composed the obligatory piano concerto for the 1978 edition of the Queen Elisabeth Competition. At the end of 1990, he was elected a member of the Royal Academy for Sciences, Letters and Fine Arts of Belgium.

  Kandidaten  

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Zijn repertoire omvat een zestigtal partijen uit verschillende stijlperiodes: hij vertolkt alle grote Mozart-partijen, zoals Don Giovanni of Leporello Don Giovanni, Figaro of de Graaf Nozze di Figaro, Don Alfonso of Guglielmo Cosi fan tutte, Papageno Die Zauberflöte, maar ook Thoas Iphigénie en Tauride, Pizarro Fidelio, Graf Eberbach Der Wildschütz, Dandini La Cenerentola, titelrol Rigoletto, Ford Falstaff, Varlaam Boris Godoenov, Schaunard of Marcello La Bohème, Sonora La Fanciulla del West, Karnac Le Roi d’Ys, Sancho Panca Don Quichotte, Musiklehrer Ariadne auf Naxos, Mandryka Arabella, Tierbändiger en Athlet Lulu, titelrol Wozzeck, Gyges Der König Kandaules, de Boswachter Sluwe Vosje, Nekrotzar Le Grand Macabre, Chambellan Yvonne (Philippe Boesmans), enz.

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Le baryton-basse belge Werner Van Mechelen a étudié à l’Institut Lemmens à Louvain. Il a participé à des Master Classes avec Dietrich Fischer-Dieskau, Elisabeth Schwarzkopf, Robert Holl, Mitsuko Shirai, Hartmut Höll et Malcolm King. Il a remporté des prix prestigieux à des concours internationaux: Concours Reine Elisabeth, Internationaal Vocalistenconcours (Bois-le-Duc), Concours International (Toulouse) et le Concurs Viñas (Barcelone), où il obtient également un prix spécial pour l’interprétation de Schubert. L’artiste a fait une prestation remarquée au BBC Cardiff Singer of the World Competition. Des représentations et des concerts avec au programme le grand répertoire lyrique, les grandes Passions et les Oratorios lui ont permis de se produire sur de nombreuses scènes internationales : Bruxelles, Anvers/Gand, Liège, Amsterdam, Zürich, Linz, Cologne, Dortmund, Paris, Limoges, Nancy, Avignon, Barcelone, Venise, Göteborg, Tel-Aviv, Séoul, etc. A ces occasions, Werner Van Mechelen a travaillé avec différents chefs d’orchestre comme James Conlon, Patrick Davin, Roy Goodman, Hartmut Haenchen, Lothar Koenigs, Bernhard Kontarsky, Ton Koopman, Sigiswald Kuijken, Jan Latham-Koenig, Friedemann Layer, Alexander Lazarev, Marc Minkowski, Antonio Pappano, Stefan Soltesz, Jeffrey Tate, Silvio Varviso, Walter Weller, Mark Wigglesworth … Pour le répertoire d’opéra de Werner Van Mechelen, citons ses rôles dans les oeuvres de Mozart : le rôle-titre et Leporello Don Giovanni, Figaro et le Comte Nozze di Figaro, Guglielmo et Don Alfonso Cosi fan tutte, Papageno Die Zauberflöte, mais aussi les autres grands rôles du répertoire: Ford Falstaff, le rôle titre Rigoletto, Schaunard et Marcello La Bohème, Sonora La Fanciulla del West, Dandini La Cenerentola, Varlaam Boris Godounov, Pizarro Fidelio, Thoas Iphigénie en Tauride, Karnac Le Roi d’Ys (disponible en DVD Dynamic), Sancho Panca Don Quichotte (avec diffusion arte), Maître de musique Ariadne auf Naxos, Mandryka Arabella, Athlète et Dompteur Lulu, le rôle-titre Wozzeck, Gyges Der König Kandaules, le Forestier Petite Renarde Rusée, le Comte Eberbach Der Wildschütz, Nekrotzar Le Grand Macabre, Chambellan Yvonne (Philippe Boesmans), etc. Le répertoire Wagner occupe une place importante dans la carrière de Werner Van Mechelen : Wolfram Tannhäuser, Kothner Die Meistersinger von Nürnberg, Wotan Das Rheingold et Alberich Der Ring des Nibelungen. Après des prises de rôle fort remarquées à l’Opéra Royal de Wallonie (avec diffusion RTB