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Without, of course, scorning technique, which is very apparent in the post-modernist movements of the post-industrial era, we feel that the artists and works selected are significant to this extensive historic period which we can break down into three sectors: one, the alternatives to the language styles of informalism (represented here, of course, outside the proposed time scale, by a work by Antonio Saura), presented by figurative representation in its various and fertile versions (Eduardo Arroyo, José Luis Alexanco, Ángel Orcajo, Juan Genovés, Amalia Avia, Manolo Quejido or Carlos Alcolea, amongst others); two, the return to the painting of the eighties within the wide movement called neoexpressionism (following the proliferation of the conceptual and post-minimalist practices of the seventies) and the production of new sculptured forms as an alternative to the established genres (within this framework we find the works of Juan Navarro Baldeweg, Eva Lootz, Santiago Serrano, Menchu Lamas, Luis Claramunt, Juan Muñoz or Dis Berlin, amongst others); and finally, three, in the nineties,the proliferation, not resolved as a continuation of the above, of heterogeneous practices associated with trajectories characterised by a high degree of subjectivity (as exemplified in the works of Darío Villalba, Ferrán García Sevilla, Pelayo Ortega, Javier Utray, Fernando Bellver, Sigfrido Martín Begué or Javier de Juan, amongst others).
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Sin despreciar, por supuesto, la técnica, desprecio muy presente, por otra parte, en las corrientes posmodernistas de la era postindustrial, el conjunto de artistas y obras seleccionadas nos parecen muy significativos de ese amplio periodo histórico que podríamos resumir en tres vectores: uno, las alternativas a los lenguajes del informalismo (representado aquí fuera, lógicamente, de ese arco cronológico propuesto, por una obra de Antonio Saura), planteadas por la figuración en sus distintas y fecundas versiones (Eduardo Arroyo, José Luis Alexanco, Ángel Orcajo, Juan Genovés, Amalia Avia, Manolo Quejido o Carlos Alcolea, entre otros); dos, la vuelta a la pintura en los años ochenta dentro de esa amplia corriente llamada neoexpresionista (tras la proliferación de las prácticas conceptuales y postminimalistas de los setenta) y la producción de nuevas formas escultóricas como alternativa a los géneros consagrados (dentro de este marco se sitúan las obras de Juan Navarro Baldeweg, Eva Lootz, Santiago Serrano, Menchu Lamas, Luis Claramunt, Juan Muñoz o Dis Berlin, entre otros); y tres, por último, la proliferación, sin solución de continuidad con lo anterior, de heterogéneas prácticas, vinculadas con trayectorias caracterizadas por una fuerte subjetividad, en los años noventa (que ejemplifican las obras de Darío Villalba, Ferrán García Sevilla, Pelayo Ortega, Javier Utray, Fernando Bellver, Sigfrido Martín Begué o Javier de Juan, entre otros).
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