|
|
Для Хьорста скляна вітрина являється і вікном, крізь яке глядач візуально замаюється всередину витвору, і, одночасно, перешкодою, що своєю мінімалістичною конструкцією обрамлює, утримує та презентує об’єкт.
|
|
|
Hirst explores the uncertainty at the core of human experience; love, life, death, loyalty and betrayal through unexpected and unconventional media. Best known for the ‘Natural History’ works, which present animals in vitrines suspended in formaldehyde such as the iconic The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living (1991) and Mother and Child Divided (1993), his works recast fundamental questions concerning the meaning of life and the fragility of biological existence. For Hirst, the vitrine functions as both window and barrier, seducing the viewer into the work visually while providing a minimalist geometry to frame, contain and objectify his subject. In many of the sculptures of the 1990s, such as The Acquired Inability to Escape (1991) and The Asthmatic Escaped (1992) a human presence was implied through the inclusion of relic-like objects: clothes, cigarettes, ashtrays, tables and chairs. That implied human presence became explicit in Ways of Seeing (2000), a vitrine sculpture with a figure of a laboratory technician seated at a desk looking through a microscope. The more celebratory work Hymn (2000), a polychrome bronze sculpture, reveals the anatomical musculature and internal organs of the human body on a monumental scale. Hirst is equally renowned for his paintings. These include his ‘Butterfly Paintings’, tableaux of actual butterflies suspended in paint, or in Amazing Revelations (2003), for instance, he arranged thousands of butterfly wings in a mandala-like pattern. His ‘Spin’ series are made with a machine that centrifugally disperses the paint steadily poured onto a shaped canvas surface, while his ‘Spot’ series have a rigorous grid of uniform sized dots. Recently, he has explored photo-realism in the ‘Fact’ paintings.
|
|
|
Для Хёрста стеклянная витрина является одновременно окном, сквозь которое зритель визуально заманивается вовнутрь работы, и преградой, которая своей минималистической конструкцией обрамляет, удерживает и подает объект. Во многих работах 1990-х, как например «Приобретенная неспособность убежать» (The Acquired Inability to Escape,1991) и «Астматик сбежал» (The Asthmatic Escaped, 1992), намек на существование человека передается посредством условных предметов-реликтов: одежды, сигарет, пепельниц, столов и стульев. Этот намек стает реальностью в работе «Способы виденья» (Ways of Seeing, 2000) с помещенной в стеклянный контейнер фигурой лаборанта, склонившегося над микроскопом. Более известная работа «Славословие» (Hymn, 2000), полихромная бронзовая скульптура, демонстрирует анатомическое строение мышц и внутренностей человека в монументальном масштабе. Хёрст также известен своей живописью: серия «Картины с бабочками» (‘Butterfly Paintings'), представляющие собой яркие полотна с настоящими бабочками, вклеенными в краску, или же, к примеру, в «Удивительных откровениях» (Amazing Revelations, 2003) художник выложил тысячи крыльев бабочек в форме религиозного орнамента — мандалы. Картины серии «Вращение» (‘Spin') выполнены с помощью устройства, вращающего холст, и краски, которая равномерно льётся сверху и под действием центробежной силы растекается по его поверхности; тогда как работам цикла «Крапинка» (‘Spot') свойственны одинаковые по размеру кружечки, выстроенные в строгом геометрическом порядке. В последнее время художник исследовал фото-реализм в картинах серии «Факт» (‘Fact' paintings).
|
