xxe – -Translation – Keybot Dictionary

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Au début du XXe siècle, la ville de la Havane était une ville moderne dotée de quartiers très bien délimités, d'un centre historique et de faubourgs destinés à la nouvelle bourgeoisie. Même si elle était contrôlée par les États Unis d'Amérique, l'indépendance politique justifiait l'enthousiasme reflété dans l'image de la capitale.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La ciudad de La Habana era a principios del siglo XX una ciudad moderna, con barrios muy bien delimitados, un centro histórico y unos ensanches donde se asentaba la nueva burguesía. La independencia política, aunque controlada por los Estados Unidos de América, justificaba un entusiasmo que se reflejó en la imagen de la capital.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La ciutat de l'Havana, a principis del segle XX era una ciutat moderna amb barris molt ben delimitats, un centre històric i uns eixamples en els quals s'assentava la nova burgesia. La independència política, tot i que controlada pels Estats Units d'Amèrica, justificava un entusiasme que es va reflectir en la imatge de la capital.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Bien que formé à Budapest, c'était un grand admirateur de l'architecture autrichienne, en particulier de celle de Vienne. En 1903, il fut nommé architecte en chef de la ville, ce qui fit de lui un des architectes locaux les plus actifs et prolifiques de la première moitié du XXe siècle.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Pero fue László Székely, arquitecto de Timisoara, quien marcó la ciudad con su propio estilo Art Nouveau. Aunque se había formado en Budapest, era un gran admirador de la arquitectura austríaca, especialmente la de Viena. En el año 1903 fue nombrado arquitecto jefe de la ciudad, lo que lo convirtió en uno de los arquitectos locales más activos y prolíficos de la primera mitad del siglo XX. Su estilo, que se fue perfilando con los años en Timisoara y alrededores, combina con armonía los aspectos funcionales y los elementos decorativos.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Tanmateix, va ser László Székely, arquitecte de Timisoara, qui va marcar la ciutat amb el seu estil Art Nouveau propi. Tot i que s'havia format a Budapest, era un gran admirador de l'arquitectura austríaca, especialment la de Viena. L'any 1903 va ser designat arquitecte en cap de la ciutat, fet que el va convertir en un dels arquitectes locals més actius i prolífics de la primera meitat del segle XX. El seu estil, que es va anar perfilant al llarg dels anys a Timisoara i als seus voltants, combina amb harmonia els aspectes funcionals i els elements decoratius.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Le nouvel atelier devient un lieu de rencontre pour les intellectuels et les artistes de l'époque et, si la ligne directrice ne change pas, la production augmentera et les formes s'adapteront à l'esthétique modernista. Au début du XXe siècle, il cherche un nouveau directeur artistique et embauche un hollandais, Albert Simonis, qui donnera un nouveau souffle à l'atelier, y renforçant le Modernisme floral.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Hijo del mueblista Josep Ribas Fort, que había fundado una empresa junto con J. Pons (Ebanistería Pons i Ribas), sucedió a su padre en 1897 y trasladó tanto el taller como la tienda. El nuevo taller se convirtió en un espacio de reunión de intelectuales y artistas de la época y, pese a seguir la misma línea del anterior, aumentó la producción y adaptó las formas a la estética modernista. A principios del siglo XX tuvieron que buscar un nuevo director artístico y contrataron a un holandés, Albert Simonis, quien imprimió un nuevo carácter al taller dando mayor protagonismo al Modernismo floral.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Fill del moblista Josep Ribas Fort, que havia fundat una empresa amb J. Pons (Ebenisteria Pons i Ribas), succeí al seu pare el 1897 i canvià el taller i la botiga de localització. El nou taller, doncs, esdevingué un espai de reunió d'intel·lectuals i artistes de l'època i, tot i que seguia en la mateixa línia de l'anterior, va augmentar la producció i va adaptar les formes a l'estètica modernista. A principis del segle XX havien de cercar un nou director artístic i van contractar un holandès, Albert Simonis, el qual donà un nou caràcter al taller fent-hi més present el Modernisme floral.

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Cet artisan, propriétaire d'un atelier à Barcelone, se forge une belle réputation à la fin du XIXe siècle et au début du XXe. Il fait partie de l'équipe chargée d'exécuter les éléments en fer forgé du Palau Gu?

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Este forjador con taller propio en Barcelona, que adquirió mucha fama a finales del siglo XIX y principios del XX, formó parte del equipo encargado del trabajo de hierro forjado del Palau Gu?ell (1885-1889; Nou de la Rambla, 3-5), del arquitecto A. Gaudí. Asimismo, participó en otras edificaciones, como la Casa Calvet (1898; Casp, 48) o en el enrejado con dos batientes de la Casa Vicens (1883-1888; Carolines, 18-24, actualmente en el fondo MNAC), también de A. Gaudí.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Commerce maritime, tourisme et Art Nouveau : Alacant au début du XXe siècle
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Maritime Trade, Tourism and Art Nouveau: Alicante in the Early Twentieth Century
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Comercio marítimo, turismo y Art Nouveau: Alicante a principios del siglo XX

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Les nouveaux quartiers ou repartos de El Vedado et El Carmelo dès 1859, puis au début du XXe siècle, Miramar, Country Club Park, La Playa et La Vívora ébauchaient une ville nouvelle aux larges avenues arborées et parcs publics, qui rafraîchissaient son image tout en favorisant l'industrie de la construction.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Los nuevos ensanches o repartos de El Vedado y El Carmelo desde 1859 y, ya iniciado el siglo XX, Miramar, Country Club Park, La Playa y La Vívora, proyectaban una nueva ciudad de amplias avenidas con árboles y parques públicos que renovaron su imagen a la vez que favorecían la industria de la construcción. El nuevo estilo se adaptó con sabiduría a las tipologías de vivienda de la ciudad caribeña caracterizada por los bellos pórticos que Alejo Carpentier popularizó con el nombre de la ciudad de las columnas, pero también surgieron grandes casas unifamiliares y algunos bajos comerciales, la mayoría lamentablemente desaparecidos o en muy mal estado.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Els nous eixamples o repartos d'El Vedado i El Carmelo des de 1859 i, ja a inicis del segle XX, Miramar, Country Club Park, La Playa i La Vívora, projectaven una nova ciutat d'amples avingudes amb arbres i parcs públics que van renovar-ne la imatge al mateix temps que afavorien la indústria de la construcció. El nou estil es va adaptar amb saviesa a les tipologies de l'habitatge de la ciutat caribenya caracteritzada pels bells pòrtics que va popularitzar Alejo Carpentier amb el nom de la ciudad de las columnas, però també van sorgir grans cases unifamiliars i alguns baixos comercials, la majoria lamentablement desapareguts o conservats en molt mal estat.

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L'hôtel Sant Roc de Solsona est situé dans un édifice moderniste emblématique du début du XXe siècle, conçu par les prestigieux architectes Ignasi Oms et Bernadí Martorell, inauguré le 16 août 1929. Conçu suivant les paramètres de l'architecture moderniste sur une commande la famille Guitart, sa construction fut un fait extraordinaire pour la ville de Solsona du début du XXe siècle, une ville rurale de 2.500 habitants.

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El hotel Sant Roc de Solsona se encuentra situado en un emblemático edificio modernista de principios del siglo XX, diseñado por los prestigiosos arquitectos Ignasi Oms y Bernadí Martorell, e inaugurado el 16 de agosto de 1929. Construido bajo los parámetros de la arquitectura modernista y de la mano de la familia Guitart, fue un hecho extraordinario para la Solsona de principios del siglo XX, una ciudad rural de 2.500 habitantes. La disposición de la fachada principal, sobre todo en el frontón triangular del coronamiento, recuerda los modelos tradicionales del norte de Europa, concretamente las casas que bordean los canales de Ámsterdam, y la Casa Amatller de Barcelona.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	À Rijeka, les nouvelles formes sécessionnistes sont d'abord apparues au début du XXe siècle comme décorations sur les façades des immeubles résidentiels des investisseurs privés. Elles furent empruntées au riche inventaire sécessionniste de motifs ready-made appliqués aux solutions historiques traditionnelles.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	En Rijeka, las nuevas formas secessionistas aparecieron a principios del siglo XX, inicialmente como ornamentos en las fachadas de los edificios residenciales de inversores privados. Se tomaban del rico inventario secessionista de modelos prefabricados y se aplicaban a soluciones tradicionales e historicistas. La decoración típica de las casas era rica y variada: rejas de hierro forjado, ebanistería, baldosas cerámicas... El primer edificio Secession de la ciudad es Villa Corossacz de Emilio Ambrosini, que data de 1902.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	A Rijeka, les noves formes secessionistes van aparèixer a les primeries del segle XX, inicialment com a ornaments a les façanes dels edificis residencials d'inversors privats. Es prenien del ric inventari secessionista de models prefabricats i s'aplicaven a solucions tradicionals i historicistes. La decoració típica de les cases era rica i variada: reixes de ferro forjat, ebenisteria, rajoles ceràmiques... El primer edifici Secession de la ciutat és la Vil·la Corossacz d'Emilio Ambrosini, que data de 1902.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Il est vrai que la ville fut choisie comme siège de l'exposition pour son caractère moderne et industriel - les premières usines d'automobile datent de la fin du XIXe siècle -, qui en avait fait l'une des villes de référence de l'Italie unifiée. Turin fut la première capitale sous le règne du roi Victor Emmanuel II et elle joua un rôle décisif dans les évènements de l'Italie du XXe siècle.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La ciudad fue elegida como sede de la exposición por su carácter moderno e industrial -las primeras empresas del automóvil datan de finales del siglo XIX-, que la habían convertido en una de las ciudades de referencia de la Italia unificada. La ciudad de Turín fue la primera capital en el reinado del rey Víctor Manuel II y desempeñó un papel decisivo en los eventos de la Italia del siglo XIX.

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Dès l'inauguration de "l'Espai Modernisme" en 2000, au premier étage du Centre, avec l'exposition Les fàbriques i els somnis (Usines et rêves), la recherche en matière de textile catalan au tournant du XXe siècle est devenue l'une des priorités du CDMT.

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Desde que en el año 2000 se inauguró en la primera planta del centro L'Espai Modernisme con la exposición "Les fàbriques i els somnis" ("Las fábricas y los sueños"), la investigación del textil catalán del paso del siglo XIX al XX ha sido una de las prioridades del CDMT. A esta muestra la siguieron otras, todas ellas acompañadas del correspondiente catálogo de piezas y con artículos de autores especializados.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Les bâtiments qu'il projette durant la première décennie du XXe siècle laissent transparaître une certaine influence d'A. Gaudí et J. Rubió i Bellver, comme par exemple la Casa Josefa Villanueva (1904-1909; València, 312) ou la Casa Marià Pau (1907; Roger de Llúria, 129).
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Los edificios de la primera década del siglo XX muestran cierta influencia de A. Gaudí y J. Rubió i Bellver, como la Casa Josefa Villanueva (1904-1909; València, 312) o la Casa Marià Pau (1907; Roger de Llúria, 129). A partir de 1915, abandonó el estilo modernista para proyectar edificios dentro del monumentalismo, como la antigua Compañía Trasmediterránea (1917; Via Laietana, 2; actualmente dependencias del Ministerio de Justicia).
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Els edificis de la primera dècada del segle XX mostren certa influència d´A. Gaudí i J. Rubió i Bellver, com la Casa Josefa Villanueva (1904-1909; València, 312) o la Casa Marià Pau (1907; Roger de Llúria, 129). A partir del 1915 abandonà l´estil modernista per projectar edificis dins el monumentalisme, com l´antiga Companyia Trasmediterrània (1917; Via Laietana, 2; actualment dependències del Ministeri de Justícia).

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Salsomaggiore est l'ancien nom de la ville qui lui vient de la présence particulière d'une eau minérale des plus salées, une eau déjà appréciée et utilisée à l'époque préromaine. La structure urbaine et architecturale de la petite ville fut définie dans la première décennie du XXe siècle, suivant un schéma typique des villes d'eau de l'époque.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Antiguamente, la ciudad se denominaba Salsomaiore, debido a la particular presencia de un agua termal que se cuenta entre las más saladas, un agua que ya se utilizaba en la época prerromana. La estructura urbanística y arquitectónica de la villa se definió en el primer decenio de 1900 según un esquema típico de los "municipios de agua" de la época.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Antigament, la ciutat rebia el nom de Salsomaiore, a causa de la particular presència d'una aigua termal que es compta entre les més salades, una aigua que ja s'utilitzava en l'època preromana. L'estructura urbanística i arquitectònica de la vila es va definir en el primer decenni de 1900 segons un esquema típic dels "municipis d'aigua" de l'època.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	En dépit des démolitions systématiques dues aussi bien à la dévalorisation subie par le style moderniste jusqu'à la seconde moitié du XXe siècle, qu'à la brusque spéculation immobilière, Barcelone est devenue une référence en matière de promotion du Modernisme.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Barcelona, a pesar de las demoliciones sistemáticas, consecuencia tanto del descrédito que tuvo el Modernisme hasta bien entrada la segunda mitad del siglo XX, como de la brutal expansión inmobiliaria que la ciudad ha sufrido, se ha convertido en punto de referencia en el desarrollo de este estilo.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Barcelona, malgrat les demolicions sistemàtiques, conseqüència tant del descrèdit que va tenir el Modernisme fins ben entrada la segona meitat del segle XX, com de la brutal especulació immobiliària que ha patit la ciutat, s'ha convertit en punt de referència en el desenvolupament d'aquest estil.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Au cours de l'Exposition Internationale de 1889, Paris avait montré au monde entier sa position avant-gardiste en matière d'innovation technologique et artistique, se situant ainsi en excellente position pour aborder le XXe siècle.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Tras la Exposición Internacional de 1889 París había mostrado al mundo su posición pionera en la innovación tecnológica y artística, y se había situado en una posición de protagonista para iniciar el paso hacia el siglo XX.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Després de l'Exposició Internacional de 1889 París havia mostrat al món la seva situació capdavantera en la innovació tecnològica i artística, i s'havia situat en una posició de protagonista per iniciar el pas cap al segle XX.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Sa production est concentrée dans les premières décennies du XXe siècle, avec des oeuvres telles que la Casa Baumann (1913; Avinguda de Jacquard, 1; également connue comme la Casa Josep Maria Coll i Bacardí); le Parc de Desinfecció (1920; Calderón de la Barca, 4), avec des applications de mosaïque et de formes arrondies, et le Groupe Scolaire Torrella, aujourd'hui disparu (1916; Rambla d'Egara; démoli en 1968), ces deux derniers édifice étant d'usage public et de grande valeur.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Junto con L. Muncunill es uno de los arquitectos más representativos del Modernismo en Terrassa, aunque dentro de una vertiente más cercana al arte vienés. Su producción se concentra en las primeras décadas del siglo XX, con obras en Terrassa como la Casa Baumann (1913; avenida de Jacquard, 1, también conocida como Casa Josep Maria Coll i Bacardí); el Parque de Desinfección (1920; Calderón de la Barca, 4), con aplicaciones de mosaico y de formas redondeadas, y el desaparecido Grupo Escolar Torrella (1916; Rambla d'Egara; derribado en 1968), estos dos últimos edificios de uso público y de un gran valor. Ya con un estilo más novecentista realizó la fábrica y almacén Marcet i Poal (1914; Rasa, 224-26 - Pantà, 10).
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Junt amb L. Muncunill és un dels arquitectes més representatius del Modernisme a Terrassa, tot i que dins un vessant més proper a l´art vienès. La seva producció es concentra a les primeres dècades del segle XX, amb obres a Terrassa com la Casa Baumann (1913; avinguda de Jacquard, 1, també coneguda com Casa Josep Maria Coll i Bacardí); el Parc de Desinfecció (1920; Calderón de la Barca, 4), amb aplicacions de mosaic i de formes arrodonides, i el desaparegut Grup Escolar Torrella (1916; Rambla d´Egara; enderrocat el 1968), aquests dos últims edificis d´ús públic i d´un gran valor. Ja d´un estil més noucentista és la fàbrica i magatzem Marcet i Poal (1914; Rasa, 224-26 - Pantà, 10).

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Timişoara, comme d'autres centres de la monarchie austro-hongroise, oscille pendant la première partie du XXe siècle, entre l'imitation d'un modèle dans ce cas celui de Vienne, la métropole qui par son développement urbain et architectural éblouissait les différentes régions- et la fierté locale stimulée par un développement économique et social favorable, par un essor culturel et par la confiance dans le progrès.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Timisoara, igual que otros centros de la Monarquía austrohúngara, oscila durante la primera parte del siglo XX entre la imitación de un modelo -en este caso el del Viena, la metrópolis que por su desarrollo urbanístico y arquitectónico deslumbraba a las diferentes regiones- y el orgullo local -estimulado por un desarrollo económico y social favorable, por un auge cultural y por la confianza en el progreso. Esta combinación de tendencias dio como resultado la creación de una ciudad moderna, siguiendo los principios de desarrollo urbano más avanzados y de una adopción de la estilística “periférica” que reproducía directamente el ejemplo del modelo de la capital, adaptado y amplificado según las propias tradiciones culturales.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Timisoara, com altres centres de la Monarquia austrohongaresa, oscil·la durant la primera part del segle XX entre la imitació d'un model en aquest cas el de Viena, la metròpolis que pel seu desenvolupament urbanístic i arquitectònic havia d'enlluernar les diferents regions- i l'orgull local -estimulat per un desenvolupament econòmic i social propici, per un apogeu cultural i per la confiança en el progrés. Aquesta combinació de tendències va tenir com a resultat la creació de la ciutat moderna, seguint els principis de desenvolupament urbà més avançats i d'una estètica "perifèrica" que reproduïa directament l'exemple del model de la capital, reprès i amplificat d'acord amb les pròpies tradicions culturals.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Greiz fait partie de l'état allemand de Thuringe, une région allemande historique qui fut transformée en état après l'unification de 1994. Au début du XXe siècle, Greiz était la capitale de Reuss, une ancienne principauté qui avait été gouvernée par la même dynastie, de 1306 à 1918.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Greiz forma parte del estado alemán de Turingia, una región histórica alemana que se convirtió en estado tras la unificación, en 1994. A principios del siglo XX, sin embargo, era la capital de Reuss, un antiguo principado que desde 1306 hasta 1918 había estado en manos de la misma dinastía.

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Créé au début du XXe siècle, El Siglo était un grand magasin dédié à la vente de tissus. Même si l'identité de l'auteur du projet n'est pas complètement certaine, il pourrait s'agir d'une oeuvre de l'architecte Joaquim Arnau, qui dominait les nouvelles techniques de construction.

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El Siglo eran unos almacenes dedicados a la venta de tejidos que se instalaron a principios del siglo XX. No se sabe con exactitud quién realizó el proyecto pero podría ser obra del arquitecto Joaquim Arnau, que dominaba las nuevas técnicas constructivas. La parte más destacada del conjunto es el gran patio interior sobre el cual se organizan las plantas del almacén de diáfana estructura metálica, y destacan también los elementos ornamentales, capiteles, molduras, barandas de hierro colado..., de gusto ecléctico, y algunos elementos modernistas como la lámpara del espacio central o el cierre del ascensor. En el año 1953, una reforma que se atribuye al arquitecto Vicent Monfort Romero transformó completamente la fachada de la calle Sant Ferran. La reforma actual es obra de un equipo de arquitectos coordinado por Carles Dolç.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Au début du XXe siècle, la ville de Terrassa était pionnière dans le domaine de l'industrie textile lainière et elle commercialisait sa production vers le reste du pays et vers les provinces d'outremer.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La historia del Modernisme en Terrassa está relacionada con la evolución de su industria. A principios del siglo XX, la ciudad de Terrassa era una de las pioneras en la industria lanera y exportaba a todo el Estado y a las provincias de ultramar. La ciudad había cambiado desde la llegada del ferrocarril, en 1856, que había potenciado de manera definitiva el comercio y la industria. En el año 1875 el Ayuntamiento había encargado un nuevo plan urbanístico al maestro de obras Miquel Curet y, al año siguiente, se decidió derruir el recinto fortificado que todavía seguía en pie. Al mismo tiempo, la construcción en 1896 de un puente al este, sobre el torrente de Vallparadís, y el inicio de todo el proceso que terminó con el cubrimiento de la riera del Palau, en el oeste, permitieron que la ciudad superara sus barreras naturales. Una serie de nuevas tipologías arquitectónicas transformaron radicalmente la imagen de la ciudad. Se sustituyeron las antiguas viviendas rurales por casas entre medianeras; a las afueras del núcleo urbano se construyeron nuevas fábricas y suntuosos almacenes comerciales cubrían el camino entre el centro y la estación del ferrocarril.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La història del Modernisme a Terrassa està relacionada amb l'evolució de la seva indústria. A inicis del segle XX, la ciutat de Terrassa era una de les capdavanteres en la indústria llanera i exportava a tot l'Estat i a les províncies d'ultramar. La ciutat havia canviat des de l'arribada del ferrocarril, l'any 1856, que havia potenciat de manera definitiva el comerç i la indústria. L'any 1875 l'Ajuntament havia encarregat un nou pla urbanístic al mestre d'obres Miquel Curet i, l'any següent, s'acordava enderrocar el recinte fortificat que encara quedava en peu. Al mateix temps, la construcció el 1896 d'un pont a l'est, sobre el torrent de Vallparadís, i l'inici de tot el procés que va acabar amb el cobriment de la riera del Palau, a l'oest, van permetre que la ciutat superés les seves barreres naturals. Tot un seguit de noves tipologies arquitectòniques van canviar radicalment la imatge de la ciutat. Es van substituir els antics habitatges rurals per cases entre mitgeres; als afores del nucli urbà es van construir les noves fàbriques i sumptuosos magatzems comercials cobrien el camí entre el centre i l'estació del ferrocarril.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Mais on n’a pas encore mené à bien une évaluation exhaustive de la portée réelle de l’explosion créative de l’Art nouveau de la fin du XIXe siècle et du début du XXe, et périodiquement de nouvelles découvertes sont rendues publiques.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	The growing popularity of Art Nouveau in the last decades has made it possible for both specialists and, to a certain extent, the general public, to discover previously little-known Art Nouveau heritage in cities and regions across Europe and the world. But the true extent of the Art Nouveau creative explosion of the late nineteenth and early twentieth centuries still has to be fully assessed, and new discoveries are seeing the light periodically.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La creciente popularidad del Art Nouveau en las últimas décadas ha permitido que tanto los expertos como, en cierta medida, el público en general, hayan descubierto patrimonio Art Nouveau anteriormente poco conocido en ciudades y regiones de Europa y del mundo. Pero aún no se ha realizado una evaluación exhaustiva del alcance real de la explosión creativa del Art Nouveau de final del siglo XIX e inicios del XX, y periódicamente se dan a conocer nuevos descubrimientos.

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Au début du XXe siècle, Palma de Majorque, qui est déjà une ville moderne, a démoli ses murailles pour se doter d'un projet général de développement conçu par l'ingénieur des Ponts et Chaussées, Bernat Calvet i Girona ; ce projet fut accepté en 1901.

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A principios del siglo XX, Palma de Mallorca es ya una ciudad moderna que ha derruido las murallas y cuenta con un proyecto general de ensanche del ingeniero de caminos Bernat Calvet i Girona aprobado en 1901. Estaban ya en activo en la ciudad un grupo de jóvenes arquitectos que produjeron obras dentro del gusto modernista que, dependiendo del tipo de encargo, alternaban con otros estilos históricos y que conocemos bien gracias a los estudios del doctor Miquel Seguí. Los nombres de Gaspar Moner, Francesc Roca Simó, Guillem Reynés i Font son los más significativos, y dejaron en el centro de la ciudad obras muy notables, como la Casa Casasayas de Roca, con atrevidas formas en la fachada. A estos habría que añadir además el platero Lluís Forteza-Rey que proyectó también originales modelos de fachadas.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	La ville de Salsomaggiore Terme est caractérisée par un site Liberty incomparable, symbole, au début du XXe siècle, de l'ascension sociale et culturelle de la bourgeoisie.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Salsomaggiore Terme se caracteriza por un inconfundible estilo Liberty, símbolo a principios del siglo XX de la ascensión social y cultural de la burguesía.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Salsomaggiore Terme es caracteritza per un inconfusible estil Liberty, símbol a començaments del segle XX de l'ascensió social i cultural de la burgesia.

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La collection permanente de la fondation permet de contempler plus de 260 œuvres, présentées de manière chronologique du XIIe siècle à nos jours. Ses spécialités sont l'art médiéval, la céramique, le dessin et la peinture moderniste, ainsi que l'art des XXe et XXIe siècles.

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La Fundació Francisco Godia, Barcelona, va estrenar seu a finals de 2008, a l'antiga Casa Garriga Nogués, un edifici construït entre 1899 i 1905 per Enric Sagnier Villavecchia. Aquesta casa modernista, amb una espectacular escala de marbre, vitralls, motllures i pintures, elements arquitectònics que testimonien la manera de viure de la burgesia catalana del nou-cents, ha estat restaurada i rehabilitada per l'arquitecte Jordi Garcés, que l'ha transformat en un modern espai expositiu de 2.700 m², en consonància amb la gran col·lecció que acull. La col·lecció permanent permet contemplar més de 260 obres, organitzades cronològicament des del segle XII fins als nostres dies. Està especialitzada en art medieval, ceràmica, dibuix i pintura modernista i art dels segles XX i XXI. En un lloc destacat, els tresors de la col·lecció: les marededéus romàniques, la Mare de Déu de la Llet, la Maria Magdalena de Jaume Huguet, la Pietat d'Alejo de Vahía, les obres de Luca Giordano i Zurbarán i les creacions modernes de Sorolla, Nonell, Mir, Casas, Gimeno, Picasso, Miró, Tàpies, Barceló i una instal·lació exterior feta per a l'ocasió per Cristina Iglesias.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Cet ébéniste possédait dans les premières années du XXe siècle un atelier très actif où il exécutait principalement des plafonds, des balustrades, des revêtements et des cheminées ouvragées. Ses pièces sont ornées de motifs végétaux caractéristiques de l'Art Nouveau.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Este ebanista tenía un taller con mucha actividad en los primeros años del siglo XX, en el que elaboraba principalmente paneles, arrimaderos, revestimientos y chimeneas esculpidas. Sus piezas estaban ornamentadas con motivos vegetales característicos del Art Nouveau. Una característica de su obra fue el uso de nuevos materiales, como el duroxil o el mármol regenerado.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	Aquest ebenista tenia un taller amb molta activitat en els primers anys del segle XX en el qual elaborava principalment plafons, arrimadors, revestiments i xemeneies esculpides. Les seves peces estaven ornamentades amb motius vegetals característics de l´Art Nouveau. Un fet que caracteritzà la seva obra va ser l´ús de nous materials com la duroxila o el marbre regenerat.

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C’est pourquoi on a recréé un appartement d’époque, en le reconstruisant intégralement avec les éléments originaux qui le configuraient et qui montre quelle était la vie d’une famille bourgeoise barcelonaise du premier tiers du XXe siècle.

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Oberta al públic com a Centre Cultural fa més de vint anys, actualment és la seu de la Fundació Catalunya-La Pedrera. A la planta principal, on hi havia la residència dels senyors Milà, hi ha avui un espai de 1.300 m2 que acull exposicions temporals. L’espai permet observar els sostres de guix i les columnes de pedra esculpides amb motius ornamentals i inscripcions. La visita a l’edifici inclou un recorregut pels patis, el terrat, les golfes i un habitatge. L'Espai Gaudí, ubicat a les golfes, permet veure l’estructura d’arcs catenaris i alhora allotja l’única exposició interpretativa sobre Gaudí i la seva obra. A la quarta planta de l’edifici s’hi ha instal•lat el Pis de la Pedrera, que té com a objectiu mostrar l’edifici de la Pedrera en una doble vessant: la seva arquitectura i la seva habitabilitat. Per això s’hi ha recreat un pis d’època, reconstruint-lo íntegrament amb els elements originals que el configuraven, per mostrar com era la vida d’una família burgesa barcelonina del primer terç del segle XX.

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Show textShow cached sourceOpen source URL	La villa fut construite au début du XXe siècle comme résidence de l'ingénieur Davide Bernasconi, propriétaire de la florissante entreprise de soie du même nom. On lui trouva un emplacement à la limite de la zone industrielle, dans un espace isolé à l'intérieur d'un jardin énorme, dont la taille diminua avec le temps et les nombreux changements de propriétaire.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	La vil·la fou construïda a l'inici del segle XX com a residència de l'enginyer Davide Bernasconi, propietari de l'esponerós negoci homònim de la seda. Es va ubicar al límit de la zona industrial, en un espai aïllat dins d'un enorme jardí, que es va anar reduint amb el temps i amb els nombrosos canvis de propietari.

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Capitale du Vallès Oriental, Granollers conservait encore une industrie textile au début du XXe siècle. Mais l'essor de la ville depuis le Moyen-Âge reposait essentiellement sur le commerce grâce au célèbre marché de la ville qui se dressait, le jeudi, sous les arcades de la Porxada - construction civile prestigieuse bâtie entre 1586 et 1587 -, constituant le lieu de rendez-vous de toute la province.

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Capital de la comarca del Vallès Oriental, Granollers era una de las localidades que mantenía, a principios del siglo XX, una industria textil. Pero la importancia de Granollers desde la época medieval ha radicado en el comercio que se centra en los célebres mercados de los jueves que tenían lugar alrededor de la Porxada -reconocida construcción civil construida entre 1586 y 1587- y que eran el punto de atracción de toda la comarca. Cafés, fondas, eran los lugares de encuentro de los comerciantes y donde acababan de cerrarse muchos tratos. De aquí la importancia de la Fonda Europa, centro de tertulias y también de reuniones políticas, y donde tuvo despacho abierto el arquitecto M. J. Raspall. La expansión comercial de la ciudad también se vio favorecida por las buenas vías de comunicación, con el nuevo trazado de la carretera de Barcelona a Vic y la llegada del ferrocarril en 1854.

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L'hôtel Sant Roc de Solsona est situé dans un édifice moderniste emblématique du début du XXe siècle, conçu par les prestigieux architectes Ignasi Oms et Bernadí Martorell, inauguré le 16 août 1929. Conçu suivant les paramètres de l'architecture moderniste sur une commande la famille Guitart, sa construction fut un fait extraordinaire pour la ville de Solsona du début du XXe siècle, une ville rurale de 2.500 habitants.

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El hotel Sant Roc de Solsona se encuentra situado en un emblemático edificio modernista de principios del siglo XX, diseñado por los prestigiosos arquitectos Ignasi Oms y Bernadí Martorell, e inaugurado el 16 de agosto de 1929. Construido bajo los parámetros de la arquitectura modernista y de la mano de la familia Guitart, fue un hecho extraordinario para la Solsona de principios del siglo XX, una ciudad rural de 2.500 habitantes. La disposición de la fachada principal, sobre todo en el frontón triangular del coronamiento, recuerda los modelos tradicionales del norte de Europa, concretamente las casas que bordean los canales de Ámsterdam, y la Casa Amatller de Barcelona.

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Un grande équipe pluridisciplinaire formée par des architectes, paysagistes, planificateurs urbains, historiens de l'art, ethnologues, géographes, économistes et autres experts travaille essentiellement à la recherche théorique en matière de planification spatiale et régionale ainsi qu'à la planification et la conception urbaine durables mais le travail de ce groupe porte aussi sur l'étude de la conservation et de la promotion de l'héritage culturel et du renouveau urbain. Ces dernières années, l'héritage culturel des XIXe et XXe siècles fait l'objet d'une étude approfondie et notamment, le patrimoine Art nouveau.

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Un numeroso equipo interdisciplinario formado por arquitectos, arquitectos del paisaje, planificadores urbanos, historiadores del arte, etnólogos, geógrafos, economistas y otros expertos se dedican principalmente a la investigación teórica sobre planificación espacial y regional y a la planificación y el diseño urbanos sostenibles, pero participan también en estudios sobre la preservación y la promoción del patrimonio cultural y la renovación urbana. En los últimos años se han centrado sobre todo en la investigación del patrimonio cultural de los siglos XIX y XX, con especial atención al patrimonio modernista. Desde 1999 el Instituto forma parte del Réseau Art Nouveau Network, en el año 2006 organizaron la exposición internacional "Art Nouveau in Progress" y la conferencia internacional "National Identity and International Trends in Art Nouveau" ("Identidad nacional y tendencias internacionales en el Modernismo").

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Show textShow cached sourceOpen source URL	Citons le majestueux Hôtel Metropol, conçu par un autre architecte remarquable, William Walcott, baptisé la Tour de Babel du XXe siècle par ses contemporains. Outre la valeur linéaire des éléments en fer, se déploient le vaste plafond en majolique de La Princesse des Songes de Mikhail Vrubel et A. Golovin et la frise sculptée de Nikolai Andreev, dédiée aux saisons.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	De otro arquitecto destacado, William Walcott, encontramos el grandioso Hotel Metropol (1898-1903), bautizado por sus contemporáneos con el nombre de la torre de Babel del siglo XX, en el cual, aparte del valor lineal de los elementos de hierro, se despliegan el extenso panel de mayólica de La Princesa de los Sueños de Mikhail Vrubel y A. Golovin y el friso escultórico de Nikolai Andreev dedicado a las estaciones.
Compare text pagesCompare HTM pagesOpen source URLOpen target URLDefine artnouveau.eu as primary domain	D'un altre arquitecte destacat, William Walcott, trobem el grandiós Hotel Metropol (1898-1903), batejat pels contemporanis amb el nom de la Torre de Babel del segle XX, en el qual, a banda del valor lineal dels elements de ferro, es despleguen l'extens plafó de majòlica de La Princesa dels Somnis de Mikhail Vrubel i A. Golovin i el fris escultòric de Nikolai Andreev dedicat a les estacions.