|
Гурскі не випадково називають «оком Бога». Йому властиве мета-бачення, яке надзвичайно актуалізується в дигітальну епоху. Фотоколажі Гурскі, які відобразили фасади анонімних хмарочосів, величезні офісні простори, скупчення біржових маклерів, мега-ландшафти, траси і боліди Формули-1, інтер'єри галерей або клубів, вражають своєю подвійністю: незважаючи на їх гіперреалістичність, глядач не вірить своїм очам, що перед ним сьогодення, а не фікція, фантом… У колекції Джулії Стошек представлені роботи як представників класичних позицій періоду становлення відеоарту кінця 60х, таких, наприклад, як Брюс Нойман (Bruce Nauman), так і роботи сучасних адептів відеоарту — Крістіана Янковського (Christian Jankowski) і Роберта Бойда (Robert Boyd) — в яких простежуються різні підходи, що розкривають тему руйнації/творення, внутрішнього/зовнішнього.
|
|
Gursky deserves fully his nickname «God’s Eye». He is peculiar in his meta-visualizing actualized in digital era. Gursky’s photo collages depicting fronts of anonymous skyscrapers, vast office spaces, gatherings of stock brokers, huge landscapes, circuits and race cars of Formula 1, interiors of galleries or clubs, strike the audience with their dualism: notwithstanding their hyperrealism one can not believe his eyes that this is reality but not fiction, phantom… Within Julia Stoschek collection there presented works of both artists of classical videoart period of end 60s, namely, Bruce Nauman, and contemporary video art adepts, such as Christian Jankowski and Robert Boyd, which discover diverse approaches to destruction/creation of the internal/external.
|
|
Гурски не случайно называют «оком Бога». Ему присуще мета-видение, которое чрезвычайно актуализируется в дигитальную эпоху. Фотоколлажи Гурски, которые запечатлели фасады анонимных небоскребов, огромные офисные пространства, скопления биржевых маклеров, мега-ландшафты, трассы и болиды Формулы-1, интерьеры галерей или клубов, поражают своей двойственностью: несмотря на их гиперреалистичность, зритель не верит своим глазам, что перед ним настоящее, а не фикция, фантом… В коллекции Джулии Стошек показаны работы как представителей классических позиций периода становления видеоарта конца 60х, таких, например, как Брюс Нойман (Bruce Nauman), так и работы современных адептов видеоарта — Янковского (Christian Jankowski) и Роберта Бойда (Robert Boyd) — в которых прослеживаются разные подходы, раскрывающие тему разрушения/созидания, внутреннего/внешнего.
|