|
Переложения сделаны бесхитростно, полифоническая фактура оригинала упрощена, много аккордики (что естественно для фроттол). Ричеркары являются уже чисто инструментальными пьесами. В лютневом репертуаре это обозначение встречается едва ли не раньше, чем в органном, но притом ричеркар для лютни не является последовательно-полифоническим произведением (См. ричеркары для лютни Ф. Спиначино и С. Гинтцлера в кн.: Протопопов Вл. Из истории форм инструментальной музыки XVI-XVIII веков. Хрестоматия. М., 1980, № 1, 2. В дальнейшем-просто "Хрестоматия").
|
|
The first has 110 plays: frottol arrangements of H. Tromboncino and M. Cara, M. Pezenti, V. Capirola and other italian authors, chansons and motets of G. Isaak, Hayne von Ghizehem, A. Biunua and also 6 richercars, 4 dances (two pavans, two "bass-dance") and "Calata alia spagnola". Arrangements are made unsophisticated, polyphony texture is simplified, there is much chordic (what is natural for frottols). Richercars are purely instrumental plays. In lute repertoire this designation is found earlier as in organ, and besides richercar for the lute is not a consecutive-polyphony composition. There are little dances. Very interesting is "Spanish Calata"- a small two voiced play with bright national melodics, figurative features to the end and staggering "unwrought" freshness of the whole sounding.
|